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这篇小说展现出另一种村上式的特色，那就是在一个空间里，在一个人的生命中存在着超过一个以上的不同世界。不同世界的交错并存，往往被用来对称、映照人与人之间的疏离。电视人进到他们家，他脑袋里想的，其实都是他和他太太生活上的差距。差距早就在那里，被闯入的电视人凸显了，或说被电视人闯入这件事映照出来，无法继续隐藏着了。
奇怪的电视人，原本不存在于这个世界的奇怪东西，从另外一个世界介入，因为另一个世界的交错、介入，才能让我们真切了解这个世界？村上春树的小说中经常有这种不同世界并存并置的情况，让他的角色穿梭进出不同的世界。
这些角色用一种惫懒的方式进出不同的世界。他们不会大惊小怪说：“啊，这是个奇怪的地方，我怎么会跑到这种奇怪的地方来了！你们看到这件那件奇怪的事情了吗？”不，村上春树的不同世界，突然之间就来了，来了也没有办法准备，就在那里，有这样的另外一个世界在那里。有了另外一个世界和原来的世界并置、拼贴在一起，于是对于原有的、我们原本视之为理所当然的唯一的世界，产生了不同的认知、不同的理解。
村上春树是始终如一、很固执的摩羯座。他如今七十多岁了，还可以坚持跑马拉松。四十多年来，他一直在写小说，写了那么多小说，然而随手翻开一本《电视人》，看看最前面的三篇小说，竟然也就能够整理出他所有小说中共同的三个核心元素。
环绕着这三个核心元素，村上春树花了四十多年的时间建构起他自己的一套小说系统。有兴趣的读者可以依照这三个元素去游逛、去分类村上的小说，应该八九成都能够被归纳进去。有些小说是第一个加第二个，有的小说是第一个加第三个，有的是第二个，有的是三个都有。基本上，他维持着很明确的主轴坚持地写着他的小说。更有意思、更重要的是，从这三大核心要素看，我们就发现村上春树的小说相较其他传统的、现代的日本小说，真的有很大的差距。