下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
国产家庭喜剧类电视剧一直以来都在为观众带来欢乐和正能量，发挥着积极的作用，然而在其生产过程中也暴露出了一些问题。最为明显的是同质化倾向，大量作品陷入模式化的创作窠臼，缺乏独特性和创新性。同时，部分剧集过分追求搞笑效果，却忽视了故事情节的深入和人物塑造的丰满，导致内容空洞。另外，这些剧集往往缺乏对深层次社会问题的挖掘和反思，难以引发观众深度思考。制作粗糙也是一大问题，影响了观剧体验。这些问题不仅损害了作品的艺术价值，也阻碍了国产家庭喜剧电视剧的健康发展。播出于2016年的《生活有点甜》系冯巩暌违电视剧二十多年后的回归之作，从时间来看，与本书其他关注的最新影视作品相比显得有些“古旧”，而放置于当前国产家庭喜剧电视剧生产背景下，依旧有论及的意义。
《生活有点甜》主要讲述了冯巩饰演的任光华纺织厂工段工长的唐喜以及围绕他身边人物的情感生活走向。唐喜为人正派、富有责任心、乐观积极，又有幽默感，在剧情开始，他还是工段副工长，而随着刘佳饰演的工长丁大姐退休，又因其工作出色，终被扶正。但是故事发展并非顺利，面对复杂的人事博弈，他先是被撤职到家属浴池和食堂做闲职，而后再最终重返车间。然而无论生活经历哪个阶段，唐喜始终不被压力打倒，保持乐观向上的心态，积极面对生活，寻找出路，而他也一直保持着喝糖水的习惯，而他也始终相信“生活有点甜”。而电视剧也根据主人公生活变动，依据其主要工作场景的变化，分为四个篇章：工厂篇、食堂篇、澡堂篇和俱乐部篇。该剧立意主流化，倡导爱岗敬业的工人精神、相濡以沫的夫妻关系、孝顺老人、友好邻里等，但表达十分亲民化，让观众在欢笑、感动之余，对其认同。
该剧虽然不像青春爱情剧偶像云集，然而其演出名单也可谓亮眼，配比科学。不仅有贾玲、白凯南、巩汉林、闫学晶和邵峰等作为春晚常客的喜剧明星，更集结刘佳、秦焰和白志迪等实力戏骨，也有如青年演员徐岑子做“颜值担当”，担任“最美厂花”。剧中人物个个擅长抛金句，讲段子，来往对话虽显得逗贫却因其在京津区域背景下而显得并不突兀，又是地方特色。而将相声表演、轻喜剧与年代剧相嫁接的做法，也是一次电视剧创作上的积极探索，实现雅俗共赏的观赏效果。而导演方面更是中青搭配，实力导演杨亚洲搭配青年导演杨博。以下，就主要从类型的突围、杨亚洲导演风格及与冯巩主演的电影《别拿自己不当干部》的比较阅读三个方面，对电视剧《生活有点甜》展开评析。
该剧获得好评价与高收视，与同类型题材电视剧或者其他类型电视剧相比，其在人物塑造、主题内容及叙事情感方面都具有较鲜明特色，而不落窠臼。
人物塑造丰富
。《生活有点甜》以工厂时代普通工人生活为创作题材，带出诸如“工厂为家”“生是工厂的人、死是工厂的鬼”等概念，与当下社会现实已然显得是那样陌生，剧中以唐喜为代表的工人们为自己所就职的工厂为荣，爱得强烈且忠诚，这样的一种“企业认同”恐怕仅仅能够存在于那个火热的工厂时代。就如仅在开篇出现的戏份并不占多的刘佳饰演的丁大姐，在职期间勤勤恳恳、任劳任怨，退休之际流露不舍，提出让其多年同事并将接替自己工长职务的唐喜陪同再下一次车间，听一次机器的声音。这个段落无需太多台词，看到丁大姐走在机器间，观众的脑海可以完成一种想象，曾经她也像这些年轻的姐妹一样纺纱织布，机器和布匹上镌刻的是她整个青春与人生，以至于她自己说出，如果有可能，希望自己死在机器旁，而后来在“大会战”的时候她带病归来与工友集体抗战，终究“成全”其所愿。丁大姐的戏份虽不多，但却细腻、真诚、可信、丰富，为全剧的开篇奉献了让人感动的表演亮点。剧中除了丁大姐这样刚退休的工人，还有唐喜岳父这样的老退休工人（全剧虽然没有任何直接描写，但是通过人物台词有交代，并且可知岳父当年是因为工作忙碌的关系，未能好好陪伴老伴，并造成遗憾）、唐喜与胡主任等工厂的中坚力量，还有周慧等新进的职工，对于工人形象的塑造，涉及了老、中、青三代。此外，此剧的人物塑造并不单一，除了唐喜、丁大姐这样为工作高度负责付出的代表，也有像胡主任这样深谙为官用人之道，虽然正义，但是限于现实人情关系偶尔迫于无奈也少不了会“和稀泥”的人。另外也有另外一派截然对立的以何主任、吕副主任、汤司令等为代表的反派人物，他们善于倒弄小伎俩，当面一套又背后一套，喜欢拉帮结伙、巴结上司。像何主任等反派角色，也并未脸谱化处理，没有一棍子打死而导致其身败名裂。正面角色也有性格上的小瑕疵，诸如唐喜作为绝对男主角，虽十分正面，但也不免“官迷”又喜欢开会和讲话；唐喜妻子张云善良体贴丈夫，支持丈夫工作，但同时她也有容易猜疑、拈酸吃醋的毛病；唐喜岳父豁达开明，然而却也免不了有些爱慕虚荣。然而，他们的“性格特征都是有各种各样的小毛病，但是并不涉及大是大非。这些城市平民无奈中透出的真诚和真诚的无奈，则是人性中之为美好的。”
总体来看，工人职场虽是该剧主要叙事线索，但却并没有像《杜拉拉升职记》等电视剧那样对职场权术过多渲染。《生活有点甜》再现的工人感情与工人理想不乏乌托邦色彩，然而作为一种怀旧化的存在，也令观众心生些许对理想与美好的怀念或向往，而为之感动和难忘。
轻喜剧与相声表演 。《生活有点甜》是一部现实主义的年代戏，而又融合轻喜剧、相声语言等元素。在国产电视剧高速发展的今天，收视的引导、商业的裹挟与粉丝的刺激都充满诱惑，而一批又一批的仅仅外表华丽却空洞无物的青春剧、偶像剧、宫斗剧、职场剧、穿越剧等涌现，不少剧集以“苦情”与“生活重压”吸引观众眼球，甚至相当一批剧集作品价值观颠倒，以所谓揭露“现实”为名，将物质追求和生存压力极尽放大，而将最宝贵的感情放置不顾，显得矫揉造作。相比之下，《生活有点甜》以“爱岗敬业”与亲情为本位，塑造任劳任怨、善良淳朴的人物形象，关注普通人悲喜生活，肯定赞扬朴实的价值观念，而显难能可贵。剧中的唐喜是个小人物，作为“工厂”，也只是自己拿自己当个干部，因为在何主任等“真正”的干部眼里，他依旧是一个人事档案只能在劳资科的工人。而就这样，他随时提醒自己及周围自己的“干部”身份，一方面，他作为一个生活艰难的小人物，这样的身份认同于他而言是一种自我价值的寻求与肯定，让他感到自尊的获得；而另一方面，这个甚至不算干部的干部，整天拿自己当干部，甚至还敢当面质询“真正”的干部配不配做干部，让那些表面处于高位、顶着干部头衔、占着群众便宜却不拿自己当干部的“高层”汗颜、羞愧。
《生活有点甜》不乏生活、工作之艰辛、无奈的描绘，但一批相声演员出身的制作班子，他们相当专业的嘴皮的功夫、丢包袱的本事使得现实的灰色得以消减，给予全剧感情调子上的轻松调剂，冯巩、白凯南、贾玲、方清平等相声演员的表演，一个个段子和笑话为全剧涂抹了很多明媚的亮色。
除了其专业的相声，冯巩频繁演出或客串电影、电视剧，在《站直啰别趴下》《没事偷着乐》《心急吃不了热豆腐》《建国大业》及《建党伟业》等影片中都有精彩表现，并且获得各种奖项肯定。他尽可能塑造不同人物，然而总的看来，他演出的角色及剧集大都集中在轻喜剧类型，这与他相声表演的功底紧密相关。“多年来，冯巩在上场表演时一开头就嚷嚷的那句‘我想死你们了’，使得他与全国的众多观众，建立起一种异乎寻常的亲密关系。”
他可谓是难得的颇具台缘的演员，而这与他秉持的相声表演中演员与观众的关系有必然的联系，如他所言，“要有一个使人感到亲切的舞台风度，而绝不矜持做作；因为矜持必将加深与观众之间的隔阂。要有一个热情的态度，而绝不冷漠超然；因为曲艺不像戏剧那样要进入角色，冷漠的态度必将遭到观众的白眼，只有热情才能与观众共同燃起‘喜剧之火’，要有保持本色的形象交心，观众不喜欢站在云端的牧师，而喜欢平起平坐的朋友；不愿意听从板起面孔的说教，而愿意倾听打开心灵之窗的谈心。演员不应该自轻自贱，把某些小市民的情趣强加给观众。绝不能把自己当作供人取笑的小丑，摆出一副猥琐、庸俗的样子；刺伤观众的感情，博得的是低级而勉强的笑声。”
所以在《生活有点甜》中，呈现给观众的是真诚自然的表演，细心打磨的语言，尤其是语言方面，抓住方言本身的幽默感，并注重语言使用与叙事环境、人物关系、心理活动及情绪特征的配合。诸如唐喜被撤除工长职务，经胡主任帮助，调职到工人澡堂担任“堂长”，而遇到因在分房时结下的仇家夫妇贾瑜和夏一跳两口子，不可不谓冤家路窄，在澡堂上任后初次与贾瑜见面，贾瑜故作热情地主动与其握手，然而就在唐喜认为她已经不再介怀的时候，贾瑜马上转脸说“你干嘛呀，你握我手干嘛呀，想耍流氓啊，这可是女澡堂子”，唐喜明白她是故意找茬，而回复“这是男澡堂子！”，贾瑜更高声喊“你把我拖这儿干嘛？”两人见面，通过语言上的来往，便知两人关系，十分自然，然而由贾玲饰演的贾瑜与其师傅冯巩的这一场对手戏也给观众带来笑点。
杨亚洲作为电视剧《生活有点甜》的第一导演，其风格特征较深的印刻在作品当中。杨亚洲导演领域涉及电影、电视剧与电视电影，但其导演作品呈现比较统一个人风格，如平民情结、家庭叙事、女性故事与意象特征等方面。
平民情结 。无论是杨亚洲导演的电影《没事偷着乐》《美丽的大脚》和《雪花那个飘》，还是他导演的电视剧如《空镜子》《浪漫的事》《家有九凤》和《嘿，老头！》等，其视角均对准平民生活。正如导演自己曾经说过的，“走平民化道路，描写生活中常见的小人物是我一贯的风格。”“平民情结”可谓其重要的特色标签之一。其比较早期导演的电影《没事偷着乐》，镜头对准由冯巩饰演的天津市民张大民及其一家人平凡的生活。《生活有点甜》也是对工人唐喜及其家庭普通生活的展现。然而平凡生活中的柴米油盐与酸甜苦辣虽不是很大戏剧化的大起大落，然而细微之处见功夫，描绘刻画的工作并不容易。如何把小人物拍出大情怀，如何把小生活拍出大故事，毕竟平凡并非平庸，而且观众所需要的艺术作品更非平庸之作，所以导演对作品的理解与掌控需要恰到火候，否则拍的力度不到，会让观众觉得无法触碰“痒处”与“痛处”，拍的力度太过，又会让观众觉得矫揉造作，而不贴近生活。而杨亚洲总是可以用其对生活的感触和对作品的感悟，去敏感又耐心表达平凡市民、工人的生活，展示平民生活的平凡快乐与真实困境。《生活有点甜》就是诞生在一个国家社会转型大背景下小人物生存境况的作品。剧中的主人公唐喜是万千工人代表中的一个，一家三口生活，也面临来自邻里、家庭和单位等方面的矛盾，在不断的努力与挣扎中，用自己的方式寻找着自我的位置，也承担起家庭的担当与社会的责任，成为一个典型的“平民英雄”。而在杨亚洲导演的作品中，诸如《没事偷着乐》《美丽的大脚》和《家有九凤》等，从不缺乏对“平民英雄”角色的建立和塑造。
家庭叙事与女性故事 。杨亚洲擅长讲述一个发生在大家庭中的故事，而且尤其喜欢用女性视角，站在男性的角度对女性情感、生活予以观照与描摹。《生活有点甜》不变的是家庭叙事，变化的是此次视角换成男性，而不再是如《浪漫的事》和《家有九凤》等一贯采用的女性叙事。《浪漫的事》主要关于母女四人寻找爱情的经历。年迈的母亲孤身一人，三个女儿历经婚姻波折而都离婚，而最终她们在母亲寻找浪漫爱情的路上体会到爱情真谛。《家有九凤》则讲了一个更大家族的故事，且母亲的塑造颇具传奇色彩。《家有九凤》听其名便知这是一个有九个女儿的大家庭，母亲在失去父亲以后，自己扛起所有生活的重担，把九个女儿养育成人，这部电视剧可谓是一个群像表演的大戏，初家老太太与九个女儿，十个主要的女性角色性格鲜明，有不同生活经历，在一个传统的大院里，她们生活艰辛却也充满欢笑。而此次《生活有点甜》，选取主人公唐喜的男性视角，以他在家庭、单位和社会上的际遇为线索，展示平民生活常态。该剧主人公唐喜自己的家庭虽是一个典型的小三口之家，有一个贤惠善良的媳妇，和一个听话懂事的儿子，但其媳妇张云作为家中老三，由她又牵引出另外一个大家庭线索，而这个家庭是由一个退休工人父亲，和另外三个姐妹及其配偶，还有一个小弟组成。在这个家里，每个人都自己的性格特征，不同的生活水平，各自也有着自己的一些“小算计”，然而亲情这条线索将他们拴拢，他们每一个小家庭各自生活却又彼此牵绊，相互扶持共同面临生活中的困难。
意象特征 。看过杨亚洲导演的《没事偷着乐》这部电影的观众，应该会对冯巩饰演的张大民一家三口住的小屋的床中间的那棵树印象深刻，这棵树作为一个夫妻生活环境的尴尬存在，随时提醒着这个家庭住房空间的紧张与经济的困难，然而张大民将其用红布包裹，将其作为房间的装饰，连出生的儿子也命名“小树”，表达了主人公生活态度之乐观积极。同样，《空镜子》里面的“镜子”与《家有九凤》一家人所居住的“大院”，都不单纯是影像呈现，更与叙事相融合。如在《家有九凤》中，导演选择了一个有一进、二进的，正房与厢房有序排列的传统大院作为叙事的主要场景，其意指乃是比衬一个传统大家庭的有序秩序。《生活有点甜》就抓住一个物件——糖，从一开始会发现，唐喜家能有很多糖是因为妻子所在单位糖厂效益不好，用产品抵工资，想拿工资拿不到，却只能每月拿到糖而代之，这是一种无奈，而唐喜也从而有了喝糖水的习惯，而就这糖水也给了他艰辛生活难得的甜蜜调剂，提醒着他生活有苦有甜，而保持对生活的希冀。
不同于电视剧《致青春》等，《生活有点甜》并未强调自己是某电影的剧版，然而熟悉冯巩电影的应该会很容易发现，《生活有点甜》实则是由冯巩于2007年执导的《别拿自己不当干部》的扩充版，而它们也都改编自齐铁民的小说《别拿豆包不当干粮》。与电影《别拿自己不当干部》相比，电视剧《生活有点甜》有相当部分的承袭，其中也有明显的调整与改变。
正能量始终贯穿
。不同于黄建新的黑色幽默，也不同于冯小刚的市民喜剧，冯巩的作品，其相声、小品、电影和电视剧虽有讽刺现实，然而却十分温和，好人有好报是其作品的特色基调。这样的正能量是《别拿自己不当干部》和《生活有点甜》所具有的非常一致的内容主题特征。冯巩的作品无论是表演、语言、内容等方面都渗透着一种“没事偷着乐”的气氛，善于在平凡琐碎的生活中发现幸福与快乐。如他所说，“小快乐是自己快乐，大快乐是给别人带来快乐，最快乐是快乐着别人的快乐。随着社会主义核心价值观的逐步推进，我们为许多凡人善举而感动；我们期待大家都能体会到‘赠人玫瑰手有余香’的快乐。当正能量多了，负能量就少了，社会就美好了。”
冯巩的作品中，人物命运虽算不上跌宕起伏，而过程也是十分曲折，经历艰辛与无奈，但是观众从不必为其结果担心，他的作品总是会有一个充满希望的圆满幸福的结局。在这方面，一方面可以说冯巩的作品力度上不够“狠”，无法深刻勾勒“惨淡的现实”，然而冯巩就是冯巩，那个秉持“快乐原则”的冯巩，他不是冯小刚，也不是贾樟柯，无法用力鞭笞现实，用小人物的幽默精神消解冷漠与绝望。观众在生活中已经背负压力，当把精力转投到屏幕上面的时候，这样亮色的结尾也为大众带来更多欣慰的微笑。无论在电影还是电视剧中，冯巩所饰演的主人公经历职务起伏，最终做“官”的梦想还是得到成全，而在电视剧中的结尾，唐喜的自述中更是直接点到“好人有好报”。
细节与人物的变动 。从电影到电视剧，主题内容，甚至演员阵容方面都有承袭，而长篇电视剧的容纳量毕竟比一个半小时的电影要大得多，人物关系和剧情铺垫等都可以得到更加充分的延展。《生活有点甜》较之《别拿自己不当干部》的延展是明显的，而更值得提到的是电视剧在细节及人物方面的变动，这直接影响了叙事的线索与剧情的结构。非常有趣的一点是男主人公妻子这条线索的设置，无论电影还是电视剧中，主人公妻子都是贤惠的、善良的、支持丈夫工作，在电影中，她是在一家酿造厂工作，所以家里经常有很多酱豆腐和臭豆腐，而这也就成了她家里经常吃的食物；另外还有一个巧妙的应用，就是他们两口子一直拒绝收礼，而当一些礼品不得不收下的时候，酱豆腐和臭豆腐也成了回赠的礼物，由此他们也就没有占别人的便宜。但是在电影中，妻子在帮助丈夫的女工之后就失去了戏份，由此，在前面不多的出场中，她的形象尚未立体塑造，而后便消失，整体显得苍白。而妻子的角色在电视剧版中得到大幅度的提升。首先妻子张云的工作单位发生变化，不再是酿造厂，而是在糖厂工作，因为单位效益不好而工资发放不及时，糖便经常成了工资的顶替品，唐喜家里就有很多糖的储备，而唐喜也有了平时喝糖水的习惯，而更重要的是，糖也是全部剧集的一个重要线索和重要点题物品，让人物面对生活挫折而始终不忘甜的味道。除此之外，电视剧中妻子的戏份较之电影明显重要很多，且由她开启了故事的另外一路线索，也就是唐喜岳父家所有亲戚的戏份也有比较充足的展示，唐喜在剧中便不再是一个唱独角戏的人物，而通过更加复杂人物角色及关系的呈现，唐喜的形象也更加饱满丰富，有了更多支撑的基础。
当下国产电影奉行技术先行，有些电影看得观众“眼热心冷”，国产电视剧则是婆媳、职场和青春题材集结扎堆，一副“你方唱罢我登场”轮流不息的态势。在此背景下，富有时代感、平民视角、表达工人阶级乐观精神的《生活有点甜》的出现可谓一股“清流”。当然，无论是电影还是电视剧，从最后的呈现来讲都是“遗憾的艺术”，《生活有点甜》也不例外，尚有很大提升与改善的空间。该剧开头精彩，中间也略有拖沓，旁生一些冗余的枝节影响了精致紧凑，剧集中的很多说教过于直白，而令一些观众评价其“乏味”。但总体来看，该剧剧作扎实、制作用心、表演真诚、情感到位，尚可谓国产电视剧的优秀作品。而且仅就其不靠粉丝制作话题、不凭跟风吸引注意力，依靠本身创作质量收获观众，经过口碑酝酿而获得好评，就值得为其点赞。