作者自序

随着《黑死馆杀人事件》的完成，此前发表的若干短篇，全都变得如路边杂草一般，可怜又虚幻易逝。不仅如此，这部长篇在《新青年》连载期间，无论是被称赞也好，被诋毁也罢，全都是受到最极端的措辞。在那漩涡中，可把我折腾得够呛。自日本出现侦探小说以来，像我这般遭读者敌视的作家，可能还没有先例。不过，从另一方面来说，狂热支持我的读者也有很多，尤其是在那时，还听到了来自纯文学领域那些平日里似乎对侦探小说瞧都不瞧一眼的人们纷纷传来的鼓励声。

然而，我丝毫也没有想要抛下这可怕的战场而后退的念头，就这样随着时间推移，没想到，在那些资深侦探小说迷当中，我得知自己的读者也不少，这让我心里有了底气。总之，从种种意义上来说，本作品可谓是我那微薄理想的集合。

我在此想要说明的是，此前常有人问我，构思这部长篇小说的最初的灵感是从何而来？当然，主题是歌德的《浮士德》，大体上作为我的一个癖好，只要脑海中有某个视觉化的场景，开头和结尾便能轻松浮现出来。在这部小说里，对应的就是第三篇中的高潮部分，也就是在暴风雪之夜去探访墓窖的那个场景。因此，要说《黑死馆》的构思是从《莫扎特之死》得来的，我觉得也不为过。

乐圣莫扎特的葬礼，是在夹杂着霰雪的北风呼啸、十二月的天空之下举行的。然而，参加那场葬礼的，只有宫廷合唱团团长安东尼奥·萨列里、友人朱斯迈尔等四人而已，当灵柩抵达墓地大门的时候，那些人也一个两个地离开了，最后剩下的，只有赶着灵车的车夫一人。而且，前去迎接的也只有掘墓人哈尔施卡一人。这简直就是艺术史上空前的悲惨之事。可以说，莫扎特之死给我带来了“黑死馆”的灵感。另外，在这部小说出版之际，承蒙江户川、甲贺两位先生赐序，还有，松野先生在装帧方面煞费苦心——作为侦探小说来说，恐怕这算得上是空前的豪华版本了。对于以上三位先生，我想由衷地表达感谢之意尤其值得一提的是，在这部小说连载期间，水谷准先生给予了诸多好意，最令人难以忘怀。

昭和十年（1935年）四月
于世田谷的草屋