第二节
秦汉的服饰图案

一、秦代

由于秦代的染织品实物发现较少，只能从文献记载中了解其时的服饰图案风格和工艺，总体上看秦代的染织刺绣工艺承袭战国。根据秦兵马俑服装图案的分析，秦时服饰图案集中在腰带、袍袖、领缘等部位。纹样上云纹应占较大比重，这在秦瓦当图案中可以得到印证。另外，从秦都咸阳第一号宫殿建筑遗址发掘的丝绸来看，虽然大多数是平纹织法，但质地细致，这为以后汉代的丝织技术发展起到了一个承上启下的作用。

二、汉代

汉代能体现印染水平的代表作有印花敷彩纱、泥金银印花纱。前者用朱红、粉白、墨、银灰、深灰五种颜色印出藤本科植物的变形纹样。如在新疆民丰东汉墓中出土的有“万事如意锦男袍”“联珠对孔雀纹锦”等。新疆维吾尔自治区社会科学院考古研究所收藏的新疆境内出土的“望四海富贵寿为国庆锦”，以蓝色丝线为底，上面布满瑞兽和卷云纹，纹样空隙间饰以吉祥祝语“望四海富贵寿为国庆”，具有汉锦的典型特征。

汉代中外文化交流频繁，服饰图案出现了崭新的面貌。提花织机能织出各种飞禽走兽、吉祥文字等图案，其色彩华美、淳朴秀丽。印花技术也处于相当成熟的阶段，其工艺水平之高超，已为大量出土的实物所证实。

汉代延续战国时期的服饰风格，在图案的追求上更加趋于大气、明快、简练、多变，已有了较高的艺术表现力。在服饰图案上，出现了重叠缠绕、上下穿插、四面延展的构图，并以幻想和浪漫主义手法进行变形，形成了活泼的云纹、鸟纹和龙纹图案。其特色是用流动的弧线向上下、左右任意延伸，转折处线条加粗或加小块面，强调动态线条，丰富了形象。

云气纹是汉代工艺美术中的一种主要纹样，应用范围广泛。汉代云气纹由古代蟠螭纹或鸟纹的发展和演变而来。此时，虽已构成云纹，但仍可以在云纹中发现兽头或鸟头的遗留。

茱萸纹也是汉代十分流行的一种纹样，在丝织、刺绣工艺中作为装饰。茱萸是一种常绿带香的植物，可入药。古代茱萸纹的流行，与民俗有关。相传在农历九月重阳节，佩戴茱萸可以免灾辟邪，并可长寿。茱萸纹又称为“叉刺纹”，以形命名。茱萸纹在汉代服装中出现甚多。

汉代，是中国丝织发展的一个高峰，闻名于世的“丝绸之路”就是证明。由此也促成了此时服饰图案的大发展，织锦、刺绣和印染在织造工艺、图案等方面都达到较高的水平，成为中国染织史和服饰图案史上第一个兴盛时期。

织锦图案在汉代产生了将吉祥文字织成图案的装饰方法。锦在汉代称为“经锦”，即经线提花的织锦。其特点是同一图案、同一色彩组成直行排列，图案多是云气、植物以及加饰在纹样空隙之处的吉祥文字，如“万事如意”“延年益寿”等，寄托着人们希望长生不老、子孙众多等美好希望，从此不断出现的服饰吉祥图案逐步建立了一个庞大的吉祥象征体系——吉祥文字。

汉代的织锦品种多，数量大，流传广，有的作为皇室的礼品或商品流传至国外。刺绣工艺在汉代也有了较大发展，针法除辫绣以外，又出现了平针绣、平针蒲绒、钉线绣等。在图案的风格上更加趋于大气、明快、多变，充满浓厚的神话色彩，一改商周时期中心对称、反复连续图案的组织形式，代之以重叠缠绕、上下穿插、四面延展的构图形式。刺绣纹样有云气纹、动物纹、花卉纹等，其中云气纹是汉代织绣图案中最普遍的一种，其特色是用流动的弧线上下左右任意延伸，构成骨骼，转折处线条加粗或加小块面，强调动势和力量，并以幻想和浪漫主义手法，不拘一格地进行变形，动物、花卉等主题分布其中，样式生动。根据湖南长沙马王堆西汉墓出土的服饰刺绣，归纳其有代表性的纹饰，可分为长寿绣、信期绣、乘云绣三种。

（一）长寿绣

长寿绣是以茱萸纹、如意云纹为主，气势磅礴、粗犷。绣地为绢，绢面上花穗状的流云分别用浅棕红、紫灰和橄榄绿丝线绣成，流云间穿插着深绿的云纹，代表“长寿”之寓意，因此称其为“长寿绣”。

（二）信期绣

信期绣纹饰以变形的长尾小鸟组成，似燕，燕为定期南迁北归的候鸟，在汉代，家燕的别称就是“信期”，因此得名。刺绣线条细密，轻云舒展，枝蔓卷草，连绵不断，很有后世缠枝花纹的艺术风格。

（三）乘云绣

乘云绣的特点是在卷云纹中装饰一只单眼的神鸟，使其仿佛穿梭于云雾之中，线条流畅，以锁绣针法绣出。

汉代云纹服饰图案多采用“S”形，其线条舒展流畅，动感强，具有左右上下呼应、回旋的特点。自由延伸的“S”形骨架表现一种大气、协调的美感，在上下左右任意延伸的线条中产生了虚实相间的节奏。其线条粗细搭配、大小穿插，在对比统一的图案形式美的法则中，有了新的创造，为后期的图案艺术造型设计奠定了基础。其他表现形式的服饰图案在汉代出现了印染方法。 CC5594U2ArX1/mzeUhcTXr6kjL9+q/boQake+yL21yVtQIy9pmeRJBiZNO97Q6ZG