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让·卡萨德苏斯（Pf），Vic.LSC-2415（1960年）
弗里德里希·古尔达（Pf），MPS 52.001（1969年）
诺埃尔·李（Pf），日Columbia（Valois原版）OS-671（1965年？）
花房晴美（Pf），Ades 14.048（1983年）
安川加寿子（Pf），日Vic.SJX-7515（1971年）
我初次聆赏德彪西的《前奏曲》（一部分）是十几岁时，这首曲子当时收录在斯维亚托斯拉夫·里赫特的专辑《意大利音乐旅行》（DG）中。专辑中的《船帆》《吹过原野的风》《阿纳卡普里的山丘》都给人鲜明深刻的印象。可惜里赫特从未好好地在录音室录制过德彪西的《前奏曲集》，倒是在独奏会上演奏过几首德彪西的小品。
有不少名家出过被誉为名演、完整收录《前奏曲》的唱片，比如科尔托、吉泽金（Walter Gieseking）、米凯兰杰利（Arturo Benedetti Michelangeli）、弗朗索瓦（Samson François）、贝洛夫（Michel Béroff）等。在此，我想介绍几张未受世人瞩目，藏于水下的“名盘”（应该是）。
卡萨德苏斯（Jean Casadesus）是钢琴家罗伯特·卡萨德苏斯（Robert Casadesus）的儿子，他的钢琴演奏成就十分被看好，可惜45岁那年因为车祸，英年早逝。听了这张唱片就能明白他是位很有才华的音乐家，手腕是那么柔软，还有着丰富的内心，以及属于都会的洒脱感。《阿纳卡普里的山丘》的触技鲜明耀眼，接着又是静谧孤独的《雪地上的脚印》。
古尔达在单声道时代（1955年）录制的英国迪卡唱片中，留下了富有鲜活感的《前奏曲》录音，后来1969年又录制了一张风格迥异的唱片，作风自由的古尔达极力展现出了一种独特的风采。虽然我平常比较喜欢听迪卡的录音，但也很爱这张MPS唱片。例如，《妖精是出色的舞者》《吟游诗人》中坦率表现出来的那种愉悦感，我想就只有在这张唱片中才能吟味得到吧［这张唱片是已故的黑田恭一（日本音乐评论家）先生的馈赠］。
李（Noël Lee）是生于中国南京的华裔美籍钢琴家，他于20世纪60年代中期远赴法国，以擅长诠释德彪西的作品闻名。从他的作品中确实听得到高超的技巧与美妙的乐音，但我并没听到什么特别出类拔萃的地方。
花房晴美的演奏活动以巴黎为主，所以《前奏曲集》对她来说是非常重要的表演曲目。光就这一点，就听得出这是一场极为深沉的演奏。她在演奏中仔细检视每个细节，始终采取“进攻”态势，我从中也感受得到不畏艰难的高洁感。琴声琅琅鸣响，音质也很优秀。
高二那年，我在神户的演艺厅聆赏了安川加寿子演奏德彪西的《版画》，那琴声至今残留在我的耳朵深处。她这张《前奏曲·第一集》鸣响着和那时一样的琴声，好怀念。这就是德彪西的音乐，正统、凛凛之姿，是属于德彪西的独特乐音。