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托马斯·比彻姆指挥，皇家爱乐乐团，Col.ML4453（1951年）
托马斯·比彻姆指挥，皇家爱乐乐团，日Angel EAC 30031（1957年）
卡洛·马里亚·朱里尼指挥，爱乐管弦乐团，Angel 35712（1958年）
卡尔·李希特指挥，柏林爱乐乐团，Gram.138782（1961年）
海顿写了太多交响曲，所以我常搞不清楚各个曲子之间的区别，唯独《G大调第九十四号交响曲》（又名《惊愕》）这首曲子我记得很清楚。
比彻姆的这张唱片是单声道录音，六年后，也就是1957年，他还在皇家爱乐乐团担任指挥，又录制了立体声版本。朱里尼（Carlo Maria Giulini）与李希特（Karl Richter）的版本一样都是早期的立体声录音。
当时72岁的比彻姆指挥的《惊愕》给人以仪表堂堂、风度翩翩的旧时代英国绅士印象，就连第二乐章的惊吓方式也是稳健又高雅，这种程度的惊吓就连端着茶杯的妇女也不会吓到把红茶洒出来。或许有人觉得不够震撼，比彻姆可不在意批评，他忠于自己，以开朗愉快的风格指挥海顿的这首交响曲。如此一派悠闲的海顿也不错呢！感觉是个与“人生为何？”这种深奥问题无缘的世界。我也有重新录制的立体声Angel唱片，演奏风格依旧像是一场“阳光遍洒的沙龙演奏会”，只是乐声变成立体声。毕竟人不会变得那么快的。
只能说，当时44岁，正值壮年的朱里尼的演奏风格至少比比彻姆有力多了。他从第一乐章就开始积极进攻，紧接着第二乐章的“惊愕”还真的企图让听者吓一跳，根本不管台下是否有人被吓得打翻了红茶或者别的什么。总之，我觉得这场演奏可圈可点。比较两个英国乐团的演奏真的很有趣，看来英国人与海顿果然挺合拍的吧。
李希特的演奏风格依旧华美、高尚（让人不由得想端坐聆赏）。不过，与其说他指挥的曲子是海顿的作品，不如说更偏向莫扎特的风格，也说不定他就是从这一角度来诠释这首曲子的。听完比彻姆的版本，再听李希特的版本，总觉得好像听到两种结构不同的音乐。
我再介绍几张我家有的《惊愕》。一张是约胡姆（Eugen Jochum）指挥伦敦爱乐乐团的唱片（1973年），它也是英国交响乐团演奏的作品，风格正统、一丝不苟，是很有深度的演出。一张是克里普斯（Josef Krips）指挥维也纳爱乐乐团演奏（1957年）的唱片，风格相当沉稳，展现出了优美维也纳风格的海顿。虽然都是高水平演奏，但还不到万中选一、非听不可的等级。
如果只能从中挑选一张的话，我应该会选让人听来“如沐春风”的比彻姆版本吧（单声道、立体声版本都不错，如果只能择一，我会选单声道）。如此悠扬风格深植我心。