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13.贝多芬:《F大调第五号小提琴奏鸣曲》(作品24)

齐诺·弗兰塞斯卡蒂(Vn)、罗伯特·卡萨德修(Pf),Col.ML5827(1961年)

亚莎·海菲兹(Vn)、伊曼纽尔·贝(Pf),Vic.LM1022(1947年)

大卫·奥伊斯特拉赫(Vn)、列夫·奥柏林(Pf),日Phil.15PCC7-10(1962年)

亚伦·罗森(Vn)、艾琳·弗利斯勒(Pf),VOX STLP511.340(20世纪50年代后期)

上一篇贝多芬的《A大调第九号小提琴奏鸣曲》中有介绍谢霖与鲁宾斯坦共演的唱片,这之后他们还共演了《F大调第五号小提琴奏鸣曲》。因为两人几乎是以《第九号》的表现手法诠释的《第五号》,所以我的感想和《第九号》差不多(但是两人演奏《第五号》的风格都比《第九号》更沉稳)。

相较于谢霖与鲁宾斯坦这对搭档,弗兰塞斯卡蒂(Zino Francescatti)的演奏多了轻盈感、柔软感。我觉得这版的演奏风格十分适合贝多芬年轻时创作的小提琴奏鸣曲,即便是快速音群也不会给人急促感,而是生动活泼的。弗兰塞斯卡蒂与卡萨德修(Robert Casadesus)演奏的音色,与其说是德国派,不如说是更贴近法式风情。至少用来诠释这首曲子毫无违和感,一样能坦率地传达演奏美妙音乐的喜悦。这张唱片收录的《第三号》与《第四号》奏鸣曲也很精彩。或许是这两位的人格使然,他们携手打造出了不带一丝猖狂、浑然天成的演奏。

海菲兹在演奏《第五号》的时候,远比演奏《第九号》更率直,也没了装腔作势感,也许这首曲子更契合他的脾性吧。他的演奏优美流畅,不少地方让人不禁听得入神,不过以节奏为首,整首曲子的风格都给人稍嫌老派的感觉。关于这一点,我觉得担纲伴奏的钢琴家也有责任。

说到钢琴家,我也很喜欢塞尔金(Rudolf Serkin)与其岳父布施(Adolf Busch)于1933年录制的《第五号》的演奏,这场演奏就好似把该说的话都说了,却不会让人觉得自我意识过度膨胀一般。而且演奏室内乐时的塞尔金与身为独奏家时的演奏风格不太一样,这一点颇令人玩味。因为不是黑胶唱片,所以就不展示封套了。

和奥伊斯特拉赫搭档的奥柏林(Lev Oborin),他的琴声一如既往地无懈可击,收放得宜,一张一弛都令人赞叹。奥伊斯特拉赫的音色总是让我想起美声男高音的咏叹调,简直就是天赋美声,而奥柏林精湛理性的琴声则支持着如此表情丰富的美声。这对搭档演奏的《第五号》也很精彩,比《第九号》更动人。尤其是第二乐章,四个连续变奏,两人极具默契,无懈可击。

罗森(Aaron Rosand)的小提琴声情感奔放,搭档弗利斯勒(Eilleen Flissler)的琴声也不甘示弱。这对组合呈现的是具有攻击性的《第五号》与《第九号》,与其说是对话,不如说是听起来更像争论。要把两首曲子听完还是很吃力的。 YKImouHqBuh5lGY117kLZVlykrpfZ3jhDw8QF8uFLSTtCicG3V4jonGtL+aSCirQ

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