故事世界

对于发生了你的故事的世界，必须记住三个关键点：

a.读者从来没有去过那里。

b.这是一个感觉的世界。

c.这是一个主观的世界。

以上三点每一点都至关重要。建立一个故事世界，就像在一部个人的《创世记》中扮演上帝的角色。只有把事件跟你和你的读者每天都置身其中的现实世界联系起来，你才能够最大限度地理解它们。

我们自己的世界是一个巨大、空旷、广阔的地方，很容易让人迷路。无论你旅行过多少地方，总有你没探索过的街角、没走过的小巷。

同样，你不能假设读者什么都见过。他可能不熟悉肯尼亚山的丛林，或者新加坡莱佛士坊商业区的汹涌人潮，或者芝加哥南州街肮脏破败的社区，甚至隔壁邻居家满是俗气、毫无品位的现代装饰的客厅。所以唯一的做法是具体、详细地描绘每一个场景，提供真实、丰富、恰当的细节，将一幅栩栩如生的画面展现在读者眼前。

下一个问题：如何赋予一个场景生命力？

当然，答案在于人类这个物种自身。他的世界是一个感觉的世界——青草地和白房子，小猫的咪呜和卡车的轰鸣，香奈儿5号和袅袅的炊烟，冰凉的鲜橙汁和热气腾腾的培根卷，丝绸的柔滑和火山灰的粗糙。

所以你根据这些感官印象构建故事世界：看到的、听到的、闻到的、摸到的、尝到的，重点在于生动的画面和有冲击力的语言。

然后，触类旁通，把故事世界跟你熟悉的世界联系起来，即使这要求你多写几句话，也是值得的。一个从来没有闻过月球上陨石坑喷出的烟气的人现在知道，这种气味就跟开采矿山时竖井中喷出的辛辣的硫黄味差不多。

最后，可能也是最重要的，你需要考虑这个世界的参照系。

在这里，你把描写的一切同你的参照点，即焦点人物联系起来。你需要做的是 主观地 呈现你的素材，你的焦点人物则要 主观地 接受它们。

为什么？因为我们每一个人都在自己的目标、态度和过去经验的基础上，以自己独特的、个人化的方式对环境作出反应。我看待事物的方式取决于我自己的心情和外部刺激，二者同等重要，有时候前者更重要。一个人对贫民窟的肮脏感到恐惧，另一个人因为弥漫在每一个污迹斑斑、臭水四溢的房门前的怒视和敌意而寒毛直竖，还有人则感到很轻松，完全没有意识到污秽和恐惧，因为他自己就属于这个世界。

作家用来描述场景的文字必须反映这些感觉。尽管要努力追求客观性，但正是你的叙述把你喜欢的和不喜欢的区别开来。

这样，你建立起自己的故事世界——一个情绪化的、主观的区域，通过感官图像变得如此栩栩如生，无论读者自身的经验多么有限，都会感觉仿佛置身其中。

但是即使到了这一步也别松懈，你的工作才刚刚开始。因为故事世界不是静态的，而是不断变化的。 cw5uwXkZBwPx9MASIsGLa9SE0HU/ibLWNCz9RFvlOv69cI7THavVRywpPiicrHMZ