二

第二天一早，我就去办理申根签证。为了尽快出签成行，我取道法国前往意大利，与二十年前的出游线路巧合，也同样是秋天时节。

深夜登上飞机，一路在黑夜中追赶黎明，过了11个小时，到达巴黎上空尚未破晓。巴黎的夜色还是这么璀璨，密密麻麻的光点布满大地，不留空隙，没有尽头。黎明前的黑暗，更烘托巴黎的光亮。过了这么多年，我见过不少世面，但对眼下夜景，震撼之感仍不亚于首次所见，只是困惑人类文明有没有尽头。眼前夜色的壮观与二十年前无异，这二十年巴黎的人们又在做了什么。其实我没必要多虑异国他乡是否变迁，只知埋藏心底多年的郁结与希冀从未减退，使我仓促来到巴黎。

入住酒店，用过早餐，已是早上9点，我独自步行在塞纳河畔。两岸景色依旧，古建筑规整排列，雄浑古朴。近看外墙，精心装饰，各种人物及动物、园景场景雕刻精致。沿岸建筑少则十年，多则数十年、上百年完成，整个古建筑群可是法国人用几百年沉淀而来！最难能可贵的是，过去几百年，每座建筑都完好如故，没有一座破败废弃，这就是巴黎。没有急于求成，多少代人初心不变，坚持不懈才能汇聚而成。

在我看来，塞纳河岸唯一改变的是多了一些画廊。那些镶嵌在围栏上的铁皮箱，外看不大，里面却包罗万象，展示着各种艺术创作成果，也包容着各类艺术创作者。这小小的铁皮箱真是一种创意，为艺术都会之名增色不少。自二十年前从米兰回国后，我对人物肖像画就产生了痴迷，总想从中找到安慰，驱散那迷离感觉。沿着长长的画廊，浏览着各式各样的肖像画作，不知不觉走到了卢浮宫。

呈U型的卢浮宫，像巴黎的主人，伸张两臂，笑迎各方来客。数百年来卢浮宫姿势不变，只是两臂不断伸长，以各种方式笑纳的收藏品也不断增多，直至现代才停下增长趋势，这停滞应是人类社会文明进步的体现。与初次参观不同，我要从一个玻璃金字塔进入，穿过地下走廊才能到达展厅。还有与初次不同的是，我带着无比渴望的心情，直接来到《蒙娜丽莎》展厅。

在画像前，我不知道站了多长时间，不知道身边穿梭了多少游客，当然也没有人明白，这幅画为何如此吸引我，绝不是因为它是名画，我甚至不理解它为什么能成为名画，让世人蜂拥而来。我喜欢《蒙娜丽莎》，是因为从中可以看到我所倾慕的女神惊鸿一笑的神态，可以真切地感受到那已远去的幸福场景，又重现眼前。她们嘴角向上微翘的笑容何其神似！

《蒙娜丽莎》的肖像在我脑海烙印无数遍，让我满足又惆怅，当惆怅超过满足之感，我拖着已发麻的双腿，走出画作展厅。身边那些价值连城的展品，已毫无吸引力，我不自觉地看着墙上镇馆之宝的参观指引，走下楼梯，来到《维纳斯》雕像前。人们说着各种语言，三三两两窃窃私语，有的在赞美，有的可能在讨论，那已丢失的双臂当初如何摆放。我则出神地盯着《维纳斯》的优美身段，它向前微倾的姿态，展现一个少女愿意委身情郎的幸福、含蓄、优雅，恰如其分。

离开《维纳斯》雕像，我没有再进其他展厅，若有所得，信步归去。在通往出口的楼梯平台，一个巨大雕像的侧影映入眼帘，我知道是《萨莫色雷斯的胜利女神》。围着胜利女神雕像，我从左侧走到右侧，转了大半圈，无论从哪个角度仰望，都给人强烈的视觉冲击。女神体态轻盈，迅即振翅高飞，激发人们对胜利的无限向往。虽然雕像头部和手臂已缺失，我仍尽力靠近，想看清女神所留下的一切，不要那朦胧感觉。可是高大的雕像座基，使人越靠近越看不清，就如横亘在希冀与现实之间的障碍，不可逾越。