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莎士比亚之后一直为这个剧团工作，他在剧团中既是演员，也是股东和剧作家。
纵观他的整个职业生涯，莎士比亚似乎始终都是个演员，因为根据文件，他1592年、1598年、1603年和1608年（也就是他事业的各个阶段）都是登记在册的演员。
如在他创作《哈姆莱特》《理查三世》《罗密欧与朱丽叶》及二十多部其他戏剧后的1602年，约克郡纹章官谈及其收到的英国纹章院的信函，其中提到莎士比亚时明确指出是“演员莎士比亚”而非剧作家。威廉的弟弟埃德蒙随后也成了演员，显然，莎士比亚兄弟也和伯比奇兄弟一样有着表演天赋。
尽管莎士比亚仅在自己和他人的剧中出演一些小角色，诸如《罗密欧与朱丽叶》中的老凯普莱特、《哈姆莱特》中的鬼魂、《皆大欢喜》中的亚当这些明确提到演员名字的角色，他无疑是位受人尊敬且非常活跃的表演者。在1623年第一对开本列出的26个“所有戏剧主要演职人员”名单中，他的名字位居前列。同样，他也是前往格林威治宫收取1594/1595年圣诞季在该地两次演出费用的三人小团体（另两人为理查德·伯比奇与威尔·坎普［Will Kempe］，前者为著名悲剧演员，后者为著名喜剧演员）成员之一。
本·琼森就曾指出，莎士比亚在《裘力斯·凯撒》中扮演了与该剧剧名同名的凯撒这一非主角却十分重要的角色。琼森同样在自己1616年的对开本中把莎士比亚放在1598年的剧目《人人高兴》（ Every Man in his Humour ）演员表的首位，并在次年剧目《人人扫兴》（ Every Man out of his Humour ）中也将莎士比亚列出，而且把莎士比亚的名字放在1603年《西姜努斯》（ Sejanus ）演员表的第二位——大概是次要角色提比略。显然，如果莎士比亚以前没有证明自己作为演员的价值的话，琼森不可能这样列出演员表。
同时，莎士比亚也是自己和其他作家剧作的“制片人”之一，因为到1599年时，他成为其剧团十分之一资产的拥有者。
作为剧场和剧团的股东、剧团的联合制作人、主要全职演员之一，同时也是唯一固定的剧作家（那时的他已是伦敦最杰出的剧作家和诗人），莎士比亚从剧团的收入中获利颇丰，这些收入不但包括剧团直接从剧场（露天的环球剧院、帷幕剧院和后来的黑僧剧院）演出获得的收益，还包括他们在格林威治宫为女王伊丽莎白一世进行御前演出所得。剧团单单在1600—1601年的一季中就献演了11次，后来又在汉普顿宫为詹姆士一世献演。仅1610—1611年，詹姆士一世自己就观看了该剧团的演出10次，而王后和王子、公主观看了另外的26次。
莎士比亚自己也是我们现在所谓的“导演”，因为他亲自导演、编排自己的戏。在《仲夏夜之梦》中，莎士比亚创造了木匠彼得·昆斯这一角色。昆斯为自己编的、确定上演的一出戏进行选角、排练、演出等活动，这出“戏中戏”名为《最可悲的喜剧，以及皮拉摩斯和提斯柏的最残酷的死》。显然，莎士比亚如同昆斯一样“导演”自己的作品，包括承担选角工作、选择和安排舞台布景与道具、夸张地设计舞台动作、指导演员表演。
莎士比亚一生创作颇丰，一般而言，我们把他的创作分为三个时期：第一时期（1590—1600年）为历史剧、喜剧和诗歌创作时期，时值伊丽莎白一世统治盛世，乐观主义是莎士比亚创作的基调；第二时期（1601—1607年）为悲剧和悲喜剧创作时期，也是其创作高峰期，此时英国社会矛盾激化，莎士比亚转而对现实进行思考和批判，其作品风格悲愤沉郁；第三时期（1608—1613年）为传奇剧创作时期，莎士比亚将希望寄托在乌托邦式的理想世界和未来一代身上，因此他的作品整体上带有传奇色彩。