螺钿镶嵌工艺

漆艺的技法众多，较为炫彩华丽的是镶嵌工艺。漆的包容性使它可与许多材质结合，所以不乏许多名贵华美的材料镶嵌其中。其中，螺钿镶嵌装饰技法的历史最为悠久。在河南安阳西北岗发掘的殷墟大墓中，出土了雕花木器及朱漆印纹花土，且数量众多。出土时，木器部分木质腐坏，只能见到压在器皿上的夯土，木器装饰皆印其上，里面可见华丽的朱漆嵌螺钿印花土。在殷商时期，人们就已经开始使用蚌壳和小蚌泡镶嵌漆木器了。在这么早的时期就能做出这么精致的装饰，可见当时漆艺的水平。

此外，在北京琉璃河、陕西宝鸡斗鸡台西周墓中也出土了一批具有代表性的漆器。出土文物中有漆豆、漆罍、觚、壶、杯等多件螺钿漆器。豆盘为深盘，粗把，褐底朱彩，豆盘外用蚌泡和蚌片镶嵌，与上下的朱色弦纹组成装饰纹带。这些考古发掘出土的嵌蚌器物用到的就是早期的螺钿镶嵌技法，虽不及现代镶嵌技法精致，但是可见古人在不断突破装饰技法，将材质美感不断提高，让不同的质感美在漆器中绽放。

唐代作为中国历史上最具开放性的王朝，引进吸收了域外各种艺术形式，一度成为世界经济文化的交流中心，在此期间，手工业也得到了空前的发展。漆器品类繁多，争奇斗艳，精美异常。螺钿镶嵌润泽多彩，质地华美，这种技法在唐代备受喜爱，在这一时期，人们开始采用平脱方式镶嵌器物。右图是唐代螺钿紫檀五弦琵琶，在流入日本的中国十大稀世珍宝中，它超过南宋曜变天目茶碗，位列第一，由此可见螺钿工艺的地位。此时，螺钿已经可以加工成薄片，在上面镂刻人物、花鸟等，嵌于铜镜后。但唐代的螺钿相较于宋代，还是较为厚重的。

宋元的螺钿镶嵌技法在唐代的基础上有了更大的发展。宋内府螺钿最为精致，有些还在螺钿上加镶金银线。宋元的螺钿更多地出现在了日用漆器的装饰上，当时一般在黑漆器上镶嵌螺钿，黑白对比，人和物的塑造都十分精妙。

下图是北宋画家苏汉臣的《秋庭戏婴图》，画中有一对螺钿镶嵌漆墩。宋代，漆器上开始出现更薄、更小的螺钿，此前的螺钿厚度一般在0.5—2毫米之间，而这种薄螺钿厚度可以达到0.5毫米以下，它们多取自珍珠贝、夜光螺、鲍鱼贝等优质海洋螺贝，可以折射出如霞似锦的七彩光芒。

明清时期的螺钿镶嵌漆器在继承宋元的基础上，有了崭新的面貌。品种上有条凳、椅、桌、床、立柜、镜框等家具，建筑门窗上也不乏螺钿镶嵌的装饰。小件的器皿有盘、盒、酒壶、酒杯、漆砚盖、小碟、碗等。此时螺钿材料较为丰富，主要分为硬钿和软钿。硬钿就是厚片螺钿，一般作为镶嵌的平面花纹，也会雕出凹凸花纹与百宝镶相结合。软钿即薄片螺钿，具有非常美丽的光泽质感，软钿片还会做成钿砂，像洒金技法一样运用在漆器上作装饰。《新增格古要论》中有这样的记载：“洪武初抄没苏人沈万三家，条凳椅桌，螺钿剔红最妙。六科各衙门犹有存者。”

明末清初螺钿镶嵌工艺品的制作达到了高峰，宫廷造办处内有专门的工匠制作皇家御用的嵌螺钿器。小到瓶、盒、杯、盘及文房用具，大到家具等，无不用五彩缤纷的螺钿镶嵌而成的山水人物、花鸟鱼虫等图案来装饰。还有一种嵌螺钿的漆木器，所嵌的螺钿高出漆器或木器的表面，形成了浮雕或高浮雕的图案，称之为“镌甸”。

螺钿其实就是剥离加工出的薄贝壳片，用到的贝壳种类有鲍鱼贝、夜光贝、蝶贝、蚁贝以及其他贝类，每种贝壳呈现出的色泽和光泽都不相同，所以根据画面的需求，螺钿种类的选取也很有讲究。

我们都很喜欢贝壳炫彩的珠光，它其实是由许多薄层叠加组合形成的，当它被光线照射时，多层结构对于光线的全反射和干涉色出现，形成炫彩的珠光，螺钿镶嵌在深色光洁的漆器表面，在漆的衬托下，贝壳特有的珍珠光泽的干涉色与漆色相辅相成，会出现如彩虹般七彩绚丽的光。螺片与漆，一个闪亮如星，一个漆黑如夜，如幽暗夜空中有繁星闪耀，这种工艺的华丽璀璨确实让人格外着迷。 Pfs8n1UA4IE5jIcMh//hW6ty/diw2WZCaMLJb1xy7I4SRCrCL89C2JdUTb5Eg0B1