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今夜我可以写出最哀伤的诗篇。
写，譬如说，“夜缀满繁星，
那些星，灿蓝，在远处颤抖。”
晚风在天空中回旋歌唱。
今夜我可以写出最哀伤的诗篇。
我爱她，而有时候她也爱我。
在许多仿佛此刻的夜里我拥她入怀。
在永恒的天空下一遍一遍地吻她。
她爱我，而有时候我也爱她。
你怎能不爱她专注的大眼睛？
今夜我可以写出最哀伤的诗篇。
想到不能拥有她。感到已经失去她。
听到那辽阔的夜，因她不在更加辽阔。
诗遂滴落心灵，如露珠滴落草原。
我的爱不能叫她留下又何妨？
夜缀满繁星而她离我远去。
都过去了。在远处有人歌唱。在远处。
我的心不甘就此失去她。
我的眼光搜寻着仿佛要走向她。
我的心在找她，而她离我远去。
相同的夜漂白着相同的树。
昔日的我们已不复存在。
如今我确已不再爱她，但我曾经多爱她啊。
我的声音试着借风探触她的听觉。
别人的。她就将是别人的了。一如我过去的吻。
她的声音，她明亮的身体。她深邃的眼睛。
如今我确已不再爱她。但也许我仍爱着她。
爱是这么短，遗忘是这么长。
因为在许多仿佛此刻的夜里我拥她入怀，
我的心不甘就此失去她。
即令这是她带给我的最后的痛苦，
而这些是我为她写的最后的诗篇。
陈黎 /张芬龄 译
选自《二十首情诗和一首绝望的歌》，
南海出版公司
解读：
春天辞别了，它的花事已尽。如今带着无用落红的重负，我却等待、留连。
——泰戈尔《吉檀迦利》
虽然春尽夏已至，但又有谁能真正算清那些春天里发生的悲伤故事，是否也真的彻底随着落花雨水一起流走。
潮水日益喧闹，河岸愈加荫蔽，对着夏日来临的种种迹象，对着远去的时光，泰戈尔诗歌的绚烂与静美，一如面对逝去的爱情，聂鲁达诗中迷人的心碎。
谈及爱情诗，聂鲁达必定是绕不开的人。明明只是简单两个字，到了诗人笔下，却有了喜怒流转、早晚变幻，千姿百态的诗句里是道不尽的缱绻与浪漫。
我要
像春天对待樱桃树般地对待你。
我爱你，爱你额上的皱纹，
爱人啊，我爱你，爱你的清澈，也爱你的阴暗。
你可以拒绝给我面包，
空气，光，春天，但绝不要拒绝给我你的笑，
不然我会死掉。
“爱情”这两个字，乍见简单，但拆开了又是横折竖弯的盘曲，是相思别离的转折。与种种滚浓的爱意相比，聂鲁达在这首诗里，精妙地复刻着爱情的另一种状态，即分离时那千回百转的哀伤。
正如“爱是那么短，遗忘是那么长”被无数人传唱一样，大概也有无数人对此深深共情，在相同的诗句里窥见了各自不同的遗憾。
诗歌复沓着“今夜我可以写出最哀伤的诗篇”，及至最后，以“最后的痛苦”“最后的诗篇”作结，仿佛每一个阅读的人也随着诗人一起完成了名为告别的仪式。
时间必定要流逝，爱情同样可能逝去，但生活会继续，未来会到来。谁又能肯定失去过后不会迎来更好的明天呢。
就像开头泰戈尔的那句诗，如此断章取义来看无疑是悲叹光阴的流逝，但其实春去秋来之后，凝视虚空，诗人不再缅怀逝去，而是满怀喜悦地感喟：“你没有感觉到空气中掠过一阵惊喜，带着飘自遥远彼岸歌声的音符吗？”
岁月流逝，但时光以歌赠之。
最后，想将聂鲁达一篇演讲后记里的结尾送给你，祝愿长途跋涉之后，你我都拥有一个欢快的明天：
“但愿生命，还有世间的快乐和痛苦，每天都能推倒房门，进驻我们的房子。生活由死去的夜晚与将生的黎明的神秘物质构成。但愿你们在找到答案的时候，都能发现新的疑问。好了，明天见，女士们先生们。神秘的明天见。”