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1.下列属于浪漫主义的哲学基础的是（）。
A.德国古典哲学
B.德国古典经济学
C.英国古典哲学
D.英国古典经济学
2.弥尔顿在长诗《复乐园》中叙述的故事主要是（）。
A.亚当、夏娃被撒旦诱惑
B.耶稣被撒旦诱惑
C.亚当、夏娃不为撒旦所诱惑
D.耶稣不为撒旦所诱惑
3.流传至今最完整的一部早期英雄史诗是（）。
A.《埃达》
B.《贝奥武甫》
C.《萨迦》
D.《熙德之歌》
4.西班牙民族戏剧的奠基人指的是（）。
A.斯宾塞
B.莫尔
C.维加
D.李利
5.城市文学的最高成就是（）。
A.夜歌
B.牧歌
C.怨歌
D.寓言讽刺叙事诗
6.英国浪漫主义的宣言书指的是（）。
A.《＜克伦威尔＞序言》
B.《拉辛与莎士比亚》
C.《拉奥孔》
D.《抒情歌谣集·序》
7.下列属于卢梭的自传体小说的是（）。
A.《新爱洛伊丝》
B.《爱弥儿》
C.《忏悔录》
D.《拉摩的侄儿》
8.雨果浪漫主义小说的代表作是（）。
A.《海上劳工》
B.《笑面人》
C.《九三年》
D.《巴黎圣母院》
9.古希腊戏剧起源于（）。
A.酒神祭祀
B.祖先崇拜
C.日神祭祀
D.英雄崇拜
10.下列属于斯丹达尔的代表作的是（）。
A.《红与黑》
B.《巴马修道院》
C.《阿尔芒斯》
D.《自我主义者回忆》
11.雨果现实主义文学的代表作是（）。
A.《九三年》
B.《海上劳工》
C.《巴黎圣母院》
D.《悲惨世界》
12.下列属于被法朗士称为“短篇小说之王”的小说家的是（）。
A.福楼拜
B.莫泊桑
C.斯丹达尔
D.都德
13.《复活》中“忏悔贵族”的典型是（）。
A.聂赫留朵夫
B.玛丝洛娃
C.西蒙松
D.海尔茂
14.下列属于狄更斯的近似自传体小说的是（）。
A.《大卫·科波菲尔》
B.《小杜丽》
C.《奥立弗·退斯特》
D.《董贝父子》
15.19 世纪后期现实主义文学成就最高的国家是（）。
A.英国
B.法国
C.俄国
D.美国
16.下列属于未来主义诗人的是（）。
A.马雅可夫斯基
B.邦达列夫
C.贝科夫
D.巴克拉诺夫
17.马克·吐温在《哈克贝利·费恩历险记》中塑造了一个追求自由的黑奴形象，他的名字是（）。
A.汤姆
B.吉姆
C.哈克
D.安娜
18.长篇小说《西线无战事》的作者是（）。
A.雷马克
B.赫尔曼·黑塞
C.托马斯·曼
D.布莱希特
19.下列属于高尔基的第一篇短篇小说的是（）。
A.《海燕》
B.《马卡尔·楚德拉》
C.《敌人》
D.《母亲》
20.肖洛霍夫的处女作是（）。
A.《静静的顿河》
B.《被开垦的处女地》
C.《胎记》
D.《看瓜田的人》
21.贝克特的戏剧代表作是（）。
A.《马龙之死》
B.《莫洛伊》
C.《瓦特》
D.《等待戈多》
22.加缪的成名作是中篇小说（）。
A.《局外人》
B.《鼠疫》
C.《海浪》
D.《到灯塔去》
23.下列刊物中，（ ）的创刊是日本无产阶级文学诞生的标志。
A.《文艺时代》
B.《文艺战线》
C.《播种人》
D.《文艺副刊》
24.下列属于紫式部代表作的是（）。
A.《紫式部日记》
B.《紫式部集》
C.《枕草子》
D.《源氏物语》
25.下列属于塞内加尔小说家乌斯曼成名作的是（）。
A.《黑人码头工》
B.《神的儿女》
C.《祖国，我可爱的人民》
D.《汇票》
26.阿拉伯文学史上第一部成文的散文巨著是（）。
A.《玛卡梅韵文故事》
B.《一千零一夜》
C.《卡里莱和笛木乃》
D.《古兰经》
27.骑士文学可以分为（）。
A.骑士抒情诗
B.骑士叙事诗
C.骑士书信集
D.骑士小说
E.骑士对话集
28.下列属于文艺复兴时期英国的作品的有（）。
A.《巨人传》
B.《坎特伯雷故事集》
C.《一报还一报》
D.《乌托邦》
E.《羊泉村》
29.狄德罗的哲理小说有（）。
A.《一家之主》
B.《私生子》
C.《修女》
D.《拉摩的侄儿》
E.《宿命论者雅克和他的主人》
30.下列属于乔治·桑的小说的有（）。
A.《三剑客》
B.《康素埃洛》
C.《安吉堡的磨工》
D.《弃儿法朗莎》
E.《小法岱特》
31.下列属于美国“迷惘的一代”的作家有（）。
A.雷马克
B.海明威
C.菲茨杰拉德
D.杰克·伦敦
E.德莱塞
32.《旧约》中的先知书包括（）。
A.《士师记》
B.《创世记》
C.《以赛亚书》
D.《耶利米书》
E.《以西结书》
33.流浪汉小说
34.唯美派
35.意识流小说
36.湖畔派
37.拜伦式英雄
38.简析《叶甫盖尼·奥涅金》中的奥涅金形象。
39.简述《玩偶之家》的思想意义。
40.简述《蔷薇园》的人道主义思想。
41.试述《哈姆莱特》的艺术成就。
42.试述果戈理的创作特点。
1.A 2.D 3.B 4.C 5.D 6.D 7.C
8.D 9.A 10.A 11.D 12.B 13.A 14.A
15.C 16.A 17.B 18.A 19.B 20.C 21.D
22.A 23.C 24.D 25.C 26.D
27.AB 28.BCD 29.CDE 30.BCDE 31.BC 32.CDE
33.答：流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式。它基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了其为生活所迫而进行的欺骗、偷盗和各种恶作剧，从而表现出不幸者的消极反抗情绪；在谋篇布局上，以主人公活动为线索，按主人公活动的轨迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。
34.答：唯美派是日本 20 世纪与自然主义对立的文学派别，受欧洲唯美主义文学影响，日本出现了唯美主义思潮，他们以杂志《昴星》的创作为标志，主张艺术至上，追求文学技巧的完美，重视个人感觉，表现在官能享受中的快乐和精神满足。唯美派的代表作家是永井荷风和谷崎润一郎等。
35.答：意识流小说始于 20 世纪 20 至 40 年代初，在英国形成并流行于欧美各国。意识流作家不把模仿再现外部世界和客观事物作为小说创作的主要内容，而把表现人的心理真实和意识的流动作为文学创作的主要任务。意识流小说主张“作家退出小说”，以“心理时间”表现人物的思想意识活动和主观感受。在具体创作手法上，意识流小说大量采用自由联想、内心独白、时序倒置等手法，表现人物多层次的意识活动。
36.答：英国浪漫主义文学有两组代表人物，首先开创浪漫主义潮流的是“湖畔派”三诗人，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们厌恶资本主义文明和冷酷的金钱关系，远离都市，隐居在英国西北部的昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，写了很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活、赞美湖区风光的诗作，故被称为“湖畔派”。
37.答：《东方叙事诗》是拜伦在 1813—1816 年创作的以东方故事为题材的富有浪漫主义色彩的一组传奇诗，包括《异教徒》《阿比道斯的新娘》《海盗》《莱拉》《柯林斯的围攻》《巴里·西娜》等。在这些诗篇中，诗人集中塑造了一系列“拜伦式英雄”的形象。他们的共同特征是高傲、孤独、倔强，个性独特，蔑视文明，反抗现存社会制度，敢于同罪恶社会进行毫不妥协的斗争。
38.答：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。他是 19 世纪 20 年代俄国贵族青年中的佼佼者。西欧进步文化思想的影响使他看清自己原来所沉醉、所迷恋的贵族社会的灯红酒绿的生活毫无意义和价值，悔恨自己白白地蹉跎了大好年华。他烦闷、痛苦，对贵族社会的庸俗、空虚感到不满，与周围格格不入。他想认真读书、从事写作，但又要搞农事改革，这一切说明奥涅金在精神上远远高于那些贵族社会中的庸人，奥涅金是开始觉醒的贵族青年一代的典型。但是，奥涅金并没有完全摆脱贵族阶级传统道德的影响，他对社会的厌恶只能停留在精神上和思想上。长期的贵族生活，使他远离人民，更不关心人民，还缺少对抗习惯势力的勇气。对生活缺乏真实感，不了解自己，不了解别人，不了解自己身处的环境，找不到自己在生活中的位置，性格极其复杂和矛盾。
39.答：《玩偶之家》是一部典型的“社会问题剧”。易卜生在剧中提出了许多敏感且迫切需要解决的社会问题。首先，妇女在家庭中的地位问题；其次，拥有特权的资产阶级社会上层男性自私、虚伪的问题；最后，女性如何争取平等权利的问题。
40.答：《蔷薇园》最激动人心的力量就是那种宏深的人道主义思想。出于对下层人民的深切同情，诗人讴歌了他们自食其力的优秀品德，出于忧国忧民的考虑，他还一再告诫统治者要仁慈，不可残暴地欺压和剥削人民，并大胆揭露宗教上层人士的虚伪和欺骗人民的伎俩。当然我们也不能回避作品中流露出的诗人思想中的矛盾。他同情广大民众的呐喊是对统治者的警告，强调人民的力量是希望统治者能正视政权的基础。一位中世纪的作家能够有如此正确而进步的认识，是难能可贵的。
41.答：在艺术上，《哈姆莱特》代表了莎士比亚在戏剧中的最高成就。
首先，在结构方面，《哈姆莱特》突出地表现了莎士比亚戏剧情节生动性和丰富性的特点。其次，在人物塑造方面，《哈姆莱特》着重通过对内心矛盾冲突的描写揭示人物的内在性格。最后，为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。在语言上，莎士比亚表现出大师的风范。他将无韵诗体与散文、有韵的诗句、抒情歌谣等融为一体，使其剧作的语言丰富多样、生动传神，它们不仅构成了莎士比亚戏剧艺术大厦的基石，更加强了英语语言的表现力。
42.答：果戈理的创作，继承并发展了由普希金开创的现实主义传统，经历了从浪漫主义到现实主义的艰苦历程，形成了自己的创作特色和艺术风格。具体表现为以下四点。
第一，果戈理反对美化自然，用“不倦的雕刀”，深入解剖生活，把农奴制下的种种黑暗现状，淋漓尽致地揭露出来。第二，果戈理从人道主义思想出发描写底层人民，深切同情备受欺凌的小人物的悲惨遭遇，代表下层人民向黑暗社会提出愤怒的抗议，对农奴制度、专制政权给予无情鞭笞。第三，果戈理善于发掘生活中的可笑而又可悲的因素进行夸张，并加以讽刺和无情揭露。一切看似怪诞，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，蕴藏着深切的悲痛，这就是“含泪的笑”。第四，果戈理善于驾驭语言，突出人物个性。果戈理总是能够运用丰富多彩的语言，生动地刻画出身份不同、性格各异的形象。