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1.莫里哀创作中现实主义精神最强的一部作品是（）。
A.《吝啬鬼》
B.《伪君子》
C.《唐璜》
D.《多情的医生》
2.《奥德修纪》突出的是（）。
A.海上冒险
B.阿喀琉斯的愤怒
C.寻父
D.夫妻团圆
3.中世纪日耳曼人的史诗是（）。
A.《贝奥武甫》
B.《卡列瓦拉》
C.《希尔德布兰特之歌》
D.《罗兰之歌》
4.下列属于塞万提斯在《堂吉诃德》中塑造的侍从形象的是（）。
A.靡非斯托
B.雷欧提斯
C.史嘉本
D.桑丘
5.《巨人传》的作者是（）。
A.塞万提斯
B.维加
C.乔叟
D.拉伯雷
6.下列属于世界文学史上第一部文人史诗的是（）。
A.《奥德修纪》
B.《伊利昂纪》
C.《埃涅阿斯纪》
D.《伊戈尔远征记》
7.使法国古典主义悲剧走向成熟的作家是（）。
A.高乃依
B.拉辛
C.布瓦洛
D.拉封丹
8.主要取材于歌德自己的生活体验的作品是（）。
A.《少年维特的烦恼》
B.《浮士德》
C.《诗与真》
D.《亲和力》
9.下列被恩格斯称为“天才的预言家”的英国浪漫主义诗人是（）。
A.华兹华斯
B.雪莱
C.拜伦
D.约翰·济慈
10.湖畔派诗人中成就最高的是（）。
A.华兹华斯
B.柯勒律治
C.骚塞
D.乔治·桑
11.下列作品代表了西欧现实主义文学最高成就的是（）。
A.《红与黑》
B.《人间喜剧》
C.《包法利夫人》
D.《双城记》
12.在《死魂灵》结构上起着穿针引线作用的人物是（）。
A.玛尼洛夫
B.乞乞科夫
C.泼留希金
D.索巴凯维奇
13.下列属于左拉最著名的描写劳资矛盾的小说的是（）。
A.《金钱》
B.《娜娜》
C.《小酒店》
D.《萌芽》
14.下列被誉为“美国现代短篇小说之父”的是（）。
A.欧·亨利
B.德莱塞
C.杰克·伦敦
D.刘易斯
15.组诗《安魂曲》的作者是（）。
A.邦达列夫
B.阿·托尔斯泰
C.爱伦堡
D.阿赫玛托娃
16.乔伊斯的代表作是长篇小说（）。
A.《为芬尼根守灵》
B.《尤利西斯》
C.《青年艺术家的肖像》
D.《达罗卫夫人》
17.美国“黑色幽默”小说作家海勒的代表作是（）。
A.《第二十二条军规》
B.《椅子》
C.《橡皮》
D.《犀牛》
18.两河流域的古巴比伦产生了现存人类社会最早的完整史诗是（）。
A.《吉尔伽美什》
B.《摩诃婆罗多》
C.《罗摩衍那》
D.《亡灵书》
19.下列属于希伯来民族的文学总集的是（）。
A.《旧约》
B.《次经》
C.《伪经》
D.《死海古卷》
20.下列属于近代孟加拉文学创始人的是（）。
A.般吉姆·查特吉
B.芥川龙之介
C.志贺直哉
D.永井荷风
21.日本的第一部文学作品是（）。
A.《古事记》
B.《万叶集》
C.《源氏物语》
D.《怀风藻》
22.下列属于普列姆昌德处女作的是（）。
A.《戈多》
B.《圣地的奥秘》
C.《新国的痛楚》
D.《恩赐》
23.亚洲第一个获得诺贝尔文学奖的作家是（）。
A.川端康成
B.夏目漱石
C.泰戈尔
D.普列姆昌德
24.长篇叙事诗《金云翘传》是（）。
A.日本古典名著
B.朝鲜古典名著
C.越南古典名著
D.波斯古典名著
25.普列姆昌德的代表作是长篇小说（）。
A.《誓言》
B.《戈丹》
C.《如意树》
D.《可番布》
26.下列属于川端康成的成名作的是（）。
A.《千代》
B.《雪国》
C.《伊豆的舞女》
D.《舞女》
27.下列属于法国古典主义悲剧作家的有（）。
A.莫里哀
B.高乃依
C.拉辛
D.班扬
E.弥尔顿
28.下列属于法国启蒙运动领袖伏尔泰的哲理小说的有（）。
A.《查第格》
B.《老实人》
C.《天真汉》
D.《项狄传》
E.《感伤的旅行》
29.莫泊桑的长篇小说包括（）。
A.《羊脂球》
B.《一生》
C.《漂亮朋友》
D.《项链》
E.《西蒙的爸爸》
30.下列属于契诃夫的戏剧作品有（）。
A.《海鸥》
B.《万尼亚舅舅》
C.《三姐妹》
D.《樱桃园》
E.《姚内奇》
31.高尔基的中篇小说包括（）。
A.《忏悔》
B.《母亲》
C.《夏天》
D.《克里姆·萨姆金的一生》
E.《福玛·高尔捷耶夫》
32.萨特的存在主义小说主要有（）。
A.《恶心》
B.《墙》
C.《苍蝇》
D.《禁闭》
E.《自由之路》
33.“多余人”
34.城市文学
35.自然主义文学
36.巴黎公社文学
37.“心灵辩证法”
38.简述《神曲》的主题。
39.简析《死魂灵》中泼留希金形象。
40.简述海明威创作的“冰山原则”。
41.结合作品论述《哈姆莱特》中的哈姆莱特形象。
42.试述《等待戈多》的艺术成就。
1.C 2.A 3.C 4.D 5.D 6.C 7.B
8.A 9.B 10.A 11.B 12.B 13.D 14.A
15.D 16.B 17.A 18.A 19.A 20.A 21.A
22.B 23.C 24.C 25.B 26.C
27.BC 28.ABC 29.BC 30.ABCD 31.AC 32.ABE
33.答：“多余人”是 19 世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这类群体大多具有较高的文化修养，他们受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类群体的形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，其结局也往往是悲剧性的。
34.答：城市文学也称市民文学，是从 11 世纪随着城市的出现和市民阶级的形成而产生的文学。它大多是民间创作，直接取材于现实，反映市民的审美情趣，强调“机智”和“乐观”。其主要体裁有韵文故事、讽刺叙事诗、抒情诗和市民戏剧。
35.答：自然主义文学是指自然主义在思想上受到实证主义、遗传学说和生理学等哲学和科学的深刻影响。它强调真实，主张文学应完整地再现自然；强调客观性，要求作家消失在作品的背后，避免主观情感的流露，只需记录事实；突出科学性，认为文学创作就是对人的科学研究和科学实验，主张作家运用生理学、遗传学理论及其实验方法从事写作，描写也要达到一种科学式的精确。
36.答：19 世纪 30 至 40 年代，欧洲出现了萌芽状态的无产阶级文学，如法国工人诗歌、英国宪章派文学、德国的革命诗歌等。这一时期成就最大的是巴黎公社文学，包括公社诞生前后约 20 年间公社社员的大量文学创作。它是巴黎公社革命的直接产物，是早期无产阶级文学的继续和发展。
37.答：“心灵辩证法”是车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早期自传小说的评价，他认为托尔斯泰最注重的是一些情感和思想怎样发展成别的情感和思想，最感兴趣的是心理过程本身。
38.答：《神曲》的主题要从以下两方面理解。
第一，从字面意义上看，整部作品写的是“亡灵的遭遇”，即人死后在三界当中的情况。第二，如果从寓言意义上看，则“其主题是人”。但丁作为文化转型时期的代表，在他身上既不可避免地带有所谓的字面意义，即中世纪神学的烙印，又必然表现出其丰富的寓意，即人学特征。因此，《神曲》实际上是一部以神学宗教意识作为形式，而把人学内涵作为本质的作品，这本身就意味着新旧两个时代思想的交织共存与矛盾统一。
39.答：乞乞科夫拜访的最后一个地主泼留希金，兼有吝啬鬼和守财奴的特点。他拥有成千农奴，家里财物堆积如山，却衣衫褴褛，吃粗劣饮食，过着乞丐般的生活。他贪财如命、六亲不认，已经完全蜕变为财物的奴隶。
40.答：在《死在午后》这部作品中，海明威曾把文学创作比作冰山，他说：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”海明威的创作充分体现了简约、含蓄、凝练的“冰山原则”。他用语简洁、凝练，尽量避免描写，避免使用不必要的形容词，往往只是把人物的动作或简单的语言直接摆出来，只把“八分之一”露出来，让读者细细地品味这背后所蕴含的丰富的心理变化与思想感情，品味埋藏在底下的“八分之七”。
41.答：悲剧主人公哈姆莱特的形象极好地诠释了作品的基本主题。哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。他曾经是一个充满人文主义理想的青年王子。可是，严酷、丑恶的现实打破了他昔日的幻想，他的人文主义理想和信念破灭了。理想与现实的矛盾，造成他行为上的犹豫，这就是文学史上所说的“延宕的王子”。作为一个理想破灭的人文主义者，哈姆莱特在复仇行动上的犹豫，显示了他所代表的人文主义思想与封建势力之间力量的悬殊。因而他的复仇以及悲剧具有深刻的社会意义。
不仅如此，哈姆莱特还是一个深沉的思想家。哈姆莱特的延宕，实际上是欧洲文艺复兴晚期信仰失落时，人们进退两难的矛盾心理的象征性表述。哈姆莱特对人性的深沉思考，也成为近代以来欧洲文学关于人的问题思索的一个开端。
42.答：《等待戈多》在艺术上对传统有不少突破。作者虽然找到了用“荒诞”这种艺术形式表达自己的深刻思想，但这部戏剧还是有着很强的喜剧潜能。由于这些喜剧的潜能缺乏情节的支持而不曾展开，观众的对于乐趣的期待虽然早早地被调动起来，却始终处于悬而未决的状态。
贝克特选择“悲喜剧”作为《等待戈多》的副标题，就是由于这里既有闹剧的成分，也有那些透露着人类生存处境信息的深深痛苦。他很看重这种压抑的意味，以及与这种压抑相关的各个细节。除了用对比的手法表现喜剧的潜能以外，戏剧还成功地运用了荒诞离奇、没有逻辑的语言。而那些莫名其妙的对白，则表达了人与人之间的难以沟通。
整部戏剧富有极强的象征意味，两个流浪汉在徒劳地等待戈多，心情的焦虑不安，“生活”的无聊沉闷，期望等待的总是延宕其到来，这一切都准确地概括了人类的生存状况，即世界的荒诞与人生的痛苦。剧作反映了现代西方人渴望改变自己的处境，但又难以实现的无可奈何的心理。