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上峨眉山的老路，原要翻过名为“凉风岗”的山垭口，岩陡风大，为县城上山途经的第一座山峰。有姓余的宅主于民国二十七年（1938年）在此利用风为资源，建宅置廊，获得丰裕的收入及过客的称赞。余宅以风立意的构思，是把对风向、风量的控制、调剂作为立意核心，使建筑形成全开敞的山道过廊、半开敞的住宅堂屋及封闭的房间三部分。这三部分由于分析客人心理至微，进而在结构上巧妙处理，使不同的空间接纳不同的风量，满足了游客上山热累时，对于凉风先强后弱、调剂有度的生理和心理上的需要，结果大得商业之利，又受到广泛称赞。
宅主余春和84岁，言全盛时小店一天卖三斗米的饭，全仗房子修得机巧。山道过廊风最大，为满足游人刚上山顶最热累时之首要，亦可稳留客人，使之产生眷恋，感到舒服。半开敞的宅内堂屋各门，犹如调控风量的阀门，要风多大，门就开多宽；此为敞厅，不仅纳风，更可一览峨眉山半壁美景，亦是构思的精华部分，权作“半风半景”。封闭房间为宿客用，方格窗上糊皮纸，可开启。盛夏时若下榻此店，在过廊“全风”和敞厅“半风”充分纳凉之后进入房间，气温适度，酣睡一场，恰到好处。
余宅利用凉风岗岩陡风大的特点，营造出三种各具特色的空间：开敞的过廊、半开敞的堂屋与封闭的房间
峨眉山凉风岗余宅平面示意图
人类竭尽自然，或资源或能源，挖空心思以其中一二，或风或水，赖以建筑，巧以利用，互为因果，大得生产生活之利。其朴质高妙之处，往往如大师笔触，虽拙犹神。真率隽永之气，乃生命创造张力所致。峨眉山龙门硐峡谷两山之腰各有一民居，倾其自然之利，极尽得天独厚的自然条件，化害为利，趋利避邪，因风因水选址建房。虽一宅高悬峰巅风口，一宅冷背阴湿林莽，诸诸种种，自成一番质朴独到的理解和处理。执着之心，水到渠成。观照巨匠炉火纯青的另一极端，童心与天真，诚挚与笃厚，构作虽简朴，同样让人回肠荡气，叹为观止。
峨眉山凉风岗余宅过廊岩壁挑出美人靠，为上山游客的最佳休憩空间
峡谷西面山腰有一小地名为“凉风岗”者，顾名思义，一因岗，二有风，三才凉。素荒岭风口，却是去峨眉山最具园林色彩的清音阁景点的千年朝山古道必经之地。山道凿岩而置，一侧为峭壁，一侧临深渊，由县城来，为途经的第一座山峰。以山麓的峨眉河计，约3里陡坡。若从山上回途，为最后一坡面，即是说无论上山下山，过凉风岗都有一段同样陡峭、同样长度的坡路，同样足使人累得一身大汗。凉风岗垂直渊谷峨眉河河面200多米，悬崖险峻、深河咆哮，造成惊心动魄的景观。因公路修通，古道荒僻，恰万物竞争，花草闭径，蝉鸟喧嚣，风声猎猎，反成一方山野乐园。这由白垩纪晚期喜马拉雅运动铸成的地质构造，山岗几无平地。除茂密的林木丛竹外，就是风。相对而言，凉风岗名为山峰，实仍属峨眉山山麓地带，海拔700米左右，亦处在亚热带。低山之域，夏天阴湿闷热，游人多抱怨，而峨眉山道尽在密林溪谷中盘旋，开阔面少，密而不透，空气凝滞，尤为低山高温之区。然中、高山区，本已气温渐低，不动则凉，稍息即可缓和热意。低山无风难熬，唯四面凌空之地有风吹来的福分。凉风岗得天时地利之便，能化解进山客人第一趟大汗之苦，“人和”之善，唯此地建房是最。若施展商事，定然收益颇丰。此为其一。其二，过去香客游人多中老年人、文人和妇女，步履蹒跚，一早由县城或报国寺步行而来，到此正是晌午，饥、渴、热、累一并袭来。倘有一荫蔽凉爽、饭水充饥之所，“不如一方乐土，更是众生仙地”，难有不驻足片刻者。无论怎样盘算，万般之先，尤以风为最，“风”字当头，先凉为快，方可稳留过客；然后才有水、食、宿之利，故建房之要，立意唯风。不然弃农经商，铤险风口，倒不如退回原农耕之地，图个小康。当然，以风为立意，绝非“兜风”以慰游客而完事大吉。风向、风量的把握和调剂，即以什么方法给客人多少风乃立意核心。要达此目的，亦需找到建房之关键，这正是“风建筑”的精髓之处。
峨眉山凉风岗余宅一角速写
峨眉山凉风岗余宅采访速写
此房始建于何时已不可考，现宅主余春和84岁，言生时房已存在，民国二十七年（1938年）遭火烧，现状和“火烧前一模一样”。他当时已30多岁，亲历重建事宜。于此纵观余宅先主，平面布局上，不以傍岩取土做杯水车薪之劳，而以砌垒条石、高筑台基求得理想平面，更可以获得大壁堡坎立面以面迎风势，借以实现“风”构思的第一步骤。此作非同小可，他就在以朝向调整风向上，铸成立意于风的基础。凉风岗有两股风最烈，一是冬之北风，二是夏之河谷风。要避开两股风直吹，唯坐北朝南最佳。欲得此朝向，必须于南砌筑高大坎壁。除获平面外，更获立面，造成和风向成垂直状态，把风于此化整为数股，分化其锐势和烈劲，适成和缓轻微之风。但若仅此一大立面坎壁，恐不易达此目的，故在壁构思上退收一半面积，深约1米，形成“风港”，平面即成“
”形。风为无形之水于回旋之地，其势自弱，当然，“削弱之风”是相对而言。不过，在几波几折，输送到各空间之后，就恰到好处了。
峨眉山凉风岗余宅现场手稿
由此而来横骑在山岗与山道上的空间，主人在南向立面做了接纳风量的三种处理。一是开敞的山道过廊占到全建筑平面及空间的四分之一，以悬空“吊脚”式做纯粹公共空间。从坎壁处理后的余风可绕流通过，为了在风量较大时亦满足游客刚爬上山顶，最热时之必需。空间宽大明亮，结构粗壮牢实，美人靠曲置凌空一面，宽若单人床，约两寸厚。这足见主人洞察游人特定环境中的心理的秋毫之末，又传导出传统道德通过传统空间组合强劲地表现出来的美好的一面。此为“全风全景”，三面俯仰自如，形、色、声俱佳的立体山水，又得凉风助兴，纳风观景，景情最易交融。得此良辰美景，谁不愿它永驻心身，故此宅极易稳留客人。此为余宅精华之一。二是半开敞的堂屋仅朝南面全开敞，内封闭。有通往厨房、房间的门若干，同为通风之用。全关上则无风，开一道门即形成流通，要多大风，就开多大门，门成为调剂风量的“阀门”。门全开，反成在堂屋内绕流的微风。堂屋为通往各房间的公共空间，为家人客人会聚之处，太凉太热均不佳，非微风莫属。加之南面可一览峨眉山色，亦见主人空间划分用心良苦。此为“半风半景”，亦是余宅风立意的精华之处。三是全封闭的房间，只有窗户可通风，有窗门可关闭，外糊皮纸。若在盛夏时下榻此店，在“全风”“半风”纳凉足够后，山区之夜，暑气尽遁，进入房间，酣睡一场，恰到好处。
风为雅物，亦是灾星。若按地形，实地筑台安全即可。然取其一部伸出做廊，凌空而翔，风感凉意大增。这就紧扣了地形、地名、气候特点，平添了特定环境的特定气氛，给游人以舒适，又给游人带来求奇探险的心理满足。悬廊一做，兼顾了二者，多此一举，成全了风的立意；又为开章篇，整体而言，最为紧要。淳朴之气至为风雅，若无以风为中心的周密构思，省事求变，不做风向风量的处理，游人到此，顿感风口浪尖，凄厉号啕，不迅急逃之夭夭才怪，还做什么生意，真的喝西北风了。由此可见，“风建筑”犹如写一篇文章，立意是风，欲以风源转换成财源，围绕风为核心主题，展开层次清晰的石头与木头的论证，神游这般智慧与平凡的深邃，逻辑缜密的纯美，亦如夏之酷暑上了凉风岗，大感清爽痛快。