从土戏台到“八大天”

早期的“三面凸出式”戏台

元代后，天津漕运日益发达，民间酬神演出逐渐频繁起来。这时的演出场所，除大量的原始土台外，已出现了戏台。

最早的戏台是三面凸出式，无论是宫廷中的舞台，民间城镇里茶园的舞台，还是乡间庙会演戏的“草台子”，都是这个样式。后台为化妆室，池座设方桌、椅子及条凳，台前没有大幕，台前台后用一层帏幕做遮拦，名曰“守旧”，两旁是“出将”“入相”的上下场门。在台上最后方正中“守旧”前，摆着一张长方形的场面桌，文、武场面分坐桌子左右。文场五人，是吹奏乐器的，包括笛、笙、唢呐（二人）、二胡；武场四人，是打击乐器，包括鼓板、小锣、铙钹、大锣。这几位场面人，有时还要兼操别的乐器，鼓板吹笙兼堂鼓，小锣兼堂鼓，大锣兼镲，吹笛的要兼齐钹，两个吹唢呐的，一人兼海笛、三弦，武戏开打时兼堂鼓，一人兼吹笙或提琴。文武场面也是演出的一个重要组成部分，如长期给杨宝森伴奏的琴师杨宝忠，精彩、高难度的伴奏常博得台下的满堂彩，为演出增光添彩。由于武场伴奏的声音过大，不但影响演员演出，震耳欲聋的锣鼓声也使前排听众听不清唱词，所以后来就将武场放在了守旧的后面。

戏台上，台前设有矮栏杆，在台上方还安装着铁栏杆，以备演武丑戏时使用。当年武丑张黑演《杨香武三盗九龙杯》《连环套盗双钩》等戏时，从后台一出来，就很轻快地腾空蹿上铁栏杆，在上面表演各种偷盗动作，以示有蹿房越脊的功夫。可惜这种特技早已绝迹。在顶棚当中有一块八角形天井，在演出《南天门》《六月雪》等下雪戏时，从天井往下撒白纸屑，表示下雪的景象。

席棚是最简单的戏台，是用木板、竿子和苇席临时搭起来的，很不牢固。有时戏台上人多了，就会把台压坏，特别是台上木板一旦塌陷，演员就会掉下去。冬天戏台棚子四处透风，演员在台上冻得打战，有时连演员头上贴的片子都结了冰。虽然在后台也烧上一大盆火，但仍起不了多大作用。

天津最早的戏台是天后宫戏台。它始建于明代，是三面敞开式的台子，观众可从前、左、右三方看戏，后来，左右两侧封闭，形成镜框式戏台。舞台是木结构楼台式建筑，坐东朝西，东通海河，西向宫前广场，前后台相连，上是舞台，下为通衢，可过马车。台面、台顶均为木板，顶棚中央有一个六角形的透音孔。前台南北两侧各有一小门，北侧是上场门，门额题“扬风”；南侧是下场门，门额书“讫雅”。台口前脸两侧明柱，书有抱柱对联：望海阔天空千帆迎晓日；喜风清云淡百戏祝丰年。台面天幕正中，镶六角形雕花透窗，窗额悬一黄地绿字横匾：乐奉钧天。

戏楼是酬神的主要场所，平时有远航船队平安归航，都要在此举行酬谢天后娘娘的演出。在每年旧历三月二十三即天后娘娘诞辰那天，酬神演出达到高潮。上午要演三出祝寿戏，最让人感兴趣的当数《八仙庆寿》，八仙唱完祝寿歌后，老寿星便将手中大寿桃的机关悄悄打开，顿时，许多拴着红绿绸子的小鸟，便从盒子里飞上天空，名曰“百鸟朝凤”。清光绪年间，谭鑫培、王长林、龚云甫等京剧名角均在此演出过。1937年，日本侵略军占领天津，戏楼便告闲置。

坐落在南门里大街的广东会馆戏楼，以其独特而科学的建筑设计享誉全国。清光绪二十九年（1903）十二月二十七日破土动工，历时三年建成。舞台为伸出式，台深10米、宽8米。观众可从三面看戏。台下设散座，可容500余人。舞台对面和楼上东、西两侧设10个包厢，可容200余人。戏楼和舞台均为木结构、木装修。舞台正中悬一横匾，上书“熏风南来”四个大字。舞台顶端用百余根变形斗拱堆砌接榫，螺旋而上，构成“鸡笼式”藻井，也称“螺旋回音罩”，音响效果极佳。这座戏楼是全国硕果仅存的比较完整的古典式剧场。杨小楼、梅兰芳、孙菊仙等诸多京剧名家都曾在此演出。

早期的“四大名园”

清代中叶，天津已成为北方的经济中心，商业繁荣，人口陡增，为开创小型娱乐场所提供了必要条件。这时期，天津出现了被称为“茶园”的演出场所。清道光四年（1824）的《津门百咏》中有诗云：“戏园七处赛京城，纨绔逢场各有情。若问儿家住何处，家家门外有堂名。”这里所说的戏园实际就是重品茶不重听戏的茶园，所以均以“茶园”命名。

茶园是将舞台与观众席统一在一个建筑体内的室内剧场。舞台为伸出式三面敞开的戏台，台口两旁有两根柱子，上横沿有铁栏杆，专供武戏演员表演特技。观众都围着八仙桌相对而坐，侧脸看戏。茶园虽为戏曲演出场所，但实际入园者却以喝茶为主，听戏为辅。观众入园只收茶资，不收戏票。商贾、掮客也常常利用茶园来谈生意做买卖。受照明条件限制，茶园每天只演日场，从无夜戏。冬日天短，遇有戏未终而日已西坠，需燃烛时，因按例戏台上忌用蜡烛，便燃起亮子油松等物以代蜡烛，高置于舞台两侧。舞台上下烟雾缭绕，光线昏暗。这大概就是当时人们重听不重看，称看戏为听戏的由来吧。那时梆子艺人常起“一盏灯”“千盏灯”“万盏灯”的艺名，寓意在戏台大放光明，即源于此。

1870年后，市内主要道路的铺设以及京津两地梨园界优秀人才的大量涌现，促进了天津早期茶园的发展，而茶园的发展对繁荣天津戏曲也发挥了重要作用。这期间的茶园主要分布在侯家后、钞关一带，有被时人称为“四大名园”的金声茶园、庆芳茶园、协盛茶园和袭胜茶园，这时的观众已多将喝茶为主、听戏为辅的习惯逐渐改为以听戏为主、喝茶为辅了。茶园所演剧种多为梆子、皮黄，也有少部分昆曲。

金声茶园坐落在今北门里大街元升胡同。园内舞台及后台都较窄小，楼下正面均为散座，楼上两侧为带隔断的包厢。因茶园曾几易其主，所以茶园也就多次更名为元升、景春、景桂、中天仙、福仙等。1931年停业。

庆芳茶园坐落在东马路袜子胡同，曾用鸣盛、上天仙等园名。

协盛茶园坐落在今侯家后北口路西。园内楼上、楼下的正面均为散座，楼上两侧为包厢，楼下两侧是走廊。1900年更名为龙海茶园。

袭胜茶园坐落在今北大关金华桥南，西侧，曾更名为西天仙。

关于“四大名园”还有两种说法，一是将庆芳茶园改为天福楼，二是将庆芳茶园改为广庆茶园。

私宅戏楼和堂会戏为“四大名园”约角提供了方便，促进了茶园在规模上、业务上的发展。到光绪年间，天津茶园已发展至十几家，除“四大名园”外，还有新马路的天桂，马家口下娘娘庙前的天仙，紫竹林附近的天福，海大道的福仙，南市的升平、下天仙、中华，北马路的大观等茶园。茶园因名角而兴盛，演员因名园而扬名。这一时期不少名角如余三胜、孙菊仙、谭鑫培、杨小楼、汪桂芬等，都长期以天津为演出基地。天津戏曲活动的繁荣，使得一些茶园经营者又相继在商业行会集中的侯家后、钞关一带，兴建和改建了绘芳、大观、天升等一批茶园。有的茶园开始出现了电灯照明。电灯在戏曲舞台上的出现，很大程度上改善了观众的视觉条件，增强了舞台演出效果。

民国初期，梆子、皮黄从内容、形式上都有了很大发展和变化，观众的欣赏水平和要求也在不断提高，旧式茶园的建筑格局、舞台设备以及经营形式已不适应演员与观众的需求。因此，一些茶园纷纷进行修缮、改造和扩建，名称也由“茶园”变为“舞台”或“戏园”“戏院”。

大舞台——旧式戏园向现代戏院的过渡

坐落于荣吉大街西口的大舞台戏院，是南市一带规模最大的老剧场，它的建立标志着天津旧式戏园向现代戏院转变的开始。该院建于1915年，北郊宜兴埠的温世霖出资兴建，经理是诸葛玉发，后传其子诸葛安。当年以盛演武生戏而享誉津门，素有“江南活武松”之称的盖叫天（张英杰）、“国剧宗师”杨小楼等都曾长时间在此登台献艺。

戏院除砖墙、铁板屋顶外，均为全木结构。有两个大门，正门在荣吉大街，侧门在庆善街，呈甬道式。全院能容纳5000多名观众，取消了茶座和一些旧茶园的原始设施，设置包厢、散座，座席分楼上楼下，楼上是三层包厢，多达80余间，每层包厢前都有专为“三行”设置的行人走道，楼下池座和两廊设6排长板凳（后改为木椅），前后30余排，一边边廊专设女座席。后台很宽敞明亮，设有男女化妆室，能供百余人的大戏班子居住。

大舞台的台面很大，设有简单的照明设备，唯一缺憾是舞台设计没有拢音设施，在此演唱的艺人如果没有宽厚高亢的嗓音条件就难以贯满全场，坐在后排的观众就只能看戏而不能听戏了。

开业初期，该院堪称天津一流戏院，杨小楼、李吉瑞、尚和玉、小达子、侯喜瑞、梅兰芳等诸多京剧、河北梆子名家都曾在此献艺。20世纪30年代，90岁高龄的孙菊仙，在该院登台义演。小达子编演河北梆子连台本戏《狸猫换太子》，也曾一时轰动津城。

满清遗老、蛰居寓公及社会名流、富贾阔商都曾是该院的座上客，如庆亲王载振、军机大臣那桐、大太监小德张都曾长期包下舞台正面的一级包厢。

海军总长刘冠雄的母亲爱听京戏，虽然家住德租界，但刘也常陪老太太来看戏。一天，散戏后，刘母发现自己胸前佩戴的玉坠不见了，刘得知后急忙令人回园子去找，但找到天亮也没找到。刘母回忆说，散戏的时候，好像有个十多岁的半大小子一头扎在她的怀里，那孩子慌里慌张的样子，一转眼就没人影儿了。刘听后说：“准是这小王八蛋把坠子偷走了！”于是，次日一早，刘就派人把警察厅长杨以德找来，责令他三日内找回玉坠。杨诚惶诚恐地接令回到衙门，限探访局两日内破案。事也凑巧，当天晚上，警察厅的卫队长李宝荣陪朋友在三不管天宝班妓院里冶游，发现妓女彩莲床头挂着一串玉坠，与杨以德在警察厅描述的极为相似，于是，他就将玉坠带回警察厅，并禀报了杨以德。杨一方面派探员到妓院查问妓女，一方面将玉坠拿给刘冠雄核对。结果这个玉坠正是刘母遗失的！而妓女彩莲供述，她弟弟傻柱儿是一个小扒手，玉坠正是他盗窃后存放在她这儿的。警察厅马上将傻柱儿拘捕。当杨以德亲自将玉坠送还到刘母手中时，刘母非要见一见这个行窃的小男孩儿。有人将傻柱儿带来后，刘母让他当众表演一下那天行窃的过程。只见傻柱儿与刘母照面时，脚下一个踉跄，假装要摔倒的样子，一下子扑在刘母怀里，就这一瞬间他以极快的速度摘下刘母胸前的玉坠，从刘母腋下一钻，就来到她的身后。刘母看了拍着手说：“这孩子手还真快，两遍了我也看不清楚！”随后，刘母又问明了傻柱儿的身世，不禁叹息道：“你们姐儿俩缺爹少娘的，也怪可怜的，你要是我孙子我绝不让你干这事儿。”机灵的傻柱儿“扑通”一声跪倒在地，喊了声：“奶奶！”刘母一把将他揽在怀里说：“答应奶奶，往后再也别偷了。”傻柱儿说：“我听奶奶的！”于是，刘母给了他一笔钱让他学着做点买卖，并跟杨以德说：“我瞅着这孩子能改好，你们就别难为他了。”杨连连点头称是。

20年代末，大舞台由诸葛玉发接管，后又传给其子诸葛安，至1948年暂停营业。新中国成立初期，该院因危房而被拆除。

号称“华北第一剧场”的中国大戏院

“九一八事变”前后，周信芳来津在北洋戏院演出，深感剧场设备落后，空间狭小，很影响演出效果。一日，与周信芳素有交往、当时正在经营惠中饭店的孟少臣，来戏院看望他。闲谈中周信芳指出北洋戏院的不足，并说，北方戏院普遍存在场地小、座位少、设备老化，而且票价昂贵的弊端，不能平民化，难以维持长久，建议孟出面在天津建一座现代化剧场，并表示愿出资与孟合作。于是，孟多方奔走，并取得梨园界著名艺术家的大力支持，筹集资金20万元，开始创办一座现代化的大戏院。

孟以月租金800元租得产权属于外交官顾维钧位于法租界天增里旁的一块5亩多空地。在充分听取周信芳的意见后，孟聘请法国工程师荣利作为工程的设计师，1934年开始施工，1936年戏院正式落成。初时起名“天津大戏院”，后改为“中国大戏院”。

戏院是一座钢筋混凝土五层建筑，占地面积2700平方米，拥有2200余座位，楼下分为前、中、后排；二楼正面设30个包厢，东西两侧设特别座，包厢背后为前后排；三楼设散座。剧场内没有一根顶梁主柱，不影响观众视线，而且音响效果很好，演员不需要话筒，坐在三楼最后一排的观众仍能听得很清晰。场内屋顶和二楼墙壁上装有磨砂玻璃灯，光线柔和，观众有舒适愉悦之感。其建筑之完美，设备之考究，堪称华北一流。

1936年9月19日，中国大戏院开幕盛况空前，包括市长张自忠在内的2000余名嘉宾参加了开幕典礼。下午5时典礼开始，首先由孟少臣夫人剪彩，来宾由中央、左、右三门鱼贯而入。马连良在戏台上行揭幕礼，舞台设置宫殿式布景，富丽堂皇，光彩夺目，台下来宾掌声雷动。总经理孟少臣做了简短的开幕词，市政府秘书长代表市长致祝词，来宾代表纪华、刘孟扬也相继致贺词，最后由马连良代表中国大戏院致谢词。至此，典礼告成，奏乐送客。晚7时半开锣演戏，在马富禄的“跳财神”、马连良的“跳加官”后，马连良、姜妙香、茹富惠、刘连荣等主演了《群英会》《借东风》。票价楼下前排1.25元、中排0.85元、后排0.45元，二楼东西特座1.25元，一级包厢8元、二级包厢7元、三级包厢6元，二楼前排0.85元、后排0.45元，三楼0.25元（包括茶资5分）。

该院开幕首期由马连良的扶风社连演18天，场场爆满，戏院净得纯利2万余元，可谓开市大吉。第二期是梅兰芳剧团演出24天，同样是场场客满，戏院得利7万余元。戏院还清外债后，在剧场东西两侧又建造了配房，从此奠定了在业界的基础。

中国大戏院分期邀请全国著名京剧演员来津轮流演出，双方议定以12天为一期，如演出剧目受欢迎，上座率高，还可继续演出半期或一期，每一期包银按10天计算，星期日加演日场，不另付包银，但负责演员食宿和接送。

戏院有一套较为完善的服务措施。所有女卖票员、男招待员均为考试录用，女招待员着白色学生装，男招待员着白色中山装式制服。观众一进大门，便有两名童子拉开大门热情迎宾，二门前两旁设有售票室，对面有存衣物室和小卖部，小卖部备有烟、糖、水果、瓜子等，观众随意选购。另设两部电梯供观众上下楼之用，电梯旁有电话室，观众可随便使用。观众凭票入场后，服务员按号为观众找座位，入座后有茶房为他们倒茶。该院取消了有碍观众、有碍演出效果的手巾把，取缔了小贩在场内向观众强卖小食品，不许茶房占座位加价售票。为保持场内秩序，特设了专职稽查人员。二楼设会客厅，备有皮沙发、圆桌和圈椅，供观众休息、会客之用。客厅中间两根顶梁主柱上悬挂着尚小云、周信芳两人巨幅剧照。该院的设备和服务在北方是独一无二的。

该院最高领导机构为董事会，董事长是在法租界工部局担任“师爷”的周振东，孟少臣是常务董事兼总经理，董事有赵聘卿、尚小云、周信芳、谭小培等人。前台管事经理是金班侯，后改为冯承璧，后台管事经理为李华亭。下设会计室、总务室，稽查室、广告部等专业处室负责日常业务。董事会下还有一个益善房产公司，负责管理戏院的房产，戏院每月向该公司缴纳租金。

劝业场的“八大天”

1928年12月12日，由法国著名工程师设计、高星桥筹资兴建的天津劝业场隆重开业了。随后，交通旅馆、渤海大楼、惠中饭店等一批商业、餐饮名店拔地而起，集商业和娱乐业于一身的劝业场成了天津繁荣的象征，成了天津文化娱乐的中心。

据说，当年在劝业场刚建成时，在登瀛楼的一次酒会上，天祥市场（后并入劝业场）的主人对高星桥说：“我是天，你劝业场再大也是个圈儿（劝），也得压在天的底下！”于是，高星桥一下子就弄出了八大天：天华景戏院、天宫电影院、天乐戏院、天会轩戏院、天露茶社、天纬台球社、天纬地球社和天外天夜花园。你有一个天，我有八个天，天下还是我的！最初，只有天宫电影院和天纬球房为劝业场自己经营，其余尽数出租，天华景戏院月租金900元，天会轩是350元，天乐则为300元。

天华景戏院设在四楼，剧场分三层，二层三面有包厢24个，整个剧场有1100多个座位，后台设一账桌，演出时，由高星桥之子高渤海在此坐镇，桌上放“水牌子”，写当日戏码。男化妆室在五六楼之间，女化妆室在四五楼之间。舞台为大转台，三面可做舞台，这为彩头戏提供了极好的物质条件。戏院于1928年12月28日正式开幕，初时由陈月楼承租专演京剧，以金友琴、雷喜福为台柱时生意兴隆，但时间不长，终因10家股东互相争夺票款发生矛盾而于翌年中秋节即告歇业。高渤海接手后，业务渐有转机。1933年，成立了戏院自己的戏班——稽古社，聘请尚和玉等名家担任教师。该社占据了宴会厅、天外天、苏滩剧场及屋顶的全部。七楼卧月楼小剧场是练功房，六楼共和厅是排练场，高渤海平日在此坐帐办公。演员张春华等演出的《大侠罗宾汉》《西游记》等连本彩头戏曾在津轰动一时。

天宫电影院也在四楼，有上下两层，700多个座位，内部装修“参合西欧古代和北平故宫之款式，极尽富丽堂皇之能事”，下铺地毯，上装霓虹灯，新式的放映机，茶房身着西装，颇有一些洋味，在当时为“全津惟一之新式影院”。该影院专门上映“足以针砭社会，而不伤风化”的影片。

天纬台球社在三楼临街一面，北面是“大天纬”，东面是“小天纬”，共设有10座球台，是当时天津最大的台球社，计时收费，特设陪客人打球的女招待，她们同戏院、电影院的女招待一样，没有工资，收入全靠小费。小天纬于1940年停业，改为商户经营的卖场；大天纬1956年迁至五楼。

天纬地球社设在四楼，规模很大，设施豪华，可供6人同时打球。该社于1940年因营业不振而拆除。

天露茶社设在四五两层的东北面，楼下和门外走廊均有散座，楼上设雅座，共有300多个座位。茶社营业一直很好，新中国成立后，茶社仍继续经营。

天会轩是五楼靠天祥市场一侧的一个小型剧场，可容500多名观众，开业后，以关菊隐、金见笑等为台柱演出时调演杂耍，并另演一出文明戏，从开业至1945年初，该剧场以演出文明戏为主，也曾红火一时。1956年天纬台球社迁来后即停业。

天乐戏院设在六楼东侧，初时，于莲芬、于莲芳、张月芳等演出的《借女吊孝》《杜十娘》等剧颇受观众欢迎。该院是天津第一家专演评剧的中型戏院，著名评剧演员爱莲君、鲜灵霞、筱玉芳等都曾在此献艺。

天外天是利用六楼屋顶和七楼平台装修开办的屋顶花园，设有露天电影、杂耍园子、京剧等演出场地，并设有很多冷热饮茶座。每逢酷暑盛夏季节，这里就成了游客消夏纳凉的好去处。

“八大天”的建立，使顾客在购物之余可以得到文化艺术的享受，观众来此娱乐后也可到劝业场自由购物，形成了二者互相促进、共同发展的格局。 F2eG5LXDQ0SVHx9VK7CculSJbCL+VGzi8/iu50QIHDaLUAKJoqMZhRC07GoQ99jf