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苏轼自序云：“仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，主与花蕊夫人夜起，避暑摩诃池上，作一词，朱俱能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，独记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎？乃为足之云。”足见本调始于五代后蜀。
苏轼（1037—1101），眉州眉山人，北宋时著名的文学家、政治家、艺术家、医学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士、铁冠道人。嘉祐二年进士，累官至端明殿学士兼翰林学士，礼部尚书。南宋理学方炽时，加赐谥号文忠，复追赠太师。苏轼扩大词的内容，抒情写景、说理怀古、感事等题材，无一不可入词。苏轼提高词的意境，开拓词境，提高格调，豪放词以外，也有清旷飘逸、空灵隽永、缠绵妩媚之作。其词“以诗入词”，首开词坛豪放一派，振作了晚唐、五代以来绮靡的西昆体余风。后世与南宋辛弃疾并称“苏辛”。
①冰肌玉骨：形容女子洁美的体肤。
②水殿：临水的殿堂。
③暗香：犹幽香。
④敧（qǐ）：倾斜，歪斜不正。
⑤钗横鬓乱：形容妇女首饰不整，鬓发散乱。
⑥素手：洁白的手。多形容女子之手。
⑦庭户：泛指庭院。
⑧时见：常见。
⑨金波：谓月光。
⑩玉绳：星名。常泛指群星。
⑪屈指：弯着指头计数。
⑫不道：犹不料。
⑬流年：如水般流逝的光阴、年华。
冰做的肌肤，玉做的骨骼，自然一片清凉、没有汗味。轻风从水殿中吹来，充满阵阵的幽香。打开窗帘，一弯明月照到了她的身上。她还未曾入睡，只见枕头侧斜，金钗歪插在蓬松的头发上。
起床揣着她雪白的手，此时庭院周围都没有声音，只见到一些星星渡过银河去了。现在夜多深了？已经过了三更了。月色变淡，群星也已西沉。偶然间掐指算着西风还有多久会来，不知不觉间时间已经偷偷地飞逝了。
本调十四句六韵共八十三字，上下片截然相异。单从这样的数字，读者已经可以发现本调表现在音声上是极为和缓的。但和缓不意味着平淡，事实上，本调的节奏变化又特别丰富，从首次二段的九字、七字一韵，到其后十八字、十六字、十六字、十七字方始押韵，在在都展现了节奏的变化。一急一缓之间，在填词时当如何拿捏，便成为一门学问。九字、七字韵句尚且好说，之后的长句必然必须包含足够的意象撑起字数的要求，但又因为该长句只有一韵，故意象必须是对同一主题的描写，场景不能转换，写作者的“口袋”里是否有足够的词汇来将这些格子填满，也是一种考验；而又由于句子甚长，若用类似的口吻及结构将之填满，则未容易显得单调无聊，故应注意语气的抑扬顿挫，这是对写作者的又一考验。对作者的第三重考验，在于上片次句及下片结处首二句，必须使用去声的领字。其中结处连用两个领字句，一反前面和缓的曲式，增添了几许急迫、紧张的感觉，仿佛前面的岁月静好终将被打破一般。如果说词是一种对往昔的追忆，是一种时间的艺术，那么本调的结处，便是时间及追忆的始动，如何将之写得流动、空灵，则是对作者的第四重考验。
（五代）孟昶：“冰肌玉骨，自清凉无汗。贝阙琳宫恨初远。玉阑干倚遍，怯尽朝寒。回首处，何必留连穆满。芙蓉开过也，楼阁香融，千片红英泛波面。洞房深深锁，莫放轻舟，瑶台去，甘与尘寰路断。更莫遣流红到人间，怕一似当时，误他刘阮。”
（宋）黄庭坚：“月中丹桂，自风霜难老。阅尽人间盛衰草。望中秋、才有几日，十分圆，霾风雨，云表常如永昼。不得文章力，白首防秋，谁念云中上功守。正注意，得人雄，静扫河西，应难纵、五湖归棹。问持节冯唐几时来，看再策勋名，印窠如斗。”
（清）吴藻：“年时绣户，记清辉双照。香雾蒙蒙翠鬟绕。剩缕金裙在，无计留仙，仙去久、夜夜佩环声杳。穗帏银烛冷，如水凉秋，长簟空床梦多少。眉样又初三，印入妆楼，总怅触、画眉京兆。便月不长圆，也能圆，算第一伤心，有情天老。”