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《碧鸡漫志》：“《明皇杂录》及《杨妃外传》云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃’，采其声为《雨淋铃曲》以寄恨。”本调又可写作“雨霖铃”。
柳永（987—1053），字耆卿，福建崇安人，原名三变，排行第七，时人或称“柳七”，以屯田员外郎致仕，故又称柳屯田。作品流传甚广，时谓“凡有井水饮处即能歌柳词”。柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途。中年以后才中科举，此后流宦各方，多任职各地的下级官吏。柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作，不限于士大夫常用的小令，拓展了宋词的形式，并扩大词的视野，其词主要描写男女之情与羁旅行役，坦率生动，直言无隐，不避口语，善于融情入景和运用铺叙手法，技巧高妙，影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品，后世通俗文学亦推崇柳永的地位。
①寒蝉：蝉的一种。又称寒螀、寒蜩。较一般蝉为小，青赤色。
②凄切：凄凉悲哀。
③长亭：古时于道路每隔十里设长亭，故亦称“十里长亭”。供行旅停息。近城者常为送别之处。
④骤雨：暴雨。
⑤都门：京都城门。
⑥帐饮：谓在郊野张设帷帐，宴饮送别。
⑦无绪：没有情绪。
⑧留恋：不忍离开或舍弃。
⑨兰舟：木兰舟。亦用为小舟的美称。
⑩催发：催促出发。
⑪凝噎：犹哽咽。哭时不能痛快出声。
⑫去去：远去。
⑬烟波：烟雾苍茫的水面。
⑭暮霭：傍晚的云雾。
⑮楚天：南方楚地的天空。
⑯那堪：怎堪，怎能禁受。
⑰冷落：冷清，不热闹。
⑱经年：经过一年或若干年。
⑲应是：料想是，应当是。
⑳风情：指男女相爱之情。
寒蝉发出悲凄的声音，对着那黄昏时分的长亭，此时骤雨才刚停止。京城城门外的惜别宴中，只觉心情低落。虽然不忍离开，但是木兰轻舟已经催促着要启航了。我们握手相看，都流下眼泪，竟然说不出半句话来，徒然哽在喉中。想起江流滔滔不断地远去，浓暗的晚云笼罩了南方辽阔的天空。
自古以来感情丰富的人就最害怕离别，更何况是在这冷清的秋天。今夜酒醒以后我会在哪里呢？也许是在那岸上种满杨柳的地方，吹着凌晨的微风，对着即将拂晓的残月。这一去不知道要多少年才能回来，就算有良辰美景也都没有用了。即使再有千万种温柔情意，又能够向谁诉说呢？
本调十八句十韵共一百零三字，历来虽有许多作者填过此调，但平仄都严格按照柳永原词、没有调整的空间，这是首先需要注意的。其次，次句是“一—三”结构，以一个去声领字起始，形成特殊的节奏，表明了本调要表达的并不是寻常情感。再次，本调除了平仄极其严格之外，部分字词更限定必须使用去声字，如柳永原作中的“对”“竟”“念”“更”“便”等，目的在于使用强而有力的口吻标明情感的转接提顿，以增强在音声上的感染力。全词有多个连续仄声字的场合，亦多有孤平所形成的拗句，在在展现了情感的激越和急促，因而适合搭配意象强烈的文字，并在前面所提及的几个去声字落脚处进行多次翻转。以上所述，看似对驾驭文字的能力有很高的要求，因此历来填此调词者不是太多。为了降低倚声的难度，也有填词者利用本调节奏甚快、几无休止的特点，调整了句子的长短及断句，一般常见于上片第七句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，可如本书所断为“六—五”句式，亦可断作“四—七”句式，算是为这阕困难的词牌，留下了一个偷懒的空间。
（宋）黄裳：“天南游客。甚而今、却送君南国。薰风万里无限，吟蝉暗续，离情如织。秣马脂车，去即去、多少人惜。为惠爱、烟惨云山，送两城愁作行色。飞帆过、浙西封域。到秋深、且舣荷花泽。就船买得鲈鳜。新谷破、雪堆香粒。此兴谁同，须记东秦，有客相忆。愿听了、一阕歌声，醉倒拚今日。”
（明）高濂：“雨混烟迷，听萧萧、声填空阔。湘帘不上银钩，恨寥落、一秋佳节。云外天香，黯黯把、蟾光顿灭。夜深沉、灯火楼台，人寂寥，管弦风月。天涯有恨成离别。正凄凉、人悲圆缺。是今宵、缺在人间，怕团圆、天边皎洁。泪点雨声厮混，把愁肠万结。叹此夜、千种离情，尽发付蛱蝶。”
（清）樊增祥：“玉箫凄咽，坐幽窗畔暗数遥夕。星星影事犹记，伤心只有，雪衣能说。纵得双栖似燕，奈眉翠长结。况旧梦、浑是春灯浅浅，银片时竭。一般镜里花难折。剩粉笺、脆语伤离别。春时底处相见，修竹外、小桃如雪。碎佩铢衣，梦里分明，未忍轻绝。待觅取、青鸟衔书，寄与瑶台月。”