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《乐府杂录》云：“《天仙子》，本名‘万斯年’。李德裕进，属龟兹部舞曲，因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’之句，取以为名。”皇甫松的《天仙子》系三十四字单调，宋人再加一叠，为六十八字双调，即本处所录者。
张先（990—1078），字子野，湖州乌程（今浙江湖州吴兴）人，因张先曾在安陆郡（今湖北省安陆市）任职多年，人亦称张安陆，北宋婉约派词人。张先于北宋词坛开风气之先，与柳永齐名，在词由小令向慢词的过渡中是一个不能忽视的功臣。
①水调：曲调名。
②流景：谓如流的光阴。
③后期：指后会之期。
④记省：回忆。
⑤并禽：成对的禽鸟。多指鸳鸯。
⑥弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。
⑦重重：层层。
⑧落红：落花。
端着酒杯听着《水调》曲子，午间的酒意虽然已经解了，但烦恼仍未减少。送走了的春天什么时候才会再回来呢？傍晚时照着镜子，感慨流光的飞逝，徒然记取当年的往事。
池水渐暗，沙洲上并排着一双水鸟。月亮穿云而出，花枝也摇曳着自己的影子。层层的帘幕将灯光紧紧地遮住，风却仍不止息，此时人刚刚静止，明日落花应又堆满小径了。
本调六十八字，全仄韵，平仄结构上前两个七言句完全相同，在声律上本应较为逼仄，但因字数较长，故而显示的是一种低声的沉吟，而非发狂似的呼喊。（此外，本阕词中张先又使用了“偷声”的技巧，使情绪显得更加平稳。）第三句平起平收，稍微舒缓了前二句的阴郁，却随即接上两个仄声韵的三言句，一下将情绪拉了起来，成为情感抒发的高潮，并为结句的收束进行铺垫。下片结构相同。总之，填写这阕词时需注意张弛有度，如此方能写出张先那样跌宕起伏的感觉。此外，细心的读者可以发现，本应押仄韵的各片首句，其韵字“听”“冥”皆是平声字，这种现象称为叶（xié）韵，指为了符合词曲的格式而改变字的读音。但这种改变并不是凭空发明，而是在该字本身是多音字的情况下方能如此操作。有些词家会故意利用这一点规则，改变原词牌的声情，如本阕词首句的“听”字，实际上在读时也是读作平声，如此则将原本激越的情绪变得缓和平稳，稀释了伤春的悲哀，仿佛是平平淡淡地说着其他人的故事一般。这种现象在词学上称作“偷声”，算是高阶技巧，对音律有自信的读者可以尝试——但如果是要用来参加诗词比赛的话，恐怕初审就直接被判定不合格律、淘汰了。
（宋）冯时行：“风幸多情开得好。忍却吹教零落了。弄花衣上有余香，春已老。枝头少。况又酒醒鶗鴂晓。一片初飞情已悄。可更如今纷不扫。年随流水去无踪，恨不了。愁不了。楼外远山眉样小。”
（明）陈霆：“江上青山山下路。茅屋人家临水住。雨余一片夕阳明，汀草处。鸥来聚。一叶渔舟横野渡。烟雾纷纷生古树。树底寒流桥欲堕。行人千里未能归，还自苦。愁无数。枫落吴江秋正暮。”
（明）杨慎：“浪飐桃花风滚絮。春色可能留得住。四眸相顾两埋冤，金齿路。金马路。总是销魂离别处。红雀蜻蜓难共树。紫燕伯劳相背去。一番新恨又从头，他也误。我也误。孤馆乱山愁日暮。”