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唐人裴思谦诗云“银斜背解鸣珰，小语低声贺玉郎。从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。”本调之名当始于此。又，北宋时张宗瑞在填此调时有“疏帘淡月，照人无寐”之语，因此又名“疏帘淡月”。
王安石（1021—1086），字介甫，号半山，临川盐阜岭（今江西省抚州市临川区）人，北宋著名政治家、文学家、思想家，实官至司空、尚书左仆射、观文殿大学士、镇南军节度使，封荆国公。身后追赠为太傅，谥曰文。王安石文思敏捷，被后世称为唐宋八大家之一。欧阳修曾作诗“翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先”称赞王安石。王安石的词在体制上继承了五代宋初的风气，以小令为主，也包含了《桂枝香》《雨霖铃》《千秋岁引》等中长调。另外，王安石大量制作集句体词，虽当时为苏东坡、黄山谷批评，但二者亦有效颦之作，对词体的变革有一定的影响。
①登临：登山临水。
②纵目：放眼远望。
③故国：旧都，古城。
④晚秋：秋季的末期。指农历九月。
⑤澄江：清澈的江水。
⑥练：长形布条。
⑦翠峰：绿色的山峰。
⑧簇（cù）：聚集成堆或成团的物体。
⑨酒旗：即酒帘。酒店的标帜。
⑩矗（chù）：竖立。
⑪豪华：繁荣美盛。
⑫竞逐：竞争追逐。
⑬门外楼头：南朝陈后主耽于声乐酒色，尤宠贵妃张丽华，怠于政事，在皇城内建了许多楼阁供自己与后妃居住。后隋将韩擒虎率兵直入朱雀门，逮捕陈后主与张贵妃等人，国亡。事见《南史》《隋书》。后世因而使用“门外楼头”指君主荒淫，国破家亡。
⑭相续：相继，前后连接。
⑮凭高：登临高处。
⑯荣辱：光荣与耻辱。犹褒贬。
⑰寒烟：寒冷的烟雾。
⑱衰草：枯草。
⑲商女：歌女。
⑳后庭：《玉树后庭花》曲名的省称。《南史》：“陈后主每引宾客对张贵妃等游宴，使诸贵人及学士，与狎客共赋新诗相赠答；采其尤丽者为曲调，其曲有《玉树后庭花》。”
登高远望，正是旧都晚秋的天气，渐感肃杀。千里长江像一条澄明的彩带，山峰一堆堆地涌了出来。归帆在夕阳中驶过，背着西风，酒旗斜斜地飞舞。彩船滑过水天之际，像穿插在云中，而银河也从白鹭洲上渐渐出现，即使用图画也难以描写此时的景致。
想当年，贵族们竞斗奢华，城外正在战斗，陈后主却仍在楼中饮酒作乐，真令人感到十分悲愤。千年后登高对此，感慨着一切的荣辱。六朝的史迹像流水般一去不回，只剩苍烟弥漫于枯草之中。而今日的歌伎们，仍然时常唱着《玉树后庭花》的遗曲。
本调二十一句十一韵共一百零一字。首句四字韵句，为全调之序曲，务使音声响亮，勾勒出宏大的时空架构，此后的一切文字皆在此序曲的笼罩之下。次句以领字起始，下接数个连续仄声字，更加强了音声的力度，说明本调所搭配的是雄壮威武的乐曲，适合用在怀古、行军等场合，故而填词时也应搭配具有宏大时空格局之文字。这股气势在之后一气贯下，毫无停顿喘息的空间，意味着诗人无意收敛自己的情感，而是不断狂歌高呼，务求一吐为快，因此在文字上切忌欲说还休之感。另外，调中大量“仄平平仄”结构散见在各种不同的句式之中，形成反复强调同种情绪的结构，文字上应有层层递进、一浪高过一浪的效果，方能搭配这样的调式。至下片首句较上片多出三字，虽然节奏因而稍缓，但因为多出的是三个连续仄声字，故这种缓并不是舒缓，而是在奋力跃起前的蹲低，是一种贮存力量的动作，因此使用的文字务必要充满张力，既与上片呼应，又能带出下片的场景。其后基本同上片。全词自始至终，力度未尝稍减，故而为豪放派词人所爱用。其关键在于除了各片次句外，概以仄声收尾，构成拗怒音节，适宜于表现豪放一类的思想感情。而在韵脚的选择上，又可分上去声韵及入声韵两种，前者适宜表达沉雄豪壮的情感，仿佛老骥伏枥、志在千里，后者则适宜表达慷慨激昂，有如少年英雄、快意恩仇之感。
（宋）张辑：“梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沉水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。”
（宋）陈亮：“天高气肃。正月色分明，秋容新沐。桂子初收，三十六宫都足。不辞散落人间去，怕群花、自嫌凡俗。向他秋晩，唤回春意，几曾幽独。是天上、余香剩馥。怪一树香风，十里相续。坐对花旁，但见色浮金粟。芙蓉只解添愁思，况东篱、凄凉黄菊。入时太浅，背时太远，爱寻高躅。”
（清）吴梅：“凭高岸帻，爱面郭小楼，红树林隙。妆点晴峦似画，二分秋色。高人去后阑干冷，笑斜阳往来如客。野花盈路，芳园半亩，恨无留迹。但破屋西风四壁，问烟月扬州，何异江国。湖海豪情，认取旧家绡墨。白头愿共云山老，甚荒城笳鼓还急。暮寒天远，支筇归步，寺僧应识。”