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本调为温庭筠所创，义取《离骚》：“众不可户说兮，孰云察余之中情。”首句不押韵的变体称为《一丝风》，又因毛文锡词有“桃花流水漾纵横”，故又名《桃花水》。本调变体甚多，少者三十七字，多者四十六字，尤须注意。
欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁、六一居士，谥号文忠。籍贯吉州庐陵（今江西省吉安市），生于绵州（今四川绵阳），北宋时期文学家、史学家、政治家。历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林学士、枢密副使、参知政事，曾积极参与范仲淹所领导的庆历新政政治改革。文学方面，是唐代韩愈、柳宗元所倡导之古文运动的继承者及推动者，为古文发展作出了巨大贡献。其散文风格平易自然，韵味深美，诗歌风格平易清新，为宋诗奠下基础。在词的方面，欧阳修是承上启下的过渡人物，上承冯延巳的深挚，下启苏轼的疏俊、秦观的深婉，词风婉转而抑扬顿挫，风度雍容华贵，其中有些词吸收民歌腔调与辞汇，也有新意。
①呵手：向手嘘气使暖。
②梅妆：古时女子妆式，描梅花状于额上为饰。相传始于南朝宋寿阳公主。
③离恨：因别离而产生的愁苦。
④远山：远处的山峰。亦用于形容女子秀丽之眉。
⑤流光：指如流水般逝去的时光。
⑥颦：皱眉。
清晨卷起了帘幕，上面带着淡淡的轻霜。我呵着双手，开始为自己涂上梅花妆。但因为想起与情郎离别所生的愁怨，所以不小心把眉毛画得太长了。
想起了过去的往事，为逝去的时光而惋惜，容易令人伤心。还没唱起歌就已经收声，本来想笑却皱起眉头，这样的情况最令人感到肠断了。
本调十句六韵四十五字，上片四句三韵二十四字，下片六句三韵二十一字，结构完全不类，体现在节奏上便是上片稍缓下片较急。从平仄来看，上片首次两句相对且收平韵，是极为和缓的开头，第三句失粘，意味着情绪开始波动，再以“三—三”结构的平句作结，显示了节奏虽已加快，但旋律尚未昂起的特点。因此，体现在文字上，上片以平铺直叙、搭建场景为宜，但在结处当先埋下情绪性的伏笔，以便与下片衔接。又，若分别以A、B代指上片结处的两个三字句的格律形式，则上下片之交是这样的格律形式：A、B。A，B，B，在词学上称为“流水格”，正如河流一样由缓趋急，随着句子的推进，情绪一层一层叠加，由低吟至于呐喊，然后进入结处。结处三句，前二个四言句当对仗，末句则需以四字总结前两个四言句，在音乐停止之时，收束住原本狂呼的情绪；但又由于结句与前句平仄结构完全相同，故在音声上会形成余音绕梁之感，营造一种虽然述说停止了，但故事还在继续的氛围。另外，《白香词谱》选的是本词的一种变体，历来倚此变体填词者较少，故例词中只收黄庭坚一例，另收两例较为常见的其他体例，以供读者参考。
（宋）黄庭坚：“旋揎玉指着红靴。宛宛斗弯讹。天然自有殊态，供愁黛、不须多。分远岫，压横波。妙难过。自欹枕处，独倚阑时，不奈颦何。”
（宋）柳永：“一声画角日西曛。催促掩朱门。不堪更倚危栏，肠断已消魂。年渐晚，雁空频。问无因。思心欲碎，愁泪难收，又是黄昏。”
（宋）晏殊：“东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。”