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《旧唐书·郭子仪传》：“大历二年二月，子仪入朝，宰相元载……共出钱三十万，宴于子仪第，恩出罗锦二百匹为子仪缠头之费”，杜甫诗云：“笑时花近眼，舞罢锦缠头”，是唐代人人称羡的故事，故本调调名，应创始于中唐前后。
宋祁（998—1061），字子京，安陆（今属湖北）人，徙居开封雍丘（今河南杞县），北宋文学家、史学家。与其兄宋庠诗文齐名，时呼“小宋”“大宋”，合称“二宋”。因其词《玉楼春》中有“红杏枝头春意闹”之句，人称红杏尚书。他为人喜奢侈，多游宴。其词多抒写个人生活情怀，未摆脱晚唐五代艳丽旧习，元代的方回把他归入西昆派。但构思新颖，语言流丽，描写生动，一些佳句流传甚广。
①呢喃：小声絮语。亦指燕鸣声。
②园林：种植花木，兼有亭阁设施，以供人游赏休息的场所。
③宫眉：本义谓妇女依宫中流行样式描画的眉毛，此处用以形容柳叶的形状。
④郊原：原野。
⑤踏青：清明节前后郊野游览的习俗。
⑥“牧童”等三句：化用杜牧《清明》诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”
燕子温柔地低语，春天里日照时间变长了。我看到了园林里开满了锦绣般的各种鲜花。雨后的海棠显得更加娇艳。柳叶也伸展开来，抚摸着行人的头。
到郊外踏青，一起携手歌唱，喝得有点醉了，还在寻找着有没有酒。于是指着远处的村落，问牧童道：在杏花深处的那里，哪一户人家有酒卖呢？
本调共十二句七韵六十六字，是本书介绍的词牌中，第一首上下片完全不对称者，因此需要多作说明。上片开篇两句，于第十字押韵，而其偶数字分别为仄、平、仄、平、仄（韵），两两相对，说明它的音节较为平静和缓。开篇处的阳春白雪，到了“三—四”句式的第三句中，因其中腹夹带大量平声字而转化为低沉——当然，若是希望能给画面带来一些活力，可以与所引宋祁的例词一样将第四字改为仄声——营造出一种波澜不惊的氛围。这样的氛围在上片第四至六句中持续着，仿佛岁月静好、一切都不会改变。这样安稳恬淡的气氛一进入下片就发生转变，下片首句是有领句的“一—四”结构，领字一般用去声表示力度，体现在文字上就是诗人因为主观或客观原因改变了原本安逸的状态，而开始去做一些什么事。但这又不是一种雷厉风行的变化，更像是一种纯粹心态上的变化，即诗人可能心念一转情绪有所波动，但身体还未从上片慵懒的状态中动起来一般，这种身心的对比，暗示着一种对于即将发生的改变无能为力的状态，故而心念虽转，但声调仍持续低沉，于是有末三句十七字方始一韵的喃喃低语。读者或许还记得，前面说过，所谓的词在唐、宋时期是用唱的，或许正是因为这样的乐句结构，使得它所搭配的乐曲在曲调上比较难以推广，从而作者甚少。也因此，本文所收的例词都是明清以后的——因为此时词已经脱离乐曲的附庸而成为一种独立的文类了。
（明）吴子孝：“堂映湖山，解粽共酬佳节。对蒲风、金杯休歇。銮坡每岁恩波阔。忆赐宫衣，轻迭香罗雪。到如今回头，五云仙阙。故园中、只闻啼。诵离骚、自叹孤忠惟，扬州铸镜，能照人心别。”
（清）黄之隽：“海样韶光，直得一身漂去。任浮沉、万红深处。露华渲染浓如许。叶叶衫罗，总被香黏住。听吹来玉箫，似人私语。殢柔肠、醉云眠雨。向闲亭、一枕谁为侣。夜深月上，梦与花魂遇。”