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曹邺《梅妃传》：“梅妃为太真逼迁上阳，明皇于花萼楼念之，会夷使贡珠，命封一斛赐妃，妃谢以诗云：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。’上览诗怅然，令乐府以新声度之，号‘一斛珠’。”此即本调的来源。后又有别名“醉落魄”。
冯延巳（903—960），原名冯延嗣，一作冯延己，字正中，是五代时词人，南唐时官至宰相，是南唐中主李璟的老师。死后谥号忠肃，有《阳春集》传世。冯延巳词风清丽，善写离情别绪，有很高的艺术成就，集五代花间词之大成，对李煜影响很大。冯延巳、李煜被认为直接影响了北宋以来的词风。
①沉檀：用沉香木和檀木做的两种著名的熏香料。
②些儿：少许，一点儿。
③个：同“介”，古俗语助词。
④丁香：又名鸡舌香，丁子香。借喻女人的舌头。
⑤清歌：不用乐器伴奏的歌唱。
⑥樱桃：喻指女子小而红润的嘴。
⑦裛（yì）：缠绕，包裹。
⑧殷色：红色。
⑨香醪（láo）：美酒。
⑩涴（wò）：污染，弄脏。
⑪绣床：装饰华丽的床。多指女子睡床。
⑫无那：无奈，无可奈何。
⑬红绒：刺绣用的红色丝缕。
⑭檀郎：古时著名美男子潘安小字檀奴，故妇人称思慕的对象为檀郎。
刚画上夜晚的妆容，轻轻地将薰香料倒进香炉之中。向着观众微微露出舌头。不带伴奏地清唱了一首歌，樱桃似的小嘴一开一阖。
舞动后的长袖已经缠绕成一团了，还变成红色，这是因为被酒杯泼洒出来的美酒弄脏了。她斜斜地靠在自己的床上，流露出无可奈何的娇态，嚼着红色的锦被，欢笑着吐到情郎的身上。
本调分两片，共十句八韵五十七字。两片看似不对称，但仔细分析，差别只在下片的首句多了三个字，其余平仄结构完全一样，因此我们可以说这阕词在结构上仍然应是上下片对比式的结构。而在句法上，首句破题，点明全词意旨，次句与第三句平仄结构相同，在音乐上是一样的乐句重复两次，因此文字上描写的应是同类的东西，不应有太大的跳跃，而末两句若扣去结句的韵脚，则又是两个重复、相同的四言句，因此这两组四言句同样也应描写同类的东西，本阕词就是借由这样的反复句式来保证意象能得到充分的体现。在这样的排比过后，结句的韵脚就尤其重要了，它必须与前面的四个字在文字逻辑上能够连用，但又要承担起对全片进行总结的作用，在写作时尤当多下工夫。另外，与上片首次两句逻辑关系可以不那么紧密不同，下片起首三句是一组，首句开启一组意象，次句在补充该意象时更进一步带出其他的情景，第三句再以与次句直接相关的内容作为补充。此外，本词的平仄结构是近体诗式的，并无拗句或失粘，故整体表现出来的情感是和谐的，即使有意要用此词牌表达心中不平的感情，在写作时也应有所节制，尽可能地婉约、平和。
（宋）晏几道：“天教命薄。青楼占得声名恶。对酒当歌寻思着。月户星窗，多少旧期约。相逢细语初心错。两行红泪尊前落。霞觞且共深深酌。恼乱春宵，翠被都闲却。”
（宋）秦观：“碧云寥廓。倚阑怅望情离索。悲秋自怯罗衣薄。晓镜空悬，懒把青丝掠。江山满眼今非昨。纷纷木叶风中落。别巢燕子辞帘幕。有意东君，故把红丝缚。”
（宋）周紫芝：“江天云薄。江头雪似杨花落。寒灯不管人离索。照得人来，真个睡不着。归期已负梅花约。又还春动空飘泊。晓寒谁看伊梳掠。雪满西楼，人在阑干角。”