1.1 摄影术的发明

我们称摄影术的出现为发明。就如19世纪的其他科技一样，摄影的确是人类发明的产物。然而，从更加广阔的历史观来看，摄影又像是一次如约而至的会面。它准确无误地赶上了人类文明的发展，准时地出现在了即将发生的历史和艺术巨变的前夜。

摄影需要照相机，照相机的原理是小孔成像。全世界最早描写小孔成像现象的学者是中国古代的哲学家墨子。墨子在《墨经·经说下》中详细描述了这种自然现象。此后，北宋沈括的《梦溪笔谈》、南宋陆游的《老学庵笔记》、元代赵友钦的小孔成像实验，以及后续一些学者的相关文献均有涉及，但都未深入研究。尤其是与西方学术、学理的沟通，更是鲜有记载。

在西方，最早记录类似小孔成像现象的学者是古希腊的亚里士多德（Aristotle）。他在日食时观察到地面有日食的新月形痕迹，将此描述为小孔成像，而实际上这只是日光透过树缝产生的投影。

11世纪，“现代光学之父”阿拉伯学者伊本·海赛姆（Abu Ali alHasan ibn al-Haytham）详细描述了小孔成像现象并将成果传播至欧洲。14至16世纪的文艺复兴时期，欧洲人基于小孔成像现象发明了辅助绘画的暗箱。到17世纪时，绘画暗箱已经成为欧洲画家创作时的重要工具之一。此后，绘画暗箱不断改进，人们将玻璃版和玻璃镜头置于其中，绘画暗箱也朝着小型化的方向发展。18世纪末，与稍后摄影发明时期外形相似的绘画暗箱已经在欧洲普及。

与此同时，和照相机密切相关的化学也有了长足的进步。1725年，德国人约翰·海因里希·舒尔策（Johann Heinrich Schulze）发现了硝酸银受光变黑的现象。1777年，瑞典人卡尔·威廉·谢勒（Carl Wilhelm Schéele）撰文描述了氯化银的感光现象，并指出紫色光更易使氯化银感光。一系列的化学新发现，促使欧洲人开始尝试用“化学的方法”来固定绘画暗箱中的图像。

这些努力的背后有着更强的促进因素。当时，英、法分别完成了工业革命和资产阶级革命，大量的中产阶级涌现。推动工业革命和资产阶级革命进程的实证主义、经验主义、理性主义以及现实主义成为整个英、法社会的思想主流。人们对真实理念和现实世界深信不疑，坚信只要始终不渝地追求客观、研究物质、挖掘真相就能创造并建立更加美好的人类文明。为此，追求眼见为实的影像成为一大批英、法中产阶级的科学理想。当时，这种行为更像是一种时尚。

法国人约瑟夫·尼塞福尔·尼尔普斯（Joséph Nicéphore Nièpce）就是其中一员。他与其兄生活优渥，充满理想，曾发明过多项技术。1816年，两兄弟利用氯化银在绘画暗箱里生成了影像；1822年至1826年，尼尔普斯独自潜心研究，发现沥青可以在锡版上保留影像的现象，并于1827年夏拍摄了全世界公认的第一张照片《在勒格拉斯拍摄的窗外风景》（ View from the Window at Le Gras ）。

为了更好地改进照片质量，尼尔普斯主动联系了巴黎的光学制造商文森特·舍瓦利耶（Vincent Chevalier），希望寻求技术帮助。后者将他介绍给了巴黎的戏剧舞台设计师、透视画馆公司的创始人路易·雅克·芒代·达盖尔（Louis-Jacques-Mandé Daguerre）。1829年，双方达成合作意向，共同推进摄影术的提升。

在巴黎，达盖尔经营着一个透视画剧场，这在19世纪早期的巴黎极为流行。透视画是一种可以以假乱真的写实图像，观众坐在类似电影院的剧场中，工作人员通过布设光线对幕布上的图像进行干预，使观众宛若身临其境。作为剧场老板和商人，达盖尔敏锐地意识到摄影的商业价值：一旦摄影术研制成功，这种可以快速制作的图像就能大量投入透视画剧场；剧场的“节目”就能时常更新，营业收入也能翻番。正是在利益的驱使下，达盖尔坚决并义无反顾地加入了摄影研究的行列。

尼尔普斯和达盖尔合作研究了4年。1833年，尼尔普斯去世。此后，达盖尔独自完善了显影和固定影像技术，并在1838年试制成功。起初，达盖尔想将此投入商用，但问询者寥寥。于是，他四处游说，遇到了巴黎天文台台长、众议院议员多米尼克·弗朗索瓦·让·阿拉戈（Dominique François Jean Arago）。阿拉戈知识渊博，见识广，他前瞻性地认识到摄影术将是一项跨时代的革命性技术。于是，阿拉戈应允达盖尔将会积极推广它。

1839年1月，在阿拉戈的筹划下，达盖尔的摄影术被法国科学院认可，并在官方公报中刊登，这标志着摄影术的面世。1839年8月19日，在法国科学院和艺术院联席会议上，由阿拉戈陪同，达盖尔公开展示了摄影术应用的全过程，这标志着摄影术的正式发明。这一天也被全世界公认为摄影发明纪念日。

通过达盖尔式摄影法获得的图像清晰，精致典雅，令人赏心悦目。而通过另一种摄影术所获的图像则恰恰相反，英国人威廉·亨利·福克斯·塔尔博特（William Henry Fox Talbot）也在1839年前后发明并推出了负-正法摄影术，他拍摄得到的图像模糊混沌，且这一技术复杂，很难推广。然而塔尔博特的摄影术，即先拍摄一张负片，再将负片转成正片，并通过负片无限复制正片，则成为日后胶片发明的基础，并推动了20世纪后期数字技术的诞生。

塔尔博特是英国贵族，敏而好学，博闻多识，对文理科都很精通，也十分崇尚艺术。1833年，在赴意大利蜜月旅行之时，旖旎的风光激发了他的绘画热情。借助绘画暗箱，他完成了一系列并不如意的画作。回到英国后，他着手改进绘画暗箱以便将显现的图像固定下来。依靠自己在化学上的特长，他在1835年成功获得了一系列简单的负像影像。此后，在好友化学家约翰·赫舍尔（John Herschel）的帮助下，塔尔博特改进了定影技术，并在1838年前后定型。

1839年2月，当听闻该年1月法国人达盖尔已经推出摄影术时，塔尔博特立即将自己的研究成果呈报给英国皇家学会和法国科学院，以期争夺摄影发明的归属权。但他的摄影术操作繁复、曝光时间长、图像粗糙，失去了与达盖尔式摄影法比拼的优势。直至1840年，塔尔博特持续改进技术，缩短曝光时间，这才有效改善了图像质量。1841年，他申请了专利，将通过负正法摄影术获得影像的摄影过程称为卡罗式摄影法，世人也称之为塔尔博特摄影法。

达盖尔式摄影法是直接在金属版上成像、洗影、定影；而卡罗式摄影法则是先通过一张纸片形成显影的负像，再通过负像反转的方法呈现正像。两者具有完全不同的显像思路，这也展现了两位发明者不同的社会地位、生活境遇和思想意识。达盖尔积极推广达盖尔式摄影法，以期将之兜售给法国政府，获得相应的回报；而塔尔博特则完全按照自己的兴趣，希望将自己的发明成果日臻完善。也正是由于塔尔博特对自己的发明成果的珍视，在专利法的保护下，卡罗式摄影法的流传相对受限。

在达盖尔、塔尔博特争夺摄影发明归属权之时，还有一位摄影发明者不应被忘却。1839年年初，在达盖尔宣布摄影面世、塔尔博特宣布负—正法摄影术面世时，法国财政部的公务员伊波利特·巴亚尔（Hippolyte Bayard）以一己之力进行了实验，并成功获得了一系列在照相机里直接成像的正像纸基照片。但因巴亚尔势单力薄、人微言轻，就在他的实验成功之时，达盖尔式摄影法已经如日中天，巴亚尔的摄影术很难与其分庭抗礼，而且受到阿拉戈的干预，巴亚尔只能委曲求全，放弃摄影发明归属权之争。为此，他还拍摄了一张《溺水者自画像》（ Self portrait of drowned Person ）以示愤懑。

至此，摄影术正式进入人类的文明历史。 TO5m/0WniHyQe/9YouznnuJXIh7xaUTRY4vu7TmXOLKvPmkAsgx0zeut5IEZGJv9