前言

有关摄影史的中文著作并不多见，近年来似稍有改观。“并不多见”的意思包含两点：一是译介的摄影史作品较少；二是用中文撰写的摄影史更少。在此所说的摄影史泛指各种与摄影历史相关的著述，包括借由摄影史而引出的其他著作等，其中最主要的是世界摄影史和中国摄影史。

现成的外语摄影史书籍非常丰富，有些已经被翻译成中文图书出版，有些则需要自己花时间转译阅读。总体而言，获得一些摄影史的零碎材料并不难，对于互联网时代的读者来说，几乎俯拾即是。然而，这种碎片式的阅读难以满足受众需求，我们仍需要并且很有必要自己动手去编写一部摄影史，而且还是一部世界摄影史。

在阅读各类现有的摄影史时，我们会产生很多疑问。比如，很多摄影史由西方学者写就，他们用自己的视角和观点来阐述历史，带有浓郁的西方意味。在实际书写中，他们只以西方为重，轻视或忽略了东方及其他西方以外世界的摄影历史；虽然介绍了各类摄影家和作品，但是对这些摄影家的创作动机、意图与背景等则不甚明了；摄影史中有一些西方常识性的话题，西方学者常常一笔带过，而对于中国读者来说，则可能不知所云。此外，西方的摄影史图书中也常会出现语焉不详、解释不清或思路混乱等现象。

在此指瑕，并不是为了批评它们。恰恰相反，正是这些著作，不仅教会了我们如何整理摄影材料、研究摄影问题、思考摄影内部的关系以及从史料中挖掘研究课题等，还帮助中国学者完善了自己的摄影史。时至今日，现有的中文版摄影史著作已经无法满足当前的摄影界、艺术界和文化环境的需要。中国摄影的持续发展，与当代艺术的充分融合，以及越来越多的摄影创作和学术研究，使我们迫切需要一些中国人自己写就的著作，一本为我们提供清晰的历史脉络、以中国人自己理解的方式去叙述的世界摄影史。本书作者便自告奋勇地担起了这种职责。

本书写作的目的十分明确，即以中国人的视角重新梳理世界摄影史，时间跨度从摄影发明之初一直到21世纪的第二个10年。在最初酝酿时，我们以为可以轻松应对。因为已有的世界摄影史，如前车之辙比比皆是，任寻一条或数条线索即可成书。然而实际操作后，我们却发现困难重重。原因在于，打破西方摄影史的体系，加入包括中国在内的全球的摄影史，同时兼顾中国人的阅读习惯，对于本书来说，几乎就是另起炉灶。

为此，在反复揣摩和对比种种西方摄影史史料之后，对其进行了一些筛选与区分。比如：对于早期摄影史来说，须尊重西方的主要研究成果，插入一些并行的早期各国摄影内容；对于现代摄影史来说，一方面我们延续西方摄影的历史逻辑，另一方面我们也要强调非西方世界的摄影成果以及在不同经济、政治、社会条件下各国自身独特的摄影表现等；对于当代摄影史来说，西方也与我们一样，碰到了棘手的问题，对此大家应共同面对，各自均需重整旗鼓，并对既往和现在做出新的总结。

在具体写作中，本书尽量体现摄影史内在的流动性，努力贯通摄影史中的艺术逻辑，讲明各种摄影史现象的主要成因等。我们假设读者对现有细节类的摄影史图书已有涉猎，因此大胆地从其内部整理出线索，方便读者以一种宏观的视域去理解摄影史，明白其中递转的原因。如果读者初涉摄影史，也无须顾虑，当弄清了其中的框架时，再去研读各类名家名作，也是一条学习了解摄影史的途径。

总之，本书以呈现摄影史脉络、阐释摄影史背景、介绍摄影与艺术和时代的关系、总结摄影家及其作品的思想等为侧重点，对具体对象则缺少浓墨重彩的书写。这是本书的不足，我们也将在此后的修订中不断完善。读者若能自行补充这些耳熟能详的摄影家和作品，并结合本书提供的思路，则可更为全面地把握世界摄影史。

摄影史的功用远不止收集史料。在全书推进时，我们常发现当代出现的摄影难点也曾是摄影史中遇到过的困境；而在对一系列摄影家和作品的汇总中，我们也会不自觉地联系到摄影的本性与语言，并由这些问题渐次深入摄影美学，还会从摄影美学的讨论上升到对一般美学或哲学问题的思考等。这些都是摄影史研究的“副产品”，也是摄影学术体系中最重要的核心。凡此种种，不一而足。

本书共8章，分别是：摄影的来临、摄影的应用、趋于艺术的摄影、摄影的现代世界、纪实摄影、现代摄影的转变、后现代摄影、未名的当代摄影。其对应的方面分别是：摄影的发明、早期摄影的应用、画意摄影的流行、现代主义摄影的时兴、纪实摄影的普及、第二次世界大战后的摄影状况、后现代摄影的介入以及前进中的当代摄影。

在各章标题的确定过程中，我们把摄影视为一个整体，将它的历史演进过程体现在每一章中，以此来形成一种运动的、发展的历史观。首先是摄影术的发明使摄影加入人类世界；其次是早期摄影师对于摄影的尝试；再次是摄影师积极追求艺术身份，将摄影转变为画意摄影，并在画意摄影的探寻中启发了现代主义摄影的萌芽；为了符合习惯，对于紧接其后的纪实摄影，我们仍沿用通常的称号，而实际上，第二次世界大战前后兴盛的纪实摄影可以看作摄影在当时的纪实化和再艺术化发展；最后是战后摄影世界的蓄积勃发以及与艺术世界合流的时代趋势。全部汇集到当下，当代摄影既成为对前面各时期摄影的集合，又以一种新形态引领摄影世界的前进。我们正处在当代，相信每一个人都能从这些资料中总结出不少自己的真知灼见。

一切历史都是当代史。摄影史也需要不间断地更新。每一个新的当下都应该有一部从当下出发的摄影史。这不仅是一种历史的总结和态度，更是我们面向未来的起点和基础。本书尝试以不成熟的观点，管中窥豹，希望在这样一个多变的时代中做一些短暂的回顾，为中国的摄影史研究提供一些便利。限于作者的水平和眼界，书中难免有不妥之处，敬请各位专家、读者不吝批评指正。