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君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，
一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，
风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
岑参是盛唐首屈一指的边塞诗人，他的优秀边塞诗大都作于天宝十三载（754）进入北庭都护、伊西节度使封常清军幕，在军中任判官的三年间。这首《走马川行》与下面的《轮台歌》、《白雪歌》，是岑参边塞诗的代表作，被称为“轮台三部曲”，如同气势宏大的交响乐章，谱成了盛唐边塞诗的最强音。岑参写边塞诗，有两副笔墨：写实的与喻指的。这首诗的前半表现西域自然风光和军旅生活景况，为写实。西域自然风光最突出的特点，如“轮台九月风夜吼”三句所写，是新险奇峭；军旅生活最突出的特点，如“将军金甲夜不脱”三句所写，是紧张艰苦。这些写实的诗句给人强烈的感官刺激，令人惊心动魄。诗的后半歌颂主将，为喻指。诗人并不着意为战争留下历史的真实记录，所以，他只是用唐诗中常见的“以汉代唐”的笔法歌颂主将出征，以致我们无法确知诗中所写到底是哪一次战事，但这并不会减弱诗篇对人的精神震撼。适应着内容表达的需要，此诗三句成一小节，读之如闻千军万马急驰而来，排山倒海，势不可当！
轮台歌奉送封大夫出师西征
羽书昨夜过渠黎，
单于已在金山西。
戍楼西望烟尘黑，
汉兵屯在轮台北。
上将拥旄西出征，
平明吹笛大军行。
四边伐鼓雪海涌，
三军大呼阴山动。
虏塞兵气连云屯，
战场白骨缠草根。
剑河风急云片阔，
沙口石冻马蹄脱。
亚相勤王甘苦辛，
誓将报主静边尘。
古来青史谁不见，
今见功名胜古人。
此诗与上诗为同一战事而作，都是送主将出征，一首未能尽意，乃有第二首。此诗的着力点，一是渲染主将出征的军威，即前十四句；二是颂扬主将勤王报主的功勋，即结末四句。诗的韵律节奏与之相适应，正如清代诗论家李锳所说：“此诗前十四句，句句用韵，两韵一换，节拍甚紧。后一韵衍作四句，以舒其气，声调悠扬有馀音矣。”（《诗法易简录》）七言歌行（即七言古体）的韵律节奏自由变换，最适于表现雄劲勃发、大气盘旋的豪情，诗人着意运用这种诗体来歌颂大将出征，真可谓把七言歌行的功能发挥到了极致，又如另一位清代诗论家施补华所说：“岑嘉州七古劲骨奇翼，如霜天一鹗，故施之边塞最宜。”（《岘佣说诗》）读此篇及《走马川行》，可知诗人并未亲身参加这次西征，他只是以军中文士的身份为主将唱赞歌，但他毕竟亲历了“平明吹笛大军行”的场面，感受了“四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动”的军威，有了这样的生活经历，形诸诗篇，便成绝唱。
北风卷地白草折，
胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，
千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，
狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，
都护铁衣冷犹着。
瀚海阑干百丈冰，
愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，
胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，
风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，
去时雪满天山路。
山回路转不见君，
雪上空留马行处。
与《走马川行》和《轮台歌》赞颂主将的诗旨不同，《白雪歌》是记录诗人自己在轮台军中一段极富特色的生活经历，所以“纯写实”是其唯一的笔法。诗中场景，随着韵脚的转换逐次展开：开首二句用仄韵，写第一天傍晚天气乍变，风雪骤来。次二句转用平韵，写第二天清晨所见雪中奇景。因为八月树木并未凋零，所以雪压枝头才有“千树万树梨花开”的景象。这两个句子成了西域风光的“名片”。接下来四句复用仄韵，诗人转身回到帐幕之中，感到无法抵御的寒冷。“瀚海”二句进入叙事，改用平韵，诗人要去参加为武判官送行的宴会，他再次走出帐幕，远望天山，似见百丈阴崖一片冰雪；抬头看天，只见阴云密布，知道这场雪还要继续下。“中军”二句又改用仄韵，渲染出宴会上热闹嘈杂的气氛，音乐充满了西域风情。一整天下来，诗人可能感到疲倦了，他独自踱出帐外，也许要舒展一下筋骨，换口新鲜空气，诗改用平韵，他看到雪还在飘洒，但是起风了，强劲的风把杆头的红旗“掣”得不能翻动，好像“冻”住了一样。末四句再改用仄韵，写第三天放晴了，送武判官上路，送者与行者一起驱马出轮台东门，向山边进发，一直把行人送上蜿蜒的山路。行者的身影渐渐消失，雪地上只见一行马踏的蹄痕。诗的叙事悄然结束，诗人心头似萦绕着一缕拂之不去的怅惘，留下了不尽的馀味。