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李颀（690？—751？），赵郡（今河北赵县）人，长期居颍水之阴的东川别业（在今河南登封）。偶尔出游东西两京，结交当代文士。开元二十三年进士及第，不久任新乡尉。经五次考绩，未得迁调，因辞官归东川。其诗以边塞诗著称，可与高适、岑参、王昌龄等相颉颃；描写音乐的诗篇，亦具特色。他在唐代诗坛地位颇高。
男儿事长征，少小幽燕客。
赌胜马蹄下，由来轻七尺。
杀人莫敢前，须如猬毛磔。
黄云陇坻白云飞，
未得报恩不得归。
辽东小妇年十五，
惯弹琵琶解歌舞。
今为羌笛出塞声，
使我三军泪如雨。
这可以看作一首游侠诗。唐诗中号称“幽燕客”的游侠往往是虚拟的，用来寄托男儿建功疆场的抱负和慷慨勇武、奋不顾身的精神。诗中用“须如猬毛磔”一句描写这位游侠的形象，用了桓温的典故。《晋书·桓温传》说这位乱世枭雄“须作猬毛磔”，坚硬的胡须张开像刺猬一样，用来写游侠的威猛，可谓形神兼备。“黄云陇坻”就是战场，游侠从军为的是建立军功以报效朝廷，这个目的尚未实现，即“未得报恩”，所以他还得在战场上拼杀。诗的结尾四句忽然转折，听了“辽东小妇”（也是虚拟的人物）的“羌笛出塞声”，本来豪气冲天的游侠顿时陷入矛盾与痛苦之中，“使我三军泪如雨”一句概括了包括游侠在内的征人共同的心理，他们一方面满怀报国的豪情，另一方面又得直接承受战争的牺牲和苦难。诗歌写出了战争的两面性，这正是它的思想深度。
四月南风大麦黄，
枣花未落桐叶长。
青山朝别暮还见，
嘶马出门思旧乡。
陈侯立身何坦荡，
虬须虎眉仍大颡。
腹中贮书一万卷，
不肯低头在草莽。
东门沽酒饮我曹，
心轻万事如鸿毛。
醉卧不知白日暮，
有时空望孤云高。
长河浪头连天黑，
津吏停舟渡不得。
郑国游人未及家，
洛阳行子空叹息。
闻道故林相识多，
罢官昨日今如何！
诗题中的“送”字实有两重含义：一是作诗送给陈，二是以此诗送别陈。诗的结尾一句已经说清楚了：这位陈章甫是“罢官”之人，将要回故乡去。史料记载，陈章甫是一位奇士，入仕前长期在嵩山隐居，制科登第后曾官太常博士。诗写了他威风凛凛的外貌，写了他丰富的学识，还写了他高傲的心志，但最令人叫绝的是写饮酒送别场景的四句：“东门沽酒饮我曹，心轻万事如鸿毛。醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。”虽然遭遇罢官，但陈章甫却把它看得如鸿毛一样轻，痛饮醉卧，心事就像空中那片孤云一样，高蹈物外，放荡不羁。这实际上是包括诗人在内的盛唐士人的群体精神面貌，倜傥潇洒，意气高扬，始终充满着生活的热情。这样的诗句，读来真令人神旺！
主人有酒欢今夕，
请奏鸣琴广陵客。
月照城头乌半飞，
霜凄万木风入衣。
铜炉华烛烛增辉，
初弹渌水后楚妃。
一声已动物皆静，
四座无言星欲稀。
清淮奉使千馀里，
敢告云山从此始。
题为《琴歌》，写一次宴会上的奏琴、听琴。开头说“主人有酒欢今夕”，显然诗人是做客的身份。结尾处又交代“清淮奉使千馀里”，原来诗人要出使清淮，主人为此举行了送别的晚宴。诗写奏琴，其实只用了“初弹渌水后楚妃”一句点出曲名，并没有对演奏之事作具体描写，而是着力写听琴的效果：“一声已动物皆静，四座无言星欲稀。”琴声初起，周围便一片肃静，所谓“物皆静”，即万物皆静，室内室外只有琴声飞扬。不仅四座宾客被琴声陶醉，就连天上的星星都被琴声震落了许多，“星欲稀”的夜空显得十分空旷。以气氛渲染来显示音乐的效果，手段十分高明。末句写诗人自己内心的感动，“敢告云山从此始”，打算告别官场，回归自然。诗人李颀中过进士，但只做过新乡尉的小官，后来就隐退了，是不是这次听琴影响了他的人生选择呢？
蔡女昔造胡笳声，
一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，
汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒，
大荒沉沉飞雪白。
先拂商弦后角羽，
四郊秋叶惊摵摵。
董夫子，通神明，
深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手，
将往复旋如有情。
空山百鸟散还合，
万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜，
断绝胡儿恋母声。
川为净其波，鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远，
逻娑沙尘哀怨生。
幽音变调忽飘洒，
长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末，
野鹿呦呦走堂下。
长安城连东掖垣，
凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利，
日夕望君抱琴至。
流传的这首诗题目有误，正确的诗题应该是《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》。胡笳弄，琴曲名，来源于东汉末年才女蔡文姬的《胡笳十八拍》，其声悲凉，诗的开头八句对此作了交代，而后切入正题，着力写董大弹奏这支曲子的情景。“董夫子”三句，演奏开始，居然有深山妖精前来偷听，这是先声夺人的写法，突出了琴声不但感人，而且能感动鬼神的魅力。以下写琴声，分做三层：“言迟更速皆应手”四句写琴声迟速变化，往复回环，像空山百鸟忽散忽合，像万里浮云乍阴乍晴；“嘶酸雏雁失群夜”六句连用六个比喻，传达琴声的悲凄；“幽音变调忽飘洒”四句，出现另一境界，琴声如长风吹林，如雨打屋瓦，如树梢泉飞，如堂下鹿鸣。结尾四句回应诗题“寄语房给事”，点明他对听琴的期盼。琴声是很难用文字表现的，这首诗用了一系列比喻，把听觉具象化，造成了如闻其声的表达效果。
南山截竹为觱篥，
此乐本是龟兹出。
流传汉地曲转奇，
凉州胡人为我吹。
傍邻闻者多叹息，
远客思乡皆泪垂。
世人解听不解赏，
长飚风中自来往。
枯桑老柏寒飕飗，
九雏鸣凤乱啾啾。
龙吟虎啸一时发，
万籁百泉相与秋。
忽然更作《渔阳掺》，黄云萧条白日暗。
变调如闻《杨柳》春，上林繁花照眼新。
岁夜高堂列明烛，
美酒一杯声一曲。
这首诗与前面二首如姊妹篇，都是用七言歌行描写音乐的佳作。诗先写音乐的感人效果，有人叹息，有人泪垂。但在诗人看来，听众并没有充分领略音乐的美妙，所以他要用诗来再现音乐之美。接下来的描写用了两种手法：“枯桑老柏寒飕飗”四句诉诸听觉，“忽然更作《渔阳掺》”四句诉诸视觉。听觉靠的是比喻，较容易感知；视觉靠的是通感，需要读者在想象中把“黄云萧条白日暗”的景色转化为悲凉的乐声，又把“上林繁花照眼新”的景色转化为欢快的乐声。通感虽然不如比喻那样具体，但给读者留下了更多“再创造”的空间，也更能显出诗人高超的语言艺术。