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毛泽东的一生是一个革命家的一生，也是一个诗人的一生。读诗、学诗、赋诗、吟诗、解诗、论诗，对毛泽东而言，是情趣爱好，是生活方式，是政治工具，也是交往手段。无论是喜是悲，是忧是怒，是庆贺胜利或者抒发豪情，毛泽东都会用诗词来表达自己高远的理想、坚定的意志、翻卷的心潮、激荡的思绪和绵绵的深情。
中国自宋以来，词作成就斐然。“豪放”“婉约”之说最早见于明代张綖（字世文，自号南湖居士）《诗馀图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。”清代王士祯《花草蒙拾》将“词体”变为“词派”：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”豪放婉约二者的正变优劣之分，历来各有论说，聚讼纷纭。
1957 年 8 月 1 日，毛泽东吟咏范仲淹《苏幕遮》和《渔家傲》两首词，情思涌动，提笔写下近 900 字的《对范仲淹两首词的评注》，其中写道：“词有婉约、豪放两派，各有兴会，应当兼读。读婉约派久了，厌倦了，要改读豪放派。豪放派读久了，又厌倦了，应当改读婉约派。我的兴趣偏于豪放，不废婉约。婉约派中有许多意境苍凉而又优美的词。范仲淹的上两首，介于婉约与豪放两派之间，可算中间派吧；但基本上仍属婉约，既苍凉又优美，使人不厌读。婉约派中的一味儿女情长，豪放派中的一味铜琶铁板，读久了，都令人厌倦的。人的心情是复杂的，有所偏但仍是复杂的。所谓复杂，就是对立统一。人的心情，经常有对立的成分，不是单一的，是可以分析的。词的婉约、豪放两派，在一个人读起来，有时喜欢前者，有时喜欢后者，就是一例。睡不着，哼范词，写了这些。江青看后，给李讷看一看。”
这段话是毛泽东有关诗词风格及欣赏特点的重要论述。豪放、婉约是历代诗家对宋词风格流派的划分方法。所谓豪放，其作品往往境象阔大，气势恢宏，词风雄浑开阔奔放。作者抒发情感时，往往向外扩张，多把个人情怀与自身之外的诸多东西相联系。诸如国家、民族、社会、历史、自然等，因而内容广博、蕴含丰富。用刘勰《文心雕龙》的说法，是“思接千载，视同万里”。苏东坡堪称代表人物，其代表作则首推《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。”
所谓婉约，作品表现手法委婉柔丽，和顺含蕴，词风缠绵细腻。作者在抒发个人情怀时，眼睛向内，大多抒写个人怀抱，侧重表达个人内心的爱恨情仇，而不关乎外在的其他一切。李清照堪称代表，其代表作是《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
其实，所有诗词作品的风格特征大抵如此，概莫能外。更准确地说，豪放、婉约与西方美学范畴中的崇高、优美相对应，与中国美学范畴中的阳刚、阴柔相对应。用一种形象的比喻，豪放，恰似一个山东汉子立于泰山之巅，高唱“大江东去”；而婉约，颇似一个南国的柔弱女子偏于一隅，低吟“晓风残月”。
毛泽东阅读诗词的兴趣是偏于豪放，不废婉约。他喜欢读苏东坡、辛弃疾，不太喜欢读杜甫、白居易，说“杜甫的诗哭哭啼啼的”。毛泽东诗词总体风格也是“偏于豪放，不废婉约”，豪迈奔放，充满英雄主义气概，如“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”“不到长城非好汉，屈指行程二万”“红军不怕远征难，万水千山只等闲”“山高路远坑深，大军纵横驰奔”“可上九天揽月，可下五洋捉鳖”，读来令人荡气回肠。与此同时，毛泽东诗词也不乏婉约，诸如“堆来枕上愁何状，江海翻波浪”“挥手从兹去，更那堪凄然相向”，也写得缠绵内隐、扣人心弦。