下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
歌仔戏《海边风》的故事，发生在20世纪30年代的厦门沙坡尾。兵灾不断，闽南青壮年下南洋谋生求出路，阿兰送别丈夫亚泉后，和留守的女侨眷忍受压迫挑起养家的重担，并在中共地下党员海德的帮助下，成立妇女救国会。彼时，血雨腥风的厦门港，被白色恐怖笼罩，以阿兰为代表的柔弱闽南女侨眷由弱到强，幡然觉醒，完成嬗变升华，走上革命道路。
歌仔戏作为本土的一个剧种，常以平易近人取胜，家长里短，忠奸论道，社会形态，雅俗共赏。《海边风》讲述的是成长，是救赎，是爱与奉献的故事，它不只需要传统的热闹，也要承载更多的意义。它的思想层次，要突破歌仔戏的一些桎梏；它的表现形式，还要继续保持传统歌仔戏的味道。承传统，创新举，《海边风》做到了。
“海边风”，顾名思义，个人以为应该有两层含义：第一层是闽南清雅的风情，是闽南女性的内在，身边人身边事，淡雅别致，润物细无声；第二层是运动的变化，大风起兮，侨眷们在生存环境受压迫时，在海德的影响下，由柔弱变坚强，奋起反抗，完成自我的救赎。
两条线的串联并举，意味着放弃以情爱当主线。但不做主线，不代表毫不涉及，写英雄人物，如果仅仅只是讲精神及主义，便容易陷入僵化。硬，就显得假；高，就不好看。英雄也是活生生的人，他们有自己的爱恨情仇。阿兰与阿泉的情感纠葛，为她走上革命道路起到了推波助澜的作用；阿兰与海德的爱而不能，能够激发观众的遗憾。一元思维的看戏心理，才子必须配佳人，好的与坏的划清界限，好与好要天长地久在一起。这样的思维，是逃离现实生活的一种可爱和任性。但，海德的信仰与责任，使得他在关键的时候能把握住自己，与阿兰仅兄妹相称，没有走进情爱的俗套，点到为止，回味悠长，主题也更聚焦。
《海边风》剧本的原始落点在侨眷，取材很妙。纵观闽南革命史，侨眷参加革命的并不多。受苦受累受压迫的侨眷，就是闽南女性的精神代表，面对生活的窘迫、至爱的分离，在逆来顺受之余，变得敢于抗争、勇于承担、救国图强，这也表达了底层人物的觉醒。二轮修改之后的戏，加了阿兰实际参与任务传达的细节。侨眷对于革命的奋斗及成就，阿兰在海德牺牲后带领众姐妹破釜沉舟圆满完成任务的暗线，都在“今日海边风，明日起波浪”的唱词中得到了意象化的延展。虽是细节微改，但起到了四两拨千斤的作用，整体逻辑更加顺畅，内容也丰满许多。
《海边风》从一开始的倒叙切入，已经告诉观众，阿兰、海德、阿泉，是本剧的三位主人公。首演时阿泉这条线在回乡后戛然而止，有些不妥，修改后的版本，末尾阿泉代表南洋华侨送物资回乡，可起点睛之用，首尾呼应，整条线串联，既提升立意，也显得更顺。
阿泉带文英返乡，是对阿兰内心的巨大冲击，是她真正走上革命道路的一个催化剂。但，阿泉在南洋移情别恋，是迫于现实压力所做出的选择，不代表心中没有主义和善良。结尾时他也参与革命的神来一笔，表现出了人的两面性，甚妙！小调整，大助益。
当然，从演员而言，《海边风》的人物个个可圈可点。阿兰的扮演者曾宝珠，唱腔婉约而高亢，动作干净利落，眼里有戏，唱念做打样样精。“梦境重逢”那场戏，虚实之间，她的情绪快速转变；码头上当挑工，偶遇阿泉带新欢回乡，阿兰的情绪到达了一个高点，曾宝珠特有的唱腔在兼容并蓄了歌仔戏各流派的演唱技巧后，回归传统，自成一派，格外动听。
庄海蓉，旦角出身，《邵江海》里的亚枝，温婉贤惠，转型小生后，一招一式都拿捏得当。《侨批》中，她唱腔厚重饱满，那种英姿勃发的完全男性化的台风，让很多观众都以为她是真正的男性小生。《海边风》剧中，她扮演的阿德，长衫着身，文雅而温和，而在进行地下党运动时，果敢的眼功出情出神，极富渲染力。
其他的几位演员，曾振东、苏燕蓉、王志斌、郑惠兵等也非常不错，演什么像什么。这是一位演员专业能力的全方位的打磨，当他们会聚到同一出戏中时，即使是一个配角都会熠熠闪光。当然，角色各异，不分大小，都是为主题服务，当你站在舞台上的时候，是否倾情演出，才最重要。
《海边风》的舞美，与传统戏曲较为不同。逼真的LED背景版，浓郁的南国海滨风光，虽较为突兀，但能够表现出呼应情节的白浪逐沙与白鹭声声，对情境渲染有所助益。熟悉的地域风情、熟悉的人群状态，折射出浓郁的闽南海滨特色。井边洗裳，烘炉熬药，蒲扇儿轻摇，渔网，船只，鼓浪声声，天风海涛……甚至连生火的炉子放在什么地方的细节，都做了细致的安排。这些真实还原的场景，带给剧场里观众强烈的真实感与代入感，也体现了一个根植于闽南的专业剧团的用心。
剧中有很多敌我双方的矛盾对立，侨眷与保长，阿兰和阿泉及文英，海德与反动分子，以及阿泉表弟一直虎视眈眈的坏心思。人物冲突非常强烈的戏，一般节奏很快，好看，刺激，惊险。每一场每一幕，都有强烈的矛盾纠纷，情节推动情节，紧紧抓住观众的心。加入了意识流的表现手法，形式新颖，而且抓人，南洋与厦门的空间转换，阿泉、文英、阿兰的心态，均表现得淋漓尽致。这样的形式简单直接清楚，便于理解。特别是特务追捕的那一幕，以现代舞的简洁大方来表现戏曲的矛盾冲突，黑衣人的阵仗，冷血的危险感，充分体现出追捕中的躲与藏。
戏曲话剧化容易吸引年轻观众的目光，戏曲当然也需要“以歌舞演故事”，但此歌舞不同于彼歌舞，它是赖以表现故事和故事中人物的一种形式。《海边风》里，侨眷姐妹们的几个群舞很是吸睛，婆姨婶姐、乡里乡亲，洗衣舞、挑担舞、拉车等，都极富美感，也能表达情绪、推进情节，放大并凸显了该剧的闽南海边风情，场景感的渲染，功力很强。
《海边风》好看，且值得看，它告诉我们，在人与人、与社会、与国家民族的关系中，能以道德良心行事的人，必将追求信仰与思想的涅槃，放弃小我，追求大同，为永世太平奋斗。今日之幸福、概因有他们存在。