查良镛的笔名

在海宁查家的族谱上载有两位查良镛，一位是大名鼎鼎的，后来被人们叫作“金庸”的查良镛；另一位则是被这位大名鼎鼎的金庸称为堂兄的查良镛，前者出生于海宁，后者出生于北京。这位北京的查良镛，也是个斯文在兹的文化人，当年在铁路学院毕业，就一直从事教育工作，长期在北京的一所小学担任校长。较于常人，他也算过得不错的，且因教子有方，膝下四子二女也都相当出色。老先生曾不无得意地言于人：“当年京城几项赛事，俩犬子都摘得过桂冠（拳术、航模）。”只不过比起海宁的查良镛，后者就大为逊色，被全覆盖了。由此看来，同样一个名字，于不同的人，照样会有两种不同结局，这说明一个人名字取得怎样，其实是无关乎此人前程的。

顺着取名字这个话题，不妨单说说这位叫作金庸的查良镛吧。查良镛生于海宁的一个地主和银行家的家庭，其幼承庭训，及长又接受了西式教育，踏上社会后凭着一支笔打拼，终而横扫天下，成了“天下无人不识君”的巨擘明星。多年来查良镛一手写小说，一手写社评，旁人见之眼花缭乱，自己却是游刃有余。作为华界巨擘、香港明星，其所凭者就是为文，但能以文致富，本身就是一个无人企及的奇迹！

查良镛之于写作，多署笔名，偶尔也用本名。但凡用本名者，都是一些严肃题材，都是作者自认为比较重要的文章。查良镛在不同时期曾使用过众多的笔名，然其虽有众多笔名，但在签署时也不是信手拈来，而是有所分工、各有用途的。比如：“金庸”多用于写武侠小说，“徐慧之”专用于写社评与专栏文章，“姚馥兰”是用来写影评、写剧本的，“乐宜”则用于翻译西人文章……他有意地用不同的笔名扮演不同的角色，将文艺创作、评论、政论和翻译等加以区别，以撰写不同类型的文章。

接下来，就捋一捋查良镛曾使用过的那些笔名：

金庸 这是查良镛用得最多、最为人熟知的一个笔名。据目前掌握的材料，其最早是在1953年6月18日于《大公园地》上发表《罗森堡案惊人的原始证据一张螺形脚桌子》时，已用了“金庸”的笔名。但这个笔名主要还是用于写武侠小说，1955年2月8日，查良镛的首部武侠小说《书剑恩仇录》开始在香港《新晚报》的“天方夜谭”栏目连载。本来，查良镛取此笔名时，自称“没有什么含意的”，就是将名字中的“镛”字拆分两半而已。其后，因为武侠小说的成功创作使之誉享全球华人世界，最终，人们甚至只知金庸而不知查良镛了。而今天，“金庸”更是成为一个品牌了，当然这个结果也是查良镛自己意料之外的。但有趣的是，不管“金庸”这个名字被叫得多么响亮，若你要叫他“金先生”，他是不会理会你的，你要叫他“查先生”。

查理 这是查良镛早期使用的一个笔名，他的一帮中学同学都熟知这个笔名。1941年9月4日，查良镛还在读高中期间，即以此笔名向《东南日报》投稿《一事能狂便少年》，这是他投给《东南日报》的第一篇文章，此文当时刊登在由陈向平任主编的“笔垒”副刊第874期上。同年12月7日，仍用“查理”的笔名又在“笔垒”副刊第954期上发表《人比黄花瘦——读李清照词偶感》的文章。凭着这两篇出色的文章，查良镛也与“笔垒”副刊的主编陈向平交上了朋友。1945年2月已从中央政治学校退学的查良镛在重庆自筹资金创办了《太平洋杂志》，当时用的就是“查理”这个笔名。他在杂志上撰写了发刊词与编后记，还发表了自己创作的第一部长篇小说《如花年华》的第一章。1946年11月，经陈向平推荐进入东南日报社后，其主持第一个栏目“信不信由你”时，也是用“查理”来作笔名的。

良莹 这是查良镛在太平洋杂志社。翻译《爱》时所用的笔名。这也是查良镛翻译外文最早使用的笔名。

宜 1947年，查良镛在《东南日报》的副刊上主持“咪咪博士答客问”栏目。在首期的文章里他的署名是“宜”，这应该是他小名“宜官”“宜孙”的简称。后在“东南周末”的《看你聪明不聪明》栏目里，他也署笔名“宜”。

白香光、香光 查良镛的笔名白香光，最早是用在1947年5月1日上海的《时与潮》副刊中的一篇《万能衣服》的译文上。1947年5月31日，查良镛还署“香光辑译”，在《东南日报》上发表了一篇《自由职业者》的小品文。至1950年9月4日，《大公报》刊登的《世界名导演蒲多符金》，则是以白香光的笔名所留下的最后一篇文章。

徐宜孙、宜孙“宜孙”最早出现在1947年11月1日《时与潮》半月刊的一篇译文里。而“徐宜孙”，因为金庸母姓徐名禄，所以又有了笔名“徐宜孙”，不过这个笔名，查良镛仅在《香港的自由贸易》一文中用过，此文发表于1948年9月13日的《大公报》。说到“宜孙”这个笔名，不妨稍微展开一下：“宜孙”本是查良镛的小名，他的兄长查良铿的小名叫稚孙，所以其弟就是“二孙”。叫着叫着，为文雅一点，“二孙”就变为“宜孙”了。

小渣、小喳、小查 这几个笔名，是查良镛于1948年到1949年在《大公报》期间，撰写一些小文章时使用过的笔名。

乐宜 从1950年到1951年9月，查良镛在《新晚报》以“乐宜”的笔名，翻译了美国记者贝尔登撰写的长篇纪实报道《中国震撼着世界》。随之，又翻译了哈罗德·马丁撰写的《朝鲜美军被俘记》。又于1952年1月至6月5日，在该报以“乐宜”的署名，连载了由其翻译的英国记者R.汤姆逊撰写的《朝鲜血战内幕》。

温华篆 查良镛于1952年6月，以“温华篆”的笔名，在《新晚报》上发表了由其翻译的丹蒙·伦扬的三篇短篇小说。

林欢 这是仅次于“金庸”而广为人知的笔名。查良镛在给《长城画报》写特稿时即署名“林欢”。他在1950年曾以“林欢”为名写过十几个剧本，后来还以此笔名在《大公报》撰写各种影评与文艺批评。1956年10月，长城画报社出版的《中国民间艺术漫谈》，也是用了笔名“林欢”。关于这个笔名，查良镛的第一任妻子杜冶芳在信中透露，“林”是因为查与杜两个字的部首都是木，“欢”是指他们婚后幸福快乐的生活。

姚馥兰 这是“你的朋友”的英文音译，是查良镛在主持《新晚报》副刊《下午茶座》时使用的一个女性化的笔名。查良镛以此笔名编剧本，写马经、剧本、戏曲小说等，当时的读者对其影评专栏《馥兰影话》特别叫好。

林子畅 查良镛用“姚馥兰”笔名写了一段时间的影评后，于1952年8月22日起，换了笔名“林子畅”继续撰写影评专栏。署此笔名的第一篇文章是《关于〈城市之光〉的故事》。

萧子嘉 这是查良镛从《新晚报》重回《大公报》后开始使用的笔名，第一篇文章是1953年4月28日，在“每日影谈”中发表的《蜡像院魔王》。自此，查良镛以这个笔名写影评，一直到当年年底。

姚嘉衣、嘉衣 是继“萧子嘉”后撰写影评时使用的笔名。第一篇文章是1954年2月7日写的《相爱与谅解——谈欢喜冤家》。

畅 出现在1953年7月1日《大公报》的“今天广播音乐”专栏，题目是《〈蜂飞〉及其他》。

子畅 用在连载美国剧作家约翰·劳逊《美国电影分析》的最后一期上。时在1954年10月20日。

徐慧之 这个笔名专用于“明窗小札”之类的专栏文章上，查良镛自1962年12月1日至1968年10月30日，在“明窗小札”即以笔名“徐慧之”，撰文评论国际上的重大新闻，前后六年时间，几乎每日一篇。查良镛在用这个笔名时，起先还谎称是金庸的同事，这其实是查良镛采用的一种多重角色的写作策略。另在《明报》三十周年纪念特刊上，还用了“慧之”的笔名。

黄爱华 这是查良镛在《明报》“自由谈”专栏与《明报月刊》所用的笔名。用此笔名时，查良镛一开始还故弄玄虚，说“黄爱华先生是海外一位著名华侨”，尔后，又不小心把自己暴露出来了。查良镛用此笔名把爱表达得很直白，而其所表达的就是对中华之爱。

华小民 这是查良镛于1962年6月到7月在《明报》“自由谈”专栏上发表几则随笔时所署的笔名。后于1966年10月号的《明报月刊》上发表的《随笔读史五则》时也署了这个笔名。所谓的“华小民”，是查良镛对自己的一种谦称。

另外，查良镛在学生时代还用过笔名“林欢”，在初中毕业那年，他曾以此笔名，写了一首诗：“一席言把心深许/只有良朋笑问：‘考后还剩功课几许？’/而今乍觉别离滋味/一向眼前常见心不足/怎禁得真个分离？/须知不见须相见/一日甚三秋天气/使君才气卷波澜/共把离情细诉/他日相遇知何处？/直恐好风光尽随你归去！”当时，他将这首诗送给了即将分别的同学。这应该是查良镛最早使用过的笔名。

查良镛还有一些文章署名“良镛”“镛”，现在好多人将“良镛”与“镛”也当作查良镛的笔名，对此笔者并不苟同。“良镛”与“镛”无疑就是查良镛的简称，仍属于本名。其实用简称署名，原本是很常见的一桩事，一般来说，谁都不会把它看作笔名的。

（本文部分内容参考了赵跃利的《金庸笔名知多少》） aymAFxcNsLG4YIxA3EbuK7mYP90ODCmuX1srDx09Hez7opUNo5K16oWnsOfbnAq9