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在器材选购上，摄影圈子里有句老话：买你能买得起的最贵的（最好的）。再基础的器材也包括机身和镜头，然而并不是所有人的预算都足够购买好的机身加好的镜头。这时候，到底将预算偏向机身还是镜头，该以什么标准来衡量和选择器材，便又成了一个问题。
品牌之争在摄影圈里就是个永恒的话题，相当一部分人在摄影群里，总可以在器材话题上对此津津乐道。一些和相机品牌进行强绑定的传言，从最早的“佳能人像，风光尼康”到现在的“富士人像直接拍出的照片，索尼色彩差，佳能无宽容度。”在一些人的观点里，品牌之间的差异似乎会成为拍摄成片差距的主要因素，买了某个品牌，拍摄的照片就只能偏向某个风格。那事实上，真是如此吗？
笔者之前也做过一些类似的对比测试，使用了当时呼声最高的佳能EOS R6和索尼A7M3进行对比。一个是公认的人像色彩好，一个则是传言的直接拍出的照片色彩差。
Canon Eos R6+Canon RF24-70mm F2.8L
光圈：F2.8 快门：1/500s ISO：100 焦距：70mm
Sony ILCE-7M3+Sony FE24-70mm F2.8GM
光圈：F2.8 快门：1/500s ISO：100 焦距：70mm
两者都在相同的场合下进行拍摄，也均是未经调色的JPG格式。可以看到前者颜色偏洋红且更白一些，后者则是相对偏暗偏绿。两者色彩都有一定的偏差，但也都在正常范围内。佳能这张肤色更加白皙红润，符合当下的网络审美，但索尼这张的色彩则带点复古的格调，只能说二者在色彩偏向上各有不同，但确实称不上孰优孰劣。况且与其说原片颜色优劣和品牌挂钩，不如说用光手法才是原片色彩的决定性因素，只要前期光线使用得当，无论用哪个品牌，都不会得到难看的原片。
而相机发展到如今，能在市场上分庭抗礼的几大品牌，总体上都是不分上下的——性能差距从来都是存在于不同规格不同定位的机身身上，不同品牌同档次的机型不可能存在特别大的差异。尤其这两年摄影变得越来越大众化，各大品牌也都对自家产品的直出照片的色彩进行了风格化调整，一些以往被人诟病直出照片的色彩不好看的品牌，无法直出照片也已成为了过去式。
笔者使用尼康Z8拍摄的照片，在光线正常的情况下，原图色彩已经非常耐看。
Nikon Z8+Nikkor Z58mm F0.95
光圈：F0.95 快门：1/640s ISO：100 焦距：58mm
Nikon Z8+Nikkor Z50mm 1.2S
光圈：F1.2 快门：1/2500s ISO：100 焦距：50mm
至于在直出照片的颜色上一直处于鄙视链底层的索尼，近年来的机器也在色彩科学上下了不少功夫。笔者目前的主力机器索尼A7M4，自带的FL滤镜在大部分场合下就有着非常不俗的表现。在机内套用这个滤镜，基本只需要微调或者直接不需要调色，就能得到颇有氛围感的色调。
Sony ILCE-7M4+Sigma 35mm F2DG DN 半画幅模式
光圈：F2.8 快门：1/8000s ISO：100 焦距：35mm（全画幅52mm）
Sony ILCE-M4+Tamron 35-150mm F2-2.8
光圈：F2.8 快门：1/1250s ISO：400 焦距：40mm
因此，随着技术的发展，这些不同品牌之间的差异也越来越小。并且现在影像已经数码化，很多品牌风格上的差异都能在后期大幅度缩小。器材是死的，人是活的，影像的风格更多存在于不同摄影师之中，摄影师对前期的理解，对后期的运用，才是决定某一风格的要素，而不是其使用的相机品牌。
首先在机身上，被提及得最多的，无非是该选择全画幅还是半画幅。假如购机预算卡得比较低的话，同时代的全画幅机身和APS-C画幅（半画幅）机身的差价确实是不容小觑的。一些对画幅之间的区别没太多概念的小伙伴们也不用急，在后面镜头焦段的小节我将会详细解答。这里还是着眼于“当预算有限的前提下，是否应该以画幅作为购买标准”这一问题上。
在上一本《少女进行时》中，笔者也展示过用APS-C画幅相机和全画幅相机分别拍摄的作品对比图。
SONY ILCE-6300+减焦增光转接环+Tamron SP24-70mm F2.8VC A007
光圈：F2.8 快门：1/400s ISO：500 焦距：37mm（A6300为半画幅机器，通过减焦转接环所得的焦段效果和全画幅接近）
SONY ILCE-7RM3+Samyang AF50mm F1.4
光圈：F1.4 快门：1/300s ISO：200 焦距：50mm
上页两张照片题材、结构相似，左图是笔者2016年底用索尼APS-C画幅相机A6300搭载腾龙两千元级别的变焦镜头所拍摄的，右图则是在2019年底用索尼全画幅高画质相机A7R3搭载三阳四千元级别的定焦镜头所拍摄的，后者无论从机身还是镜头上都比前者高了不止一个档次。然而，除去笔者三年来的一些进步之外，用高档器材拍的这张图就真的比用较次档器材拍的要好非常多吗？其实也没有。
除此之外，笔者在去旅拍的时候为了轻便，也会带上APS-C画幅相机。前两年在川西旅拍的时候，为了极致轻便，笔者就是用了索尼的A6300以及素有新一代一镜走天下之称的腾龙18-300mm F3.5-6.3这支镜头进行拍摄。
SONY ILCE-6300+Tamron 18-300mm F3.5-6.3
光圈：F10 快门：1/320s ISO：400 焦距：86mm（全画幅129mm）
SONY ILCE-6300+Tamron 18-300mm F3.5-6.3
光圈：F6.3 快门：1/250s ISO：50 焦距：65mm（全画幅97mm）
其实，如果我不明确说明，几乎没有人可以真的看出这些照片到底是用全画幅相机还是APS-C画幅相机拍的。毕竟作品的好坏，更多是取决于拍摄者，而不仅仅是画质或者是虚化效果。更好的器材的确能让你在拍摄的时候更得心应手，在后期的时候事半功倍，却不是主导你作品好坏的主要因素。
由上面提到的画幅之争，常常又会引发一些争论，那就是选购机身的时候应该把重心放在哪些地方。现在相机基本全方面进入了无反时代，各品牌的单反相机基本停产，并且，单反这一产品线也停滞发展有一段时间了。因此，现在可谓是购买单反相机的绝佳时机，价格相对较低。当年的一代高素质神机诸如尼康D810单机身的二手价格已经不到四千元，入门级别的全画幅单反D610更是两千元左右就可以拿下（参考时间为2024年初），这在十年前，或者说在无反仍没有侵蚀单反市场的时候，是难以想象的。
于是网上开始有一种声音，便是给一些囊中羞涩的摄影新手们推荐这些当年的一代神机。毕竟，尽管这些机器已经有些年头，但它们确确实实是全画幅相机，再者，像尼康D810这类单反相机，在画质上堪称一代里程碑。正常三四千元能买到的APS-C无反相机，至少在画质上是难以比拟的，因此有这类购机建议也不无道理。
但其实，笔者是不大赞同这一说法的。首先，全画幅的画质对比APS-C确实有提升，尤其是在极限环境下提升更明显。但是，从前一节的对比图也能看出，日常场合下两种画幅拍摄出来的照片素质区别并没有那么大，如果这些照片还仅仅是用来发布到网上观赏的话，那其画质差距就更小了。
其次，单反相机和稍微新一点的无反相机，在使用体验上是有着天壤之别的。前面提到的单反相机，对焦速度大多比较慢，而且对焦精度也普遍不高，特别是光圈大于F2.8时，跑焦的概率会显著增加。对比后来出的无反相机，除了对焦上的差距，还没有翻转屏、触摸屏，连拍速度也比较慢，本身也较为笨重不易携带。笔者认为，对摄影新手来说，拍出来的画质不是最重要的，能不能拍得到想要的瞬间才重要。摄影新手往往没有老练的对焦和抓拍技巧，当他们好不容易遇到一个绝美的瞬间，却因为对焦不准而破坏了照片，这样的打击是十分沉重的。
或许有人会说，十几二十年前，那些只能用单反的人也是这么过来的。但是现在摄影的环境与当初已经不能同日而语了，在数码单反时代，想拍照，能选择的机器并不多，那时候手机还是苹果4S，手机的摄影功能还比较简单。在那个时候，单反相机在拍照上是全方位稳坐第一把交椅的，当时仅仅是拥有一台单反相机便已经赢在了照片质量的起跑线上。但现在，手机的影像性能日新月异，各种拍摄辅助功能百花齐放，现在摄影新手如果是购买一台比较老的全画幅单反相机，很容易因为拍摄过程繁琐，甚至不如别人用手机随手一拍出片效果好，而消磨掉摄影热情。因此，笔者认为，如果因为预算问题而犹豫，那对焦以及各方面使用体验的权重是要高于画质的。
毕竟现在手机都已经能拍出下图这种效果，在人均缩图的社交平台上甚至能假装是用相机拍的了。因此在画质和对焦等使用体验上必须二选一的情况下，实在没必要为了那点画质提升而舍弃后者。
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