下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
镜头焦距与画面景深的关系非常密切，是初学者必须掌握的基础理论知识。两者之间成反比例关系。具体表现为：镜头的焦距越长，景深越小；镜头的焦距越短，景深越大（反比例关系）。
利用广角镜头和长焦距镜头拍摄故宫太和殿。机位不变，焦点一致，用短焦距镜头拍摄的画面视角宽、景深大，画面中的对焦点和背景都清晰。用长焦距镜头拍摄的画面景深小，画面中只有对焦点清晰，背景完全模糊
实践证明，超广角镜头拍出的效果景深很大，画面的前后景深都非常清晰
长焦距镜头拍出的画面，视角窄，景深小，空间压缩严重，焦点清晰而前景与背景虚化严重
由于数码相机在芯片面积上的差异，会直接导致画面景深的变化。通过测试不难发现，用芯片面积不同的两台相机，使用同一支镜头拍摄时，全画幅相机景深表现最好，景深调节范围最宽。而芯片面积小的相机，要想获得与全画幅相机同样的画幅大小，只能采用以两种方法获得。
（1）固定机位法：用全画幅相机和APS-C相机拍摄同一个画面时，为了弥补画幅小的缺陷,在不改变机位的情况下，只能通过推算得出等效焦距后，更换更短焦距的镜头拍摄，以换取更宽的视角范围。这就触犯了控制景深的原则之一，“镜头焦距越长，景深越小；镜头焦距越短，景深越大”。根据这一原理拍摄的作品，虽然画面视角得到了保证，可画面景深却加大了。
固定机位法：APS-C相机为了得到全画幅同样的视角，如果机位不变，必须通过推算获得等效焦距后，更换更短焦距的镜头，才能获得与全画幅相同的视角。比如，全画幅相机用80mm镜头拍摄一个画面，它的视角为30°。如果用APS-C芯片相机拍摄同一个画面，也想获得30°的视角范围，就要使用50mm镜头拍摄，才能获得与全画幅相机基本一致的视角范围。根据“镜头焦距短景深大，镜头焦距长景深小”的原理，最终的画面效果是，虽保证了画面视角，却换来了更大的景深。
（2）移动机位法：用全画幅相机和APS-C相机拍摄同一个画面时，如果两台相机使用同一支镜头拍摄，为了弥补因APS-C相机画幅小的缺陷，在光圈值不变的情况下，只能采用将APS-C相机向后移动机位的办法，以换取更宽的视角范围。这就触犯了控制景深的另一原则，“拍摄距离越近，景深越小；拍摄距离越远，景深越大”。根据这一原理拍摄的作品，画面视角得到了保证，可画面景深却加大了。
移动机位法：APS-C相机为了获得全画幅的视角，如果使用同一支镜头拍摄，APS-C相机必须向后移动机位，才能达到与全画幅相机表现一致的视角范围。根据“拍摄距离近景深小，拍摄距离远景深大”的原理，虽然视角得到了保证，可景深却加大了
用全画幅相机、APS-C画幅相机、小型卡片相机拍摄同一组画面。要求：焦点一致，被摄对象在画面中的构图比例一致。拍摄结果对比如下。
全画幅相机景深控制最好 APS-C画幅相机景深控制适中 小芯片相机景深控制最差
用全画幅11mm超广角镜头拍摄的建筑，画面景深非常大，从前景的地面砖到远处的建筑结构都十分清晰，这是全画幅相机与超广角镜头结合拍摄的效果
用350mm长焦距镜头拍摄两位摄影爱好者，画面景深很小，主体人物清晰，前后景深虚化严重，这种表现手法对全画幅相机来说易如反掌
芯片面积越大，景深控制越好，芯片面积越小，景深控制越差。
利用全画幅相机和APS-C画幅相机，拍摄同一组具有丰富景深内容的景物。
（1）固定机位法：要求画面构图比例相同，焦点一致，最大光圈一致，更换等效焦距镜头拍摄。调整好构图各拍摄一张，对比画面的景深变化。
（2）移动机位法：利用同一支镜头拍摄，要求画面构图比例相同，焦点一致，最大光圈不变，移动机位调整构图各拍摄一张，对比画面的景深变化。