古代书画家的署款

关于书画家的署名

唐伯虎的署名，“唐”字多是用一竖连“口”字，用一横连“口”字的多是有问题。

仇英，署名“實父”的“實”字，真迹者宝盖下要写成“由”字。

董其昌在书画上面署名是字不“玄宰”，画不“其昌”，画上多是不画人。岭南山水画家谢兰生署款时则是字不“里甫”，画不“兰生”。

文徵明早年叫文壁，但“壁”字一定要从“土”，从“玉”字者皆伪，四十七岁后则不署“文壁”之名。他署名时，多是不写姓，只写“徵明”两字。因此，后人不写姓者，说是学的文徵明。另，文徵明用的名章，不管字写得多大，皆用小章的多。

王时敏到了晚年，其真迹者署名时一定是斜的，从右往左斜，不斜者多是他儿子王撰代笔。（图1）

晚明时代书法家爱写条幅一行半，多是七言诗两句，或五言诗两句。明代画家题字署款的方式习惯是把“写”字放在款识的前面，如“崇祯十年春日写，张宏”。

明代书法家张瑞图流传下来的书法作品中极少有写上款的，有之，则多数皆伪。

八大山人朱耷的署名，七十岁以前，“八”字是写成“〉〈”，七十以后则写成“八”。

高其佩是指画大家，他能用毛笔画细笔楼阁。他的署名，多是在作品上题小字，题大字者伪作居多。

蓝瑛到了晚年，落款“蓝瑛”的“瑛”字，本是“玉”的旁，但他只写一竖就代表“玉”字了。（图2）

清代袁江、袁耀有说叔侄，又有说父子，终归如何，尚弄不清。他俩的作品上，从来没有写朝代，只写干支，因此是清朝（康熙——乾隆）哪一代的，也还不清。

李鱓的署名，晚年（约五十以后）即乾隆十七、八年时“鱓”从“角”边，在此以前则从“鱼”边。

何绍基的署名，晚年行书的“基”字，第八笔是用点，不拉捺。生平写对联，从不重文。

伊秉绶的署名“綬”字，“綬”第三笔不写一点，用“受”字宝盖点来代替。

明人署穷款者

明代有几位画家只落自己的名，从来不见其他题识，主要有：林良、小仙、平山、四明吕纪、四明王谔等。（图3）

上款断代

在书画中通过上款的称呼就可知道它的年代，如明末至康熙时代就常常称“××社长”“××词长”“××社盟”“××道长”等。

“左冲”

明代万历开始至清代顺治年间的尺牍中，在结尾空白处常见“左冲”二字。这原是写“左终”的，因为写“终”不吉利，用谐音“冲”代替。

钱选署款习惯

元代花鸟画家钱选，他的传世作品几乎都有自己的题跋，落款又特别具体（如籍贯、姓氏、名、号等），这在以前的画家中是很少见的。（图4）

陈献章的书法与落款

广东明代较早的书画家要属陈献章了。他是个理学家、哲学家、教育家，其学以静为主，字公甫，号石斋，新会人，卒年七十三岁，谥号文恭。他在绘画方面，据说会画梅，作品不知是没有流传下来，还是根本不会画。他的书法，初学苏东坡，后仿二王，参以怀素。晚年住在山中，缺毛笔，以茅根代之。他制作了一种茅草笔，因为以这种笔写的字，似龙飞凤舞，后人就叫它为“茅龙笔”。他的书法真迹作品，落款多是“献章”“公甫”“石翁”；假的作品，有落“白沙”“白沙子”。其实，白沙是个地名，“白沙子”是门人恭维他的号。因此落“白沙”“白沙子”款的是不恰当的，一般都是仿制品。（图5）

林良的署款

广东南海林良是明代较早期的花鸟画家，与当时的吕纪齐名。他的署款都是两个字“林良”，用印大多为朱文方印“以善图书”。其中，署款之“林”字，左边的“木”字较短，右边的“木”字较细长，而最后一捺，多是用点。

林良的儿子林郊，字子达。据说他画的花鸟能继承父业，可惜至今未发现他的作品传世，连假的都很少见。

仇英署名多为代笔

明代吴门四家之一的仇英（实父）是位擅长临摹古人绘画的高手，但他却不善于书法。据说他的署名作品，皆是文氏昆仲（文嘉、文彭）代书。楷书款者多为文嘉替书，隶书款者多为文彭替书。（图6）

查士标的署款

“海阳四家”之一的查士标（另三家为渐江、汪之瑞、孙逸）字二瞻，号梅壑，安徽修宁人。他的署款中“士”字，到了晚年一般都写成“七”字，方是真迹。（图7）

清人题款风气

清代绘画中如“四王”等画家题字多是“仿××人”，这种风气沿袭到晚期，唯独石涛的作品很少见到这种题法。

任伯年的题款

任伯年，名颐。这个“颐”字能代表早年和晚年。早年的“颐”字写得繁，晚年则写得较简。落同治年干的是早年，落光绪年干的是晚年。（图8）

吴昌硕的署名

吴昌硕三十七岁时学画，自称是五十岁学画，这是他说他五十岁以前没有能画好，是自谦之辞。他在五十岁以前署名“俊”，自五十一岁以后则署名“俊卿”，约至六十九岁以后，就一直落“昌硕”了。

赵晓不轻题款

赵晓，字尧日，太仓人。受麓台法，虚怀号学，每一图稍不如意，就中止，即已成幅，亦不署名，曰：“再需三十年或可题款”，时年已四十矣。其刻苦犹如此，画多小幅，平淡古雅，兼善画墨竹，风神萧爽，迥拔时流。

俞樾之名

学者、书法家俞曲园名樾，所署名之“樾”字乃用十个圈组成，故有“俞十圈”之谓。（图9）