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颜磊曾两度参与卡塞尔文献展，每次都展现出他独特的艺术视角和创新精神。这些国际参展经历丰富了他的艺术视角，也促使他继续在全球艺术舞台上探索和表达独特的艺术语言。
1997年颜磊与艺术家洪浩伪造了100封卡塞尔文献展的邀请信，并邮寄给艺术家们，随即这件作品在艺术界引起了轩然大波和持续的讨论。
2007年在罗马晚报的展览中，空间内陈列着艺术家Bruna Esposito的作品，狭窄的空间内以霓虹灯管写着“出售黄金”。颜磊将这一场景拍下来，并用原大尺寸打印悬挂在橱窗内，同时把标签更换为他的名字。这件由观念转化的摄影装置，仿佛一个幻象盒子挑战了观众的记忆。以镜头记录下的现成品重现了前艺术家展览，营造出双重空间的语境。这些看似不经意间日常抓取的图片，其实恰是颜磊的生活与思考。
《哥萨克》，乌拉尔双年展，2015。
在蓬皮杜中心的展览提案中，他建议利用该建筑的可拆卸地板和墙面的特点，提出了一个将地面抬高一厘米的创意，这个想法涉及了复杂的协调和工程问题，但他认为这样的挑战才具有意义，是将展览空间转变为更具参与感的环境的绝佳机会。
在2015年的乌拉尔双年展上，颜磊将他的创作搬进了前克格勃集体宿舍。在这些仅有2米×3米的小空间中，颜磊选择了富有力量和历史象征意义的哥萨克骑兵作为展览的中心主题。六名哥萨克骑兵进行着剧烈的“砍杀”训练，以此展示哥萨克骑兵的凶猛和战斗精神，以及与环境的强烈冲突。展览中播放的是关于拉斯普京的迪斯科音乐，他是俄罗斯历史上的一个争议人物。音乐的选择不仅营造了一种时代氛围，还加深了展览对权力、暴力和历史记忆的探讨。
近年来，韩国在新媒体艺术领域十分出色，美术馆不仅展示传统的平面作品，也包括各种形式的艺术。颜磊创作于2017年的作品《空想重置》就曾被韩国蔚山美术馆收藏。这件装置作品展示了他对图像创作的再一次行动，其源头可追溯至2012年他在第十三届卡塞尔文献展的参展作品《有限艺术项目》——由汽车工厂每日喷漆完成的400张油画以及在大众媒体中“遇到”的图像所构建完成的图像墙。
《空想重置》是一个系统，延续了颜磊将影像转化为概念实践中的新探索。一个大型旋转圆形结构上面安装了80台数字显示器，利用最先进的计算机系统和网络技术，观众可以与装置的局域网络连接并上传图片。系统对上传的每张图片进行分析，新的图像和其相关数据，原始图像、平均化后的单色画面以及文本描述便会同步显示在所有屏幕上。当没有新的用户上传图像时，系统会自动在显示器上随机播放之前观众上传的图像，使得装置不断地与过去的互动数据进行对话。
在最新的艺术项目中，颜磊探索了在滑雪期间拍摄的山景照片。当这些照片被覆盖上一层类似有机玻璃的材质时，仿佛给每张照片增加一副墨镜，从而赋予图像全新的颜色层次和深度。这种创新的处理方法，让原本记录自然风光的照片转化为具有丰富视觉冲击力的艺术作品。