下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
位于苏州城东南阔家头巷，宅园面积不足九亩，其中花园占地约五亩，是苏州著名的保护完整且对外开放的住宅园林。
网师园始建于南宋，侍郎史正志于南宋淳熙初年（1174）建宅万卷堂和花圃渔隐，隐居于此，著有《菊谱》。后归丁氏，分割为四，园圃荒废。至清乾隆三十至三十五年（1765—1770）宋宗元购得部分园地，建构别业，有幽崖池沜、亭台楼阁十二景。宋氏托渔隐之意，又因花园坐落于王思巷，取其谐音，名园为“网师小筑”，宋卒后园遂颓废。嘉庆元年（1796）富商瞿远村购得是园，目测手画，葺而新之。因树石池水之胜，重构轩馆，统循旧名，有梅花铁石山房、小山丛桂轩、月到风来亭、竹外一枝轩、云岗亭诸胜，曾易名为瞿园、遽园，后复称网师园。钱大昕、沈德潜都为园作记，称：“园虽不大，而有纡回不尽之致，遂为吴中名园。”同治初年（1862），园归江苏按察使李鸿裔，以园位于苏舜钦沧浪亭之东，故易名为“苏东邻”，其子建撷方楼。光绪三十三年（1907）园归退居苏州的达桂将军，园中虽仍水木明瑟，然轩馆已废旧，重加修葺，恢复旧观。至民国，张作霖购此园赠其师张锡銮，易名“逸园”。1932年名画家张善子、张大千和叶恭绰曾共赁此园居住。1940年文物书画鉴赏家、收藏家何亚农购得此园，亲手摹画，历时三年，全面整修山池亭屋，增植花木，充实古玩字画，恢复名园旧观。并精心构思，修筑增华，改竹外一枝轩为敞轩，辟潭西渔隐园门。1949年前何氏夫妇先后去世，何氏子女于1950年将父母遗产网师园捐献给国家，将文物字画珍藏捐献给博物馆。之后园中首驻部队，为学校使用。1958年经陈从周教授建议，苏州市政府决定拨专款抢修网师园，园林处接管搬迁单位、居民，10月动工，精心施工，月到风来亭落地重建，就建梯云室庭院，西部殿春簃庭院建墙分隔建花圃，院中叠石疏泉，新构半亭，内置灵璧石。宅园精心配置家具陈设，1959年国庆正式开放游览。1963年网师园被列为苏州市文物保护单位。“文化大革命”期间，一度易名为友谊公园，家具陈设和匾都遭受破坏。1974年开始整修，复名开放。1982年国务院公布网师园为全国重点文物保护单位。1986年后网师园开放古典夜园游览，充实传统姑苏戏曲、江南丝竹等文化内涵，深受中外游人的赞赏和喜爱。
网师园以宅园完整、小巧精雅、以少胜多、迂回有致著称，尤以水景取胜。第宅居东，规模中等；格局规划严整，为苏州典型的清代官僚住宅，由照壁门庭广场、门厅、轿厅、大厅、内厅及后院、下房组成。宅西为花园，宅园既分明，又处处相通，布局合理。花园以水为主，坦荡清旷，主题突出，布局紧凑，简洁自然。亭阁建筑，造型秀丽，小巧精致，家具陈设精雅。黄石假山自然古拙，林木花草注重色、香、姿，种植少而精。有小山丛桂轩、蹈和馆、琴室、樵风径、彩霞池、射鸭廊、濯缨水阁、云岗、月到风来亭、看松读画轩、竹外一枝轩、集虚斋、五峰书屋、殿春簃庭院等景点。
门庭广场 网师园坐落在阔家头巷11号，由于园主地位较高，门庭显赫，因此其第宅大门前，跨巷设东西辕门和照壁，形成门庭广场。广场上传统地对植盘槐，成为大门的对景。两侧的围墙上各设四副马环，古时骑马来访的武官和客人，可在此拴马停马。
门厅、轿厅 网师园第宅门厅三间，设在正间中部的大门为传统的黑漆将军门，有象征门第的伐阅、门当、户对、门环和高高的门槛及雕刻精美的青石、坤石，显得庄重和威严。两侧边间为门房间。大门东侧临巷辟有边门，内有陪弄直通后宅。一般为下人出入之通道，又是太平安全之门，由此出入便捷。
门厅往里为轿厅，硬山屋顶面阔三间，其正间有廊轩与门厅相联，使之出入不走露天，风雪无碍。两厅呈工字形，两侧有小天井。轿厅正间北向设有中门，由六扇屏门组成，遇到有重要宾客或家中婚丧寿诞大事，可以开启使用。平时则绕中门而行。轿厅的功能是供停轿、下轿之用。在廊轩的两侧放置长板凳，俗称懒凳，为辛劳的轿夫休息坐候之处。轿厅悬挂匾额“清能早达”，意指为官清廉，富有才能，而早年发达，为祝福之语。左右小天井门上砖额“锁云”“钮月”“梦楼”“桂芬”。在中门之后的石库门上设有壁龛，上供祖先的神位。轿厅两侧有边门，东通陪弄，西往花园。如果客人直接到花园活动，则由此入园，不必进入内宅。可谓宅园布局合理，既功能分明，又联系方便。
万卷堂 住宅第二进为大厅，亦称正厅，高敞宏深，面阔三间，硬山屋顶，两侧有高大的三山屏风墙，俗称封火山墙。石库门的木门上镶有磨细方砖，这均起到防火的作用。堂内进深的七分之五处置有屏门，这既表明园主的地位，同时又使室内光线敞亮。厅堂内家具陈设规范，有天然几、供桌、花几、座椅、茶几等，均为明式红木家具，造型大方，结构简练，线条流畅，实用美观，陈设精美，古色古香，有供石、剑并、大理石插屏、挂屏和青铜器。中堂有《劲松图》，旁有对联：“紫髯夜湿千山雨，铁甲春生万壑雷。”上悬文徵明书体的“万卷堂”匾额。此为始建园主史正志的宅名，其虽然身为武官兵部侍郎，但是家中有藏书万卷之堂。抱柱对联为现代书画家吴进贤所撰书：“南宋溯风流，万卷堂前渔歌写韵；葑溪增旖旎，网师园里游侣如云”，以追溯名园历史，发思古之幽情；畅叙今日风采，颂名园之形胜。
万卷堂为全宅主厅，其功能为会客、宴请和办理寿诞、婚丧大事。主、客在堂内，朝南面对天井庭院，有对植的玉兰，更有“藻耀高翔”砖雕门楼为对景。门楼有飞椽、斗拱、花板、栏杆、挂落；传统的“郭子仪上寿”和“天国进爵”戏文和遍饰的蝙蝠、寿字、狮子滚绣球图案，均为磨细方砖，采用浮雕、深雕、空雕工艺精雕细镂而成。为此必须做到“选料、烧制、雕镂”三精，才能创造出如此美轮美奂的砖雕艺术杰作。在大厅的西侧有次间，俗称密室，在此便于个别交谈。室前有廊通往南通园门，廊畔小庭院内有桂花古树，点缀太湖峰石，作为住宅到花园的过渡空间，稍稍显露一点自然景色。
撷秀楼 大厅之后的第三进住宅为内厅，又称女厅，是一座两层的楼厅。其屋顶哺鸡脊，两侧封火山墙，楼层腰檐置仿宋砖细凭栏。楼厅上下面阔六间：正中三间，东二间，西一间。朝南相应由花墙分隔成三个天井，中间轴线上有图饰简洁的砖雕门楼。楼上悬俞樾题书的匾额“撷秀楼”，并有跋：“……园中筑楼，凭槛而望，全园在目，即上方浮屠尖亦若在几案间，晋人所谓千崖竞秀者，俱见于此，因此撷秀名楼。”对联为：“山前倚杖看云起；松下横琴待鹤归”，具有自然山野、清闲悠然的意境。此厅为旧时女主人接待女眷、女宾之用，厅内陈设有清式镶嵌大理石的紫檀坑床、坑桌、踏脚，什景浮雕紫檀靠椅、茶几等，两壁有四幅大理石山水挂屏。如要游园，则厅西侧有便门通花园敞亭。宅园既功能明确，又联系紧密方便。
梯云室 撷秀楼之北为湖石假山、花木扶疏的庭院，梯云室位于院之北端，是一座卷棚硬山屋顶、面阔三间的轩屋。正间南北均设落地长窗，两侧边间为矮墙半窗。窗之裙板上雕刻有精美的花鸟山水和什景摆件图案。室内面北置有珍贵的雕工极精的黄柏木雀梅落地罩，与北面小庭院中的太湖石峰、蜡梅、藤本月季花坛，构成一幅生动美丽的画面。室悬匾额“梯云室”，室之南向有古朴的石栏平台，对景有梯云湖石假山，沿蹬道上山可通书楼。故以《宣室志》中“唐太和中，周生有道术，能梯云取月”的故事取名为梯云室。庭院中罗汉松、白皮松、枸骨、红枫等花木均种植在湖石花坛之中，峰石玲珑，花木扶疏，四季有景。南端通撷秀楼和五峰书屋的亭廊之畔有紫竹石笋小景。门亭之前有“五福捧寿”的吉祥图案的花街铺地。庭院之东与圆通寺毗邻，部分殿堂辟为工艺卖品部，有月洞门相通。据传梯云室为用膳之室，在此用餐赏景，可谓美矣。室北小庭院两侧走廊分别通向厨房、下房区和宅园后门。与门厅、轿厅、万卷堂、撷秀楼共同组成网师园的住宅部分。
小山丛桂轩 花园之门在轿厅西侧，门楣上有清乾隆年间宋氏时的砖额“网师小筑”，点出渔翁之小园具有小巧精雅之特色。入园门即见小桥流水，园景之一隅。沿廊西行即至小山丛桂轩，为一座小巧精致的四面厅，卷棚歇山屋顶，面阔三间，三面回廊。厅南一排花窗粉墙之下，湖石假山，峰石起伏，桂树成丛，间有海棠、蜡梅等花木，成为厅之对景，故取北周文学家庾信《枯树赋》中“小山则丛桂留人”句，情景相符，其匾题为“小山丛桂轩”。并有清代何绍基撰对联：“山势盘陀真是画，泉流宛委遂成书”，写景抒情，成为小山丛桂轩周围景物的形象写照。人在轩内，四面置窗皆成景。南对湖石小山，丛桂飘香；北置冰梅纹圆窗，云冈黄石假山屏立；东侧山涧溪流，并在住宅墙面上巧妙地以攀缘附壁的木香形成春景画面；西边曲廊和蹈和馆之间，羽毛枫潇洒入画，室内外空间融汇一体，虽在室内却置身于琳琅满目的园景之中，使人赏心悦目，心胸畅朗。
蹈和馆 小山丛桂轩的西侧，馆轩之间曲廊相联。馆之造型，以卷棚歇山屋顶稍加变形，仅在东北屋角发戗起翘。因地制宜，按造景需要而灵活变化，可谓巧作。馆坐西朝东，东北两面置廊，与小山丛桂轩共享一个庭园空间。馆三开间，内外均为砖砌墙面，中间以板壁分隔，有小门相通。朝东为落地长窗，山墙和北墙置有精美质朴的链条套结图案的木花窗。馆之西部是园内“宜春寞”小花圃，窗前花影婆娑，相映成趣。蹈和馆为古时园主宴居之所。额寓平和安吉之意。“和”为儒家的处世原则和审美标准。所谓“履贞蹈和”，即要使自然和社会得到和谐的发展，求得国家安宁，天下太平。现在蹈和馆成为著名的苏州版画廊，陈列着富有传统桃花坞木刻艺术特色的版画，画面充满着古色古香的小桥流水人家的水乡情韵，深受中外游人的喜爱。
琴室 蹈和馆之南的琴室庭院。琴室位居小巧方整的庭院东北隅，占去四分之一的面积，为一卷棚歇山顶半亭，北面靠墙，三面空敞，下置砖砌坐槛。墙悬“琴室”匾额，额下有“苍岩叠翠”大理石山水挂屏。室内陈设木座古琴砖一方，据传为珍贵的汉代琴砖，铭刻图纹古朴精雅。琴砖中空，操琴其上，产生共鸣，琴声更为悠扬动听。琴室西侧沿院壁置廊，内有旧园主李鸿裔扇面梅花诗等十首的书条石六方。在咫尺空间的庭院中，琴室南对大型古桩盆景，其座架和古盆均为磨细方砖精制而成，刻有寿字纹饰，造型古朴端庄，比例完美。盆内栽有三百龄的石榴古桩，苍干虬枝，叶茂果丰，犹如枯木逢春，其春叶、夏花、秋果、冬干四季成景，为网师园花木珍赏之一。与之相映衬的是庭植百年古枣树，树干高大虬曲，姿态自然优美。枣和石榴均为苏州传统的园林树种，象征子孙满堂、家族繁荣兴旺。更令人赞赏的是琴室面对的贴壁假山，俗称碧山，其构思和技艺独具匠心。立意为园外有高山流水，琴室院内的壁山是破墙而入的高山余脉，在此操琴，襟怀坦荡，意境深远，可得自然山水之真谛，可觅高山流水之知音。琴室之东有砖额“铁琴”的三间琴房，房北廊外有花窗粉墙与小山丛桂轩相隔，而悠扬的琴声为古园增添无限的情趣。至今“吴门琴社”不时在此聚会操琴，其乐无穷。琴房之东通住宅轿厅，宅园之间，处处依存。
樵风径 小山丛桂轩、蹈和馆和琴室等均为网师园南部的庭院区，布局紧凑，空间小巧，各具特色。由蹈和馆沿廊北行，至廊间小门有砖额“樵风径”，取自汉郑弘上山打柴，求得若邪溪风，也称“樵风”的典故，谓隐居山林打柴归家顺风之路。至此眼前豁然开朗，池水坦荡，花木掩映，亭阁秀丽，始展花园主景，给人以深刻印象。樵风径走廊位于花园西侧水池和园墙之间，在平直的20米之内，精心地处理成沿池岸，靠园墙，平面上有曲折，立面上有起伏的爬山走廊，东联濯缨水阁，北经月到风来亭，西通殿春簃庭院。廊壁之间，变死角为竹石小景，极尽变化造景之妙趣，充分反映了网师园小巧精雅的造园艺术特色。
彩霞池 网师园中央的水池。网师园的造园艺术中理水十分成功，水景成为主要特色。小园理水宜聚不宜散。全园布局以彩霞池为中心，十分之九的池水汇集园之中央，仅在西北隅延伸出小水湾和东北角山下有溪涧。黄石池岸低平突兀，石矶漂贴水面，池水渗流入山岩和亭阁之下，形成池面坦荡旷远、池水不尽之感，给人们留下深刻美好的印象。而实际的水面积仅四百余平方米，这就是苏州园林“小中见大”的艺术魅力。山有脉，水有源。在水池的西南向，樵风径爬山走廊西壁有“岩腹唇涧”黄石壁岩，为池水源头之景。环池配置的假山、花木和建筑，采用大小、高低、凹凸、进退、错位和对应的变化，形成丰富美丽的水景倒影。如小巧的亭阁挑水、跨水而建；高大的楼轩则离岸退后而构。亭阁建筑与假山花木隔池互为对景。水湾和山涧之上分别架设石板曲桥和小石拱桥。拱桥名“引静”，长2.45米，宽0.92米，雕凿精致，造型优美，是苏州园林中典型的小桥流水。云冈黄石假山东坡下的山涧，取《诗经·卫风·考槃》“考槃在涧，硕人之宽”句，意贤者乐在涧水而名“槃涧”，有古朴的摩崖石刻。涧之南端有“待潮”古闸门。石桥石闸，小巧玲珑，古朴典雅，别具妙趣。
网师园小池依照传统方法在池底凿井，池水与地下水贯通，俗称有泉眼，整个水池犹如一口大井。因此池水清澈见底，池中游鱼成群，缸坛睡莲，翠叶红花，点缀水面，波光倒影。环池东南西北方位，相应形成春夏秋冬四季景观。这一切令人心旷神怡，流连忘返。
射鸭廊 彩霞池东岸有短小仅一间的射鸭廊，“射鸭”为古代宫廷仕女喜爱的游戏，在花园水池中放养水禽，宫女以藤圈投套，形成生动有趣的情景。临水而建的射鸭廊由此得名，廊北通竹外一枝轩，南连敞亭，其临水面为卷棚歇山屋顶，发戗有翘角，与射鸭廊形成高低变化的构图。敞亭东与住宅撷秀楼相接，亭内置金砖小桌。金砖为明清宫殿铺地之砖，规格较民间的方砖更大更厚（一般约700x700x100毫米），是由苏州近郊的陆墓御窑专制。收藏和散失在民间的金砖，一般作为桌面，供下棋或置炉烹茶之用。敞亭之南为大片高大的住宅山墙，沿墙前有通直的小径。为了丰富单调的墙面景观，采用在高墙上开设浮雕式花窗，加以装饰，又运用“粉墙作纸，竹石为绘”的传统手法，在池岸边堆叠黄石峭壁山，临池置石矶，山上紫藤攀覆，墙面垂植绿化种木香，春天紫藤花似流苏，木香盛开飘香，迎春黄花垂枝，形成一幅春花烂漫的山水图。
濯缨水阁 彩霞池南岸偏西跨水而筑的小水榭，卷棚歇山屋顶，翼角飞举，水流其下，造型轻盈可爱。临池廊间置木栏杆，室内装修精雅，中间槅扇裙板正反面，精雕八骏图和《三国》戏文图案。榭额“濯缨水阁”，取自先秦歌谣“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”。园主以此自喻清高。额旁有郑板桥书对联：“曾三颜四，禹寸陶分”，引曾参三省吾身，颜渊恪守四勿，大禹惜寸阴，陶侃更惜分阴四个典故，字简意深。另有抱柱竹联：“于书无所不读，凡物皆有可观。”水阁面北临池，夏日凭栏，凉风习习，碧波荡漾，观鱼赏莲，是纳凉歇夏的佳构。濯缨水阁又兼作园中的水上舞台，在此拍曲唱戏，别具情趣。
云岗 濯缨水阁东侧的黄石假山，似巨岩山崖耸立池畔，成为全园主景假山。体量不大，但是气势古朴雄伟，峥嵘峭峻，高耸池上。临水构危崖峭壁，其下设石矶、钓台和石梁，使山水浑然一体。岩壁似巨岩自然凹凸进出，临池摩岩而行，如身临名山大川之境。山上磴道山径盘旋，山下涧溪曲折蜿蜒。石山之上，岩石之隙配植松桧、青枫，薜荔藤萝附岩，呈横卧之势的二乔玉兰，花色紫白相间，花时使山池满园增辉。
月到风来亭 水池西岸爬山走廊之畔的六角攒尖顶的亭子，坐西朝东，高挑于池面之上，可谓“近水楼台先得月”。在亭中乘秋夜清风送爽时，凭栏欣赏月光波影。故以唐韩愈“晚色将秋至，长风送月来”诗句，取名为月到风来亭。亭有清何绍基撰抱柱竹联：“园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。”小亭挑临水上，五向临水，廊壁之面置大镜，对岸遥望似亭设园门另有天地，系为虚实之手法，以错觉扩大园林空间。该亭朝南与濯缨水阁互为对景，不仅是观赏秋景之佳所，亦是看戏听曲的佳座。
看松读画轩 池之北岸，轩南有黄石牡丹花坛，水湾之上架设石板曲桥，临池置有石矶，由于画轩体量较大，实为厅堂，故离池岸退居在花坛之后，在景观上就不会产生逼压水池之感。看松读画轩硬山屋顶，面阔三间，砖砌墙面。其窗景为竹石、蕉石之尺幅画。板壁上陈设山水画条幅。朝南花坛之中，有两株数百年生的古老松柏，可惜罗汉松已不存，仅存古桧虬干垂枝，苍劲独秀，为网师园珍贵的活文物。另有树干斑白的白皮松和树姿苍古的黑松，形成一幅常青松柏图。看松读画轩为赏景观画作画之轩，中国画是熔诗、书、画于一炉的综合艺术，故欣赏中国画古称“读画”，才得画中之寓意哲理和诗画韵味。在这里既是“读画”，更是“看松”赏天然画本。画轩之外，园景皆是画。轩中有对联“满地绿阴飞燕子，一帘晴雪卷梅花”和“风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝”，联语所描述的均是园林情景所独具的画面，画轩东侧为峰石当窗、花木相映的小庭院，西边是板壁相围的小书房，内有治国治家之联：“天心资岳牧，世业重韦平。”竹外一枝轩看松读画轩东南方有廊连接的临池，轩为卷棚硬山屋顶，东西狭长三间，临水面设吴王靠坐槛，远望似一叶小舟。轩北为集虚斋庭院，庭植青翠潇洒的慈竹两丛，有花窗相映，有洞门相通。东面通五峰书屋，东墙上有两方精美的园林和花鸟砖雕。西墙上开设空窗，窗外点植垂丝海棠，框景入画。轩外池岸畔植梅花，原有横卧偃伏的黑松，成为轩外一景。在轩内隔池远望，池上理山的云岗黄石假山，成为园中第一山景。轩额为“赏梅花”，取宋苏轼《和秦太虚梅花》“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”诗意。梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景。桂梅讲究“横、斜、倚、曲、古、雅、苍、疏”。轩前松梅横斜，岁寒为友，冬景如画。轩有抱柱竹联：“护砚小屏山缥缈，摇风团扇月婵娟”，如在轩中读书赏月，亦为赏心乐事。
集虚斋 二层小楼，退居在竹外一枝轩之北。间有庭院翠竹，形成高低层次变化的北岸景观，使水池没有压抑之感，处理十分成功。集虚斋为楼之底层，其额取自《庄子·人间世》：“唯道集虚，虚者，心斋也。”心斋后为道教斋法之一。《云笈七签》载：“三者心斋，谓疏瀹其心，除嗜欲也。澡雪精神，去秽累也。掊击其智，绝思虑也。”在斋中读书养心，去除尘世烦嚣，心境澄澈明净，悠闲自得，展示清雅超逸之美。楼为硬山顶风头屋脊，据传楼上为旧时小姐闺房绣楼。斋中间屏门后有直通楼梯可供登楼。楼上朝南有外廊，可凭栏俯视园中山水全景；并与濯缨水阁相望，亦为女眷观戏之所。集虚斋东接五峰书屋，呈曲尺形，楼之上下均相通达。
五峰书屋 位于住宅与花园之间，自成庭院一区。书屋亦为楼房，硬山顶哺鸡屋脊，面阔五间。书屋自身不设楼梯，室内空间宽敞完整，上下西靠集虚斋楼梯，东依室外梯云假山登楼。楼之南北有庭院，朝南中间设落地长窗，其余边间均为半窗，室内外空间流通敞朗。室内墙面护以板壁，以利藏书防潮，并根据需要可以自由分隔室内空间。南庭院堆叠湖石厅山，峰峦起伏，峰石峻美。青柏、蜡梅、海棠、青枫及山茶名品“十三太保”等花木互相掩映配植，神似唐李白《望五老峰》“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”诗句，取其诗意画境，名额“五峰书屋”。另说暗示手掌五指翻书之书屋。屋后庭院栽植紫薇、芭蕉，点缀湖石，以赏夏景为主，营造了书楼较为幽静闲适的理想环境。
殿春簃 花园之西的内园，其功能为园主子女读书的书房庭院，平面呈长方形，高墙四围，自成天地，布局简洁清雅。东向与花园爬山走廊相通，也与看松读画轩相联，其南为花圃。庭院门额“潭西渔隐”，渔隐为始建园主史正志的花圃渔隐，现为别有天地的殿春簃。其门背面砖额“真意”，取自晋陶渊明《饮酒》诗：“此中有真意，欲辨已忘言。”在此观景能领略到网师园湖山真意之妙趣。
殿春簃位于庭院之北，“簃”为阁边小屋，“殿春”指春末开放的芍药。匾额跋文：“庭前隙地数弓，昔之芍药圃也。”昔日网师园的芍药品种名贵，可与扬州芍药齐名。现院中仍有芍药花坛。殿春簃卷棚硬山顶，朝南有廊，北面置窗。室内陈设有关芍药的诗画，如宋邵雍诗：“一声啼鸠画楼东，魏紫姚黄扫地空。多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风。”此间俗称外书房，其西侧有内书房两间，南北均开半窗，板壁墙面，陈设几案、书橱等书房家具。其南窗下西墙角有张大千书“先仲兄所豢虎儿之墓”碑。20世纪30年代张善子和张大千兄弟寓居园中，善子善画虎，饲虎儿于园中，绘虎为《十二金钗图》，虎死葬于此。1982年大千追忆往事补书墓碑，立石纪念名园手足虎儿情。书房北留有小天井，墙角壁前叠石立峰，并植有丛竹、蜡梅、天竺、芭蕉，透过红木边框的窗框，形成幅幅国画小品框景。正如对联所云：“巢安翡翠春云暖，窗护芭蕉夜雨凉”，富有诗情画意。内书房有对联：“镫火夜深书有味，墨华晨湛字生香。”书房前有石栏平台，庭院宽敞，鱼网状的花街铺地，以示渔隐。庭院沿墙堆叠湖石假山和花坛，在西墙湖石山坡上贴壁有六角攒尖半亭，因亭下有泉故名冷泉亭，亭内有罕见的巨型石供灵璧峰石，形似巨鹰，击之有清脆的金属之声，原产安徽灵璧县，为传统的清供石品。此石于20世纪50年代从桃花坞废宅移此。庭院西南角的太湖石假山之中，冷泉亭下，岩壑深邃，绿荫如盖，寒气逼人，其下深潭潜藏一泓天然泉眼，泉水清澈明净，取宋朱熹“一水方涵碧”诗意而名，摩崖石刻“涵碧泉”。泉水之脉与中部园池水脉相通，致使网师园有源之水的水景更为清丽动人。简雅秀丽的殿春簃庭院被作为范本，于1979年在美国纽约大都会艺术博物馆中，成功地仿建成明轩庭院，开创了中国古典园林工程的出口，促进了中外园林文化交流不断趋于深入。