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把女人留在家，从而第一次把家庭一分为二，这显然不是个轻松的决定。然而为了缩减开支，列奥波德轻易便下了决心。玛丽亚·安娜和囡诺就郁闷了。她们两人被排除于一向是全家平等分享的经验之外；在囡诺，更是要看着自己的天赋被完全忽略了。1760年代中期，当莫扎特一家还在大巡游的时候，萨尔茨堡有三个十几岁的女孩被送去威尼斯，在音乐上深造。到1765年归来的时候，她们都被任命为宫廷歌手。由于有着相类似的旅行经历，囡诺定然是以极大的兴趣审视过这三个比她大不了几岁的年轻女性。而且她或许自然会设想，在威尼斯学习一段时间也将是她接下来面临的人生选项之一。毕竟，在1763年卡蒙泰勒为列奥波德、沃尔夫冈和她自己的画像里，她是作为歌者出现的。然而终究事与愿违。相比歌唱，囡诺的技艺无疑是在钢琴上，故而学习歌唱的愿望或许从来就是不适宜的（她顽皮的弟弟一次以典型的姐弟间的嘲弄提到她“令人无法忍受的嗓音”
）。但更为可能的是，列奥波德从来就没想过囡诺应该出国去求学：一个更伟大的天才有待他去栽培呢。
接下来的四年，沃尔夫冈跟他父亲三度造访意大利，一次也没有带上家中的女眷。就如同周遭这些萨尔茨堡人，她们也只好享受二手的意大利的经历。玛丽亚·安娜如今成了列奥波德描述他们海外活动的信件的收信人，而沃尔夫冈写在信后的附记，是给囡诺看的。就在沃尔夫冈动身去意大利之前，他和囡诺在哈格诺尔位于南塔尔（Nonnthal）的乡间别墅的私人聚会上一起演出，这次演出事实上是给他们两个分享的星光熠熠的童年作了个了结。对于沃尔夫冈和他父亲来说，即将展开的几次意大利之旅，意味着重温他们生命中最好的那些经历：有旅行，有音乐，有成长、认可和巨大的成就。对于玛丽亚·安娜和囡诺来说，它们则像一个节点，她们自此不再直接介入沃尔夫冈的发展了。在玛丽亚·安娜，这只是个暂时的停顿。而对于囡诺来说，却是永久的终止。