让主人公拒绝冒险

英雄之旅 是从日常世界开始的，英雄受到冒险的召唤——邀请、渴望、诱惑或者信息。但是英雄一开始拒绝了。直到后来，他才会被推过门槛（我称之为“不归之门”），进入“特殊世界”。

这个节拍有什么意义？正如我的朋友兼教学伙伴克里斯托弗·沃格勒（Christopher Vogler）在他的写作指导书《作家之旅》（ The Writer's Journey ）中所说的：

在真正的旅程开始以前，路途上的停滞有着非常重要的戏剧性功能，它向观众发出信号：冒险是危险的。它不是随随便便的行动，而是一场充满危险且赌注甚高的赌局，赌的是英雄的运气和性命。

换句话说，它让读者相信，一旦英雄进入第二幕，死亡——身体上、职业上或心理上的——就真的近在眼前了。

例如，《星球大战》（ Star Wars ）故事中，卢克·天行者（Luke Skywalker）看到了莱娅公主（Princess Leia）向欧比旺·克诺比（ObiW an Kenobi）寻求帮助的全息图。卢克想知道她指的是不是“老本·克诺比”。后来，卢克找到了本，他果然就是欧比旺。本看了莱娅请求他帮忙对抗帝国的完整信息。然后，本邀请卢克加入冒险，但是卢克拒绝了：

本：你必须要学学使用原力的方法，如果你和我去阿尔德兰的话。

卢克：阿尔德兰？我不去阿尔德兰。我要回家。很晚了，我只能做这么多了。

本：我需要你的帮助，卢克。她也需要你的帮助。对于这种事情来说我已经老了。

卢克：我不该卷入的！我还有工作要做！我不喜欢帝国。我憎恨它！但是我现在什么都做不了。而且到阿尔德兰有很远的一段路。

本：这是你叔叔的口气。

卢克：哦，天哪，我叔叔。我该怎么解释这个？

本：学习使用原力吧，卢克。

卢克：听着，最远我可以送你到锚头镇。在那里你可以换乘运输机去莫斯艾斯利，或者其他任何你想去的地方。

本：当然，你必须做你认为对的事情。

再看另一个例子。在《绿野仙踪》中，多萝西被召唤去冒险，是因为她渴望找到一个没有麻烦的地方。她准备逃跑。但是后来，她遇到了惊奇教授（Professor M arvel）。他知道了是怎么回事，用感情牌让多萝西拒绝召唤。他看着自己的水晶球，假装看到了一个穿着波点连衣裙的老妇人。“她为什么在哭？有人伤害了她。有人伤了她的心。”多萝西相信了，她回到了农场。（在神话体系中，惊奇教授扮演的是导师的角色，他们经常作为英雄的良心出现在第一幕。）

在这两个例子中，拒绝召唤都与责任有关。具体来说，就是家庭责任。

另一种类型的责任是职业责任。在我最喜欢的电影《原野奇侠》（ Shane ，1953）中，逃离过去的神秘枪手沙恩（Shane）为乔·斯塔雷特（Joe Starrett）工作。乔告诉沙恩，不要在酒吧里惹牛仔们。沙恩第一次出现就被一个牛仔侮辱了。这是一个反击的召唤。但是沙恩拒绝了召唤，因为他要对他的恩人负责。为此，他被另一个农场主贴上了懦夫的标签。

后来，当他知道为了小镇的利益，他必须迈出这一步，他给了侮辱他的人一记重拳，回应了召唤。然后，他被整个帮派包围了——直到乔也加入了战斗，并帮助沙恩打败了对手。这使他们两人都跨过了门槛，走到了生死关头。

还有一种拒绝出于自我怀疑或恐惧。《洛奇》（ Rocky ）就是一个著名的例子。斗牛犬似的拳击手洛奇·巴尔博厄（Rocky Balboa）受到一场大冒险的召唤——与世界重量级冠军比赛！

洛奇立刻说：“不。”被问到原因时，他解释说：“我是个笨蛋。这家伙是最棒的。这不会是一场精彩的比赛。”这样一来，在洛奇接受挑战之前，赌注就被设定在了最高水平。

我和克里斯托弗通过电子邮件聊过这个话题，他补充了另一种形式的拒绝 ：

还有一种让英雄拒绝召唤的主要类型：痛苦的经历。这就是为什么硬汉派的侦探一开始总是拒绝接下案子。他们凭直觉知道，调查将把他们引向危险的地方，让他们与死神擦肩而过，或者让他们关心的人失去生命。你也可以在霍普-克罗斯比（H ope-Crosby）之旅这样的喜剧电影中看到这一点，两个人都不放心采用对方的计划，因为过去的经验证明那样很危险。在浪漫喜剧中，心碎过的人不愿意再次敞开心扉。

《卡萨布兰卡》（ Casablanca ）是痛苦经历的一个典型例子。纳粹占领前夕，里克·布莱恩（Rick Blaine）心爱的女人伊尔莎·伦德（Ilsa Lund）把他丢在了巴黎，他的心都碎了。他来到卡萨布兰卡，开了一家酒馆，想要忘记她。他的酒馆能够继续开门，是因为在战争中保持中立。冒险的召唤出现了：骗子犹加特（U garte）为了得到价值连城的通行证杀害了德国信使，让里克把他藏起来，躲避警察的追捕。里克拒绝了，留下了那句经典的台词：“我绝不为任何人舍命。”

战胜拒绝

英雄拒绝召唤。然后，会有什么事情把他推过门槛。

在《星球大战》中，卢克的叔叔和婶婶被帝国的暴风兵杀死了。家庭的责任解除了，卢克有了理由和机会加入反抗军。

或者英雄也可以自己摆脱责任。多萝西就被一场龙卷风带离堪萨斯，来到了奥兹国。

在《卡萨布兰卡》（痛苦的经历）中，伊尔莎和她的丈夫、自由战士维克多·拉斯罗（Victor Laszlo）出现在里克的酒馆。通过这种方式，里克被迫越过了门槛，因为他的日常世界已经变成特殊世界（虽然这不是他的选择！），现在他必须面对自己矛盾的感情，决定是帮助伊尔莎和维克多，还是置身事外。

出于恐惧或自我怀疑的拒绝必须用强烈的情绪冲击来克服。在《海底总动员》（ Finding Nemo ）中，因为过去的创伤，小丑鱼尼莫（Nemo）的父亲马林（M arlin）害怕开阔的海洋——梭鱼的袭击杀死了他的妻子卡萝尔（Coral）和他们大部分的卵。因此，他过度保护儿子尼莫。尼莫不断地召唤他的父亲去冒险——探索海洋、寻找海龟等。但是马林都拒绝了。他对自己保护儿子的能力充满了恐惧和自我怀疑。

那么，是什么样的情绪冲击迫使他进入了开阔海洋的黑暗世界呢？尼莫被潜水员抓走了！马林别无选择，他必须找到尼莫！又是家庭责任——或许是所有情感中最强烈的——只不过这一次，成为推动英雄跨过门槛的刺激因素。如果我们之前没有通过拒绝召唤理解马林的恐惧，就不会认识到随后的旅程那么有深度。

拒绝召唤是故事结构的一个有用工具。因为它发生得很早——在第一幕中的某处——既可以随性创作也可以提前计划。有了这个节拍，它就会告诉你关于主要人物的许多东西，并为背景故事提供素材。

可以参考下列问题：

●主人公有什么理由拒绝冒险的召唤？是关于责任，是由于家庭关系，还是恐惧、自我怀疑或痛苦的经历？

●这种拒绝的前提是什么？过去的创伤现在还在困扰着主人公？他心碎了吗？

●什么事件强大到足以让主人公战胜这种拒绝？如何增加这个事件的情感强度？

踏上旅程吧！ 6w/qnGJ/etqD8mAevDe7C0v87PF+BNxQ8gNwUmmF95siRaHOoYHF0/r/OYIT3+gl