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悼念汪派传人王凤卿

王凤卿先生自从得了“中风症”,行动不便,语言艰难,几年来,始终是带病延年。去年他的儿子少卿逝世后,我更担心他的病体。10月26日清晨,忽闻凤卿先生逝世的噩耗,多年来的老伙伴一旦永别了,我的眼泪不禁夺眶而出,悲痛万分。

四十六年前,我和凤卿一同到上海演出,他在艺术上对我的鼓励、扶植,向文艺界对我的揄扬、介绍,都是十分诚恳的。最使我难忘的是,有一天他拉住我的手说:“兰弟,从现在起,我们永远在一起,谁也不许离开谁。”他已成名,我才初出茅庐,听了这话,怎么能不感动呢!此后长期的合作中,我们亲如骨肉,从无隔膜,数十年如一日。“九一八”后,我从北京搬到上海,那时凤卿的身体不如先前,耳朵也更觉重听,因此不能同去,可是他的两个儿子都在我身边,少卿为我伴奏,幼卿给我儿子葆玖说戏。

解放后,我在北京见到凤卿,他发胖了。他对我说:“我如今戒除嗜好,身体很好,就是耳朵越来越听不真,只得离开舞台,幸而人民政府照顾我,聘我为戏曲学校教授,待遇很优,学校照顾我的身体,无须经常授课,我无功受禄,心里不安。共产党尊重老艺人,令人感激,要拿旧社会来说,我们这一行不养老、不养小,像我这样,生活就成问题了。”

1950年冬季,我开始写述《舞台生活四十年》,有些旧事记不清楚,常常到凤卿家里围炉夜谈,他帮我追忆,互相对证。

清末京剧老生有三大流派:汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙。他们在艺术上都受到程长庚老先生的影响和培育,又都是根据本身的条件来钻研艺术,所以同源异流,各有千秋。所谓继承流派,并不是亦步亦趋,翻版套印,而是应该掌握表演艺术的特点和精神面貌,达到形神俱似的境地。我听过汪桂芬,却没有赶上程老先生。据老辈说,汪的嗓音很像长庚,他又曾为长庚操琴,因此对于程的唱念、做派都揣摩到家,终于独立门户、自成一派,但能戏不多,武工非其所长。我早年有一次在凤卿家里见到程派名票周子衡先生,谈起程、汪的艺术,他说:“汪向长庚学到的东西实在不少,但大半是程晚年的唱法。程的唱法刚中带柔,沉着而又清灵,汪的唱法刚多柔少,清灵方面似乎略逊一着,这如同两个围棋高手对局,所差只是咫尺之间。”周子衡学长庚可以乱真。陈德霖先生曾对我说,他幼年学艺于三庆科班,是长庚的儿子程章圃的徒弟。长庚督导后辈向来严厉,大家都怕他。有一天,某处唱堂会,周子衡正在登台客串,他误以为长庚在唱,就和同辈追逐玩耍,忽然有人在他后脑打了一下,回头一看,原来就是师爷爷程大老板[当年一般戏曲演员通称为老板,徐小香是小生权威,称为徐大老板,而程长庚则同行尊他为“大老板”,不提姓就知是他。因为程不但艺术好,而且人品好,重义气,办事大公无私,力矫不良习惯,在戏曲界树立了好的榜样,大家敬畏而又爱戴他。过去堂会戏可以单约某名角演一出,名为“外串”。程领导的三庆班的规则,无论何人不得单独应“外串”。相传某次都察院堂会,用的是四喜的班底,某御史做戏提调,他与程相熟,外串长庚的《战长沙》。长庚托病不到,某御史就派人把他拘来,当众锁在柱子上,他宁受侮辱,坚决不唱。他说:“我若唱这一次,以后无论何处外串,都不能推辞,坏了班规,我一人饱了,对不住三庆众弟兄。”陈德霖、钱金福、李寿山……都是程长庚培养出来的。他们常对我说,大老板教导学生严肃,认真,一个字、一个身段不肯轻易放过。这几位老先生都给我说过戏,那种一丝不苟的精神,的确是继承了程老先生的教学传统。他们还说,程的艺术所以如此精博是得力于昆曲,所以三庆科班的学生都从昆曲入手。我从陈德霖先生学过《游园惊梦》的身段,而《春香闹学》的身段是李七(寿山)先生给我排的。李在科班里是学贴旦的,后来因为个子长得高大,就改架子花脸了]。某天周子衡清唱《天水关》,长庚在窗外窃听,频频点头。据老辈说,周子衡的嗓音就像长庚,又花了几十年工夫,钻研程的唱法,所以汪、谭、孙都请教过他。他和凤卿素有来往,凤卿从他那里也得到不少的益处。

凤卿是在武生的基础上学老生,又进一步学汪派的,他和汪桂芬所走的艺术道路并不完全相同,因此他在继承中又有了发展。他不是从小科班出身,而是在家里延师教授,跟崇富贵练毯子功,请陈春元教短打戏——《蜈蚣岭》《探庄》《史文恭》……向名师贾丽川学老生,因为嗓子高亢、沉郁,近于汪桂芬,又钻研汪派。进入清宫演出后,又从李顺亭学靠把老生戏,还和当时的一些名演员不断切磋研究,获益甚多,称得起文武昆乱不挡。他对艺术上的见解,也有独到之处。他曾对我说:“有了结实的功底,还要懂得戏理、戏情,老师口传心授之外,还要自己琢磨,从书本上也可以得到益处。遇到名师益友,千万不可放过,必须想尽方法把他们的好东西学到手。”他举《雄州关》为例说:“我学过《雄州关》,听王楞仙说谭鑫培的《雄州关》有准谱,正好有一个机会,我就举荐谭、王合演一场。谭扮韩世忠,王扮韩彦直,旗鼓相当,精彩之至,我看了大有所得。这出戏在当时,谭久不演了,这个机会是不可多得的。”他又接着说,“我正打算与王楞仙合演一次《雄州关》,不料他就在那次演韩彦直,因手拿双锤翻一个‘拨浪鼓’(手中银锤和白的靴底一同准确地翻过去,身上圆而好看)闪了腰,从此得病,不久去世了。”后来程继仙参加我的承华社,我特烦继仙和凤卿合演《雄州关》,程是学王楞仙的,他们二人演得严丝合缝、无懈可击。

我和凤卿合作的时期,演出的剧目很多,讲究一两个月不唱回头戏,青衣老生的对儿戏里、新排的戏里、昆曲里都有他。现在只能举几个例子谈一谈:

《汾河湾》《宝莲灯》两出戏,我们演得非常合手。他扮《汾河湾》的薛仁贵,神态凝重,能表达平辽王的身份,《闹窑》一场的身段、对白都准确、严密,能够灵活地用程式来表现生活。《宝莲灯》里,他最能刻画刘彦昌对两个异母的儿子的复杂矛盾的心理。这出戏的身段、对白处处讲究对称,王桂英与刘彦昌做一样的身段,说一样的话,可是两样的心理,必须针锋相对,势均力敌。凤卿的长处,不仅自己演得好,还能衬托同场的对手,内行所谓“给劲”,这样就更能把观众带入戏里了。

他扮《西施》的范蠡,初见西施,就表达出范蠡设计救国的忠诚和巨眼识人的智慧。后来范蠡升帐历数吴王夫差六行大罪时的神情,严肃而又洒脱,以范蠡的机智与夫差的愚昧作强烈的对比,末场《五湖》,范蠡、西施都作渔家打扮,从歌唱和身段中显出他们始而同心救国,终乃功成身退、一起啸傲江湖的快乐心情,使人感到这一桩英雄美人的故事是富有诗意的。

《太真外传》里凤卿扮唐明皇,他擅长“皇帽”戏,在外形上就适合这位风流天子的身份。唐明皇虽然晚年失政,以致有安禄山之变,但他究竟有开元、天宝之治,并且精通音律,亲自教授梨园子弟,如果单单描写他纵情声色,就不够全面。凤卿塑造这个人物,是考虑得很周到的,所以演来恰如其分。

他的昆戏也很有功夫,是和曹心泉研究的,在我的剧团里演过《长生殿》的《弹词》。我还欣赏他扮演《狮吼记·跪池三怕》里的苏东坡,他有文学修养,所以儒雅风流,举止咸宜。凤卿好结交文人和金石书画家,对古典文学和史书有兴趣,爱看《资治通鉴》,平日留心时务,如戊戌维新、义和团运动、辛亥革命……他都能谈,也爱看小说以及有关戏曲掌故的笔记散文,还喜收藏碑帖,家里是四壁图书,十分清雅。瑶卿先生曾对我说:“要谈舞台经验,我知道得不少,可是书本功夫,老二比我深。”

大家总以为王凤卿是汪桂芬的徒弟。我有一次问到凤卿,他说:“我和汪大头(汪的身材矮,头特别大,内外行都管他叫大头)的关系提起来倒很有意思。我当年在福寿班效力(效力是借台练戏,不开戏份的),我大哥瑶卿和汪桂芬同在清宫演戏,有一天,汪跑到福寿班听戏,正好我在唱。以后,他在宫里看见我大哥就说:‘昨天在福寿看到一个孩子,嗓子、扮相都很好。’我大哥说:‘那是我的弟弟。’汪接口说:‘材料不错,有工夫我来教教他。’以后果然常到我家,教了我不少戏,《文昭关》《取成都》《朱砂痣》《取帅印》《战长沙》,还有老旦戏《钓金龟》……都给我说过。《朱砂痣》是从头到尾教的,有的戏,我先看他演,随后请他指点我。我们的关系好像是师生,可是始终弟兄相称。因为这个人的脾气非常古怪,如果郑重其事拜他为师,他就许一去不回头了。”说到汪大头的怪脾气,凤卿说:“他有一次应某王府堂会,戏码是《文昭关》,因为他常常临阵脱逃,戏提调就派两个人守着他,等他勒上网子,穿好靴子,看着他的人才去休息。哪晓得《文昭关》刚该上演,他不见啦!王府管事派人四处去逮他,居然在一家酒铺里找着了,他一个人在自斟自饮,自拉自唱,酒铺门口围着许多人在听。王爷听说汪桂芬捉到了,就说先叫他唱戏,唱完了再办他。可是等一出《文昭关》唱完,王爷的气也消了,他安然离开了王府。他在宫内演戏,也不好好儿干,太监们为他常常受申斥,怕麻烦,就挑上我顶汪派戏。”

凤卿又曾对我说:“汪的好处,吐字收音讲究,行腔浑厚大方,纯用丹田气和脑后音来唱。他的嗓子,高的地方如九霄鹤唳,宽的地方如万顷汪洋,低的地方如古寺晚钟,真是了不起,古人所说余音绕梁、回肠荡气、如饮醇醪等话,对他都用得上。他常唱的戏并不多,通共不过二十来出,其中还有两出老旦戏——《钓金龟》《游六殿》。汪的老旦戏唱得好,有一次宫里唱《双六殿》,上下场门分摆两个城楼,汪桂芬、龚云甫都扮刘青提,同台双唱。汪唱老旦时,用嗓子的方法与老生不一样,发音收敛用高音多、用宽音少,合乎老旦的分寸。”我说:“老辈善用所长,不唱没把握的戏,汪的戏是以少许胜人多许。我听说当他露头角时,谭、孙二位俱已成名,他还能一鸣惊人,可见他的玩意儿精能到家,无论哪出戏都能抓得住观众。他所以能够成为一家,不是偶然的。”

我与凤卿同台甚久,因此对他的唱、做有很深的印象。他的嗓音高亢而略窄,闭口音胜于张嘴音,所以唱词喜用“人辰、衣齐”辙。这些辙韵的唱法,口形偏于收敛,能够发挥脑后音的作用。他的“噫”字音,得到汪的诀窍,“啊”字音却不如汪,这也是和他天赋条件有关的。凤卿的咬字,坚实沉着,四声准确,唱腔干板垛字,不取花巧,这就掌握了汪派唱法的特点。下面我拿《文昭关》里一节表演谈一谈。

伍子胥在幕内先念“马来”,凤卿念得有韵味,有气魄,还给人从远道走来的感觉。出场后的【散板】“伍员马上怒气冲”,紧而不散。“逃出龙潭虎穴中”的“虎”字拉长,“穴”字使腔,“中”字音短而有力,唱得简捷了当,符合伍子胥悲愤焦急的情绪。

“一言难尽”的叫板念白,“一言”二字较慢,同时望东皋公一眼,以拳捶桌,再用较快的尺寸念“难尽”二字,这样就把下面一段【原板】的尺寸向打鼓的交代清楚了。“恨平王……”一段【西皮原板】,是《文昭关》中脍炙人口的名唱,他唱得遒劲简练、气力充沛。“血染红”的“染”字“红”字,均用单音,韵味高古,使听众如读法书古碑,淋漓痛快。

唱【慢板】时,斜坐,面对上场门台角,唱“一轮明月照窗前,愁人心中似箭穿”的唱腔和感情,都是收敛的,主要表现“愁”字。动作很少,在过门中,有时轻轻揉腿,眼睛时开时闭,微皱眉,眼、手同时微微转动,演出了伍员当时的郁闷、沉重、焦灼的心情。

“俺伍员好一似丧家犬”,提起劲来唱,利用“家”字阴平高唱的特点,使唱腔随着感情初步往外放一下。“满腹含冤向谁言”,劲头又弛缓下来。四个“我好比”,前三个的腔变动很小,并且都走低音,但听上去不觉重复,因为他是从抑扬顿挫、轻重疾徐的方法上来表达伍子胥困在关内的压抑情绪的。第四个“我好比”的“比”字拉长一些,为的是和下面“波浪中失舵舟船”七个字一气呵成,这样可以总结前面三个“我好比”的感情,显得行腔有起伏。接着“思来想去肝肠断”,这句的感情逐渐往外放,表现国恨家仇痛彻心肝,但每两个字都还是收敛着唱的,所以“断”字收腔仅用两板。“今夜未过又盼明天”一句起了承上启下、由【慢板】过渡到【原板】的作用,但还是【慢板】格式,这里的筋节,在于行腔与尺寸的掌握。

在这一段里,胡琴的衬托是非常重要的。王少卿托得巧妙灵活,所以几十年来凤卿就离不开少卿的胡琴。例如前面三个“我好比”的小过门和“思来”后面的小垫头,少卿都能随着唱腔,掌握尺寸和表达情绪。这里也别忘了鼓板的重要性,而板眼尺寸又决定于演员在唱、做方面的交代清楚。总之,唱、做、打、拉必须成为一个整体,才能收到应有的舞台效果。

下面唱功步步上升,紧而不促,险而不危,重而不滞,腔简韵厚。改【西皮】后变为轻快流利,以表现伍子胥有脱险过关的希望,也都深入角色,符合剧情。

一般提到凤卿的《文昭关》,往往忽略身段神情,其实他的做工并不逊于唱工。比如前面所说唱“一轮明月……”【慢板】时,椅子虽然正摆在大边,身子却斜坐着面对台角,可以避免呆板,又为了表演方便,像望窗看月的动作,就把观众带入诗情画意里去了。

又如宝剑的处理问题,第一场,见东皋公时说到“愚下正是伍员”,脸上露出警惕的样子,轻轻按剑,一种以防不测的心情,在这一小动作中能够自然地表达出来。起更后的“搜店”(搜店是舞台术语,指戏中某些住店的客人,怕有暗算,所以四面察看一回,这里是借用这个名词),他轻轻拔出剑来,为的是怕有声音惊动主人,而姿势的熟练又露出武将本色。察看室内外情形时,宝剑横端灯后,以免晃眼,转身时,就用剑尖遮住蜡灯,为的是挡风。这些身段,凡是唱《文昭关》的演员都会做,可是凤卿做得细致、明显而又合乎伍子胥的气派。唱到“我本当拔宝剑自寻短见”时,不唱哭头,也不频频下锣,只在过门中加大小锣各一击。唱“拔宝剑”时就准备拔宝剑,唱到“见”字,剑已半出鞘,开始做出要自刎的样子,甩开了胡子,头颈斜着微微往剑锋一凑,正赶头一下大锣,接着神情突然一变,认为自杀是懦弱的,马上振作起来,把宝剑入鞘,恰好赶上第二下小锣,并不来回甩胡子,因为思想转变快,唱腔尺寸快,多加动作和锣鼓,反而会冲淡紧张情绪。从这个例子就能看出,一个演员,不仅要能唱会做,同时必须熟悉文武场。凤卿对这方面十分讲究。少卿常对我说:“给老爷子做活,直提溜着心,拉错一弓子都不行。”萧长华先生常说“一台无二戏”,这句话是包括演员、场面和所有舞台工作人员一齐在内的。

在京剧里演关羽戏的都宗徽派,前有米喜子、程长庚,后有王洪寿——三麻子。凤卿的关戏《战长沙》《华容道》宗程,唱念方面比汪桂芬略逊,但功架则比汪好看,因为凤卿有武工基础。凤卿曾与谭鑫培合演《战长沙》,凤卿扮关羽,谭扮黄忠。谭的《战长沙》也宗程,骨重神寒,与其他谭剧的风格不同。

凤卿先生的逝世,是戏曲界很大的损失。全国解放后,假使他身体健康,可以有很大的贡献,以他的造诣,不但能够多演戏,还能把艺术传给下一代。因为连年卧病,终于无法实现,这是他本人一直感到遗憾的,而我们也替他深为惋惜。虽然他生前没有收过徒弟,但是他的亲友当中同他研究过汪派,并曾向他请教过的人现在还有。他的儿子王幼卿在耳濡目染之下,也很懂得汪派的表演。这一流派在戏曲艺术上的价值是很高的,在百花齐放的今天,我们不能任其失传,还应该使它得到继承和发展。那么,用相当的力量搜集有关汪派唱做艺术的资料,加以分析和研究,让它再出现在舞台上,以满足广大观众的要求,同时也完成凤卿先生未竟之志,就是我们今后应该做的事了。 tasxkBlCHC/nz7acIgXuTC6KS/DdjTgp3yzoUM/OUqlfsc9zZlj2u28zTZ8Lt3hV

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