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金庸先生作品的情节上，有许多化用了十九世纪西方通俗小说，尤其是大仲马小说的桥段。
比如，《连城诀》，狄云遇到丁典，被指点出自己冤狱的缘由，激发复仇之心。《基督山伯爵》的剧情。
比如，《射雕英雄传》，洪七公去舱底偷酒，发现炸船阴谋，于是带郭靖先行避开，让欧阳锋自己烧船自作自受。《二十年后》的剧情。
比如，《雪山飞狐》，胡一刀、苗人凤的兵器各自被人上了毒而不自知，这个剧情从《哈姆雷特》之后被用了不知道多少次。
比如，《飞狐外传》，胡斐请汪铁鹗带他为内应，周铁鹪派个替死鬼来帮忙。比如，《碧血剑》，夏雪宜勾引何红药偷金蛇剑。这些剧情，都是十九世纪浪漫主义小说的常见桥段。
比如《连城诀》砌墙一段，是爱伦·坡用过的。
但不止于此。
金庸先生还化用了中国小说许多东西。
比如《书剑恩仇录》里文泰来夜追瑞大林前那段饮酒戏，完全是《水浒传》笔法。
比如《鹿鼎记》里韦小宝写字一段，戏仿《红楼梦》贾宝玉去秦可卿房里的段落。
比如《天龙八部》里耶律洪基与楚王之战，全是中国评书演义打仗的套路。
比如《书剑恩仇录》里说及鸳鸯刀时，说韩世忠用长短刀，典出冯梦龙《三言》。
其他细节就不说了。
所以若论细节，金庸先生的小说，其实是兼容并包，无所不采的。好比北冥神功，到处吸，最后汇成段誉的好一番武功。
但金庸先生真正受西方影响的，是小说的写法。
中国古典小说，四大名著大多是全知描写，很少金庸这样，“第三人称单主角视角加大量心理描写叙述”的。比如《天龙八部》，段誉线，视角几乎全是段誉；萧峰线，视角几乎全是萧峰。
这种套路，是地道西方小说写法。
《射雕英雄传》，郭靖和黄蓉在墙壁里七天七夜疗伤，看外面你方唱罢我登场，金庸先生自己在后记里承认：那是戏剧的写作手法。
《雪山飞狐》文本形式极其妖艳，之前的情节和悬念，是靠大家你一段我一段，补叙出来的。所以实际故事情节不到一天，主要是大家在来回叙述。这种套路，《基督山伯爵》用得极娴熟，而先前的中国小说，几乎没有。
情节是小事，贯穿其中的叙述方式才是了不起的。
马尔克斯认为，纯粹讲传奇故事的技法，《基督山伯爵》已到极限。
我借这个套：
纯讲传奇故事的技法，金庸先生是集合了二十世纪之前，中西文学的巅峰了。中国古典小说那些套路和十九世纪西方通俗小说的叙述，他都用到炉火纯青了。
之所以我们读着，还觉得金庸先生的故事显得古意盎然，是因为：
他的语感深厚，之后的修订版里加了大量中华文化细节，让你读不出翻译腔和西洋句式来。只有《飞狐外传》里保留了相当多的西式句子，读程灵素死去那段可知。
真正学西方技巧学得通透的，是可以不带翻译腔的。金庸如是，老舍先生、后期王小波也如是。
他自己，以及那一代小说家影响力太大，以至于如今，大家可能都没意识到“这玩意是西方技法”。
这里可以多说一句。
金庸先生、老舍先生、后期王小波、张爱玲，以至于鲁迅先生这些位，因为语言老练扎实，所以看着，不太西式。其实他们许多都是醇厚的中文，西方小说的叙述方式，再结合中国古典小说套路，自开一派山河。光看文字，是看不出老舍先生在英国待了很久的。都知道王小波会向卡尔维诺、奥威尔他们致敬，但语感上，不会觉得王小波翻译腔吧？
得拿他们的小说跟中国古典小说对比，才看得出来，他们这一路开辟变化，有多么出色，多么醇厚。
黑猫白猫，抓到老鼠就是好猫。这几位是凭空自己养了一只茶色的猫。
比起某几位满口翻译腔，恨不得让大家看出自己学西洋大师多么道地的写作者，他们这几位，真是属于得其意而忘其形，打通了中西血脉，融会贯通了的。