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（1）崇尚华彩装饰，旋律音程级进居多。南方的曲调，一般以大二度、小三度循回渐进。旋律线多呈波纹型和坡度较缓的（山）峰、（山）坳型，如越剧、二黄腔、楚剧与黄梅戏音乐，大量都是级进。
（2）旋律字少腔多，所谓“一唱三叹”，南方的曲子在唱词出来之后，往往习惯于利用各种不同的旋律进行华彩般的装饰，如《码头调》、弹词、南方各地丝弦。
（3）南方歌曲富于抒情性、歌唱性，由于曲牌本身的架构和南方人情感表达的习惯，歌曲本身缺少戏剧性与叙事特色。从越剧、沪剧以及赣中采茶戏、四川灯戏、云南花灯到南方各地的戏曲与曲艺音乐、民歌、本地器乐曲，无不如此。
（1）七声调式多，如《赶牲灵》《绣金匾》、北方鼓书、梆子腔等。就是南方传入的五声旋律也常变为七声调式，诸如《鲜花调》《照花台》《进兰房》《绣麒麟》等，南方是五声调式，北方是七声调式。
（2）旋律腔少、字多，唱词的名字间较少旋律装饰。因为出字之后旋律装饰少，故在有限的时间内多借助跳跃进行以丰富曲调的起伏与美感，如《绣荷包》、京韵大鼓、单弦、梆子腔、二人转等。
（3）无论民歌（主要是舞歌和部分小调）、曲艺、戏曲还是民间器乐曲，北方多崇尚板眼变化，富于叙述性和戏剧性，而逊于旋律的华彩性。山东、河南以北的各地戏曲与曲艺音乐、民间舞歌、本地器乐曲大都如此。