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斯坦尼斯拉夫斯基是最早创立了完整的戏剧表演艺术体系的苏联戏剧活动家。斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系作为20世纪以来世界著名的两大戏剧体系之一
，以其鲜明的现实主义美学倾向而著称于世。这作为斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系鲜明的艺术标志，既是该体系成为对20世纪50—60年代中国当代戏剧舞台艺术理念影响最大的流派的根本原因，也是该体系后来多次被人诟病的主要原因所在。各式现代主义、后现代主义艺术流派以其亮丽多姿的各式艺术风格，在文学、戏剧以及各类艺术门类中大放异彩，尽显其先锋性的艺术旨趣。相形之下，斯坦尼斯拉夫斯基现实主义戏剧观的传统性、“保守性”便尤为突出，很容易成为那些激进的艺术派别攻击的对象。在20世纪以来的针对斯坦尼斯拉夫斯基戏剧观念的诸多批评中，人们似乎达成了一种比较普遍一致的看法，即斯坦尼斯拉夫斯基的表演艺术理念由于始终局限于传统的现实主义艺术观念的框架之中，因而其过于陈旧的戏剧观念在当今的世界中很难在舞台上深刻地表达出对当代世界的新的认识，很难传达出当代人类所面临的共同的精神困境，很难表达出日益变得荒诞不经的当代现实社会的本质特征。但其实，斯坦尼斯拉夫斯基的现实主义戏剧表演艺术理念并非如人们所想象的那样保守和陈旧，它所秉持的一些戏剧艺术理念不仅仅代表了现实主义戏剧的理念，更包含了戏剧表演艺术的根本性的、实质性的理念，体现了戏剧舞台艺术基本的、本质性的内在特征。此外，斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演艺术理念也具有开放性特质，这与后来人们对它的种种想象式的批评其实并不相符。若要真正理解斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演艺术观念，必须矫正人们以往对它的种种误解。这是深入研究斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演艺术理念，以实现戏剧艺术的真正发展和创新的前提。
