三、形随人变

从大的方面来说，书法的五种字体，彼此之间形体大不相同。同时，书法是人写出来的，人的个性必然会融入其中。前面举的这些例子无一不是出自具体书写者的笔下，有的是名家，有的是无名氏。

同一种字体，在不同的书写者笔下会形成不同的风貌，如果被大家认可，尤其是被内行认可，就被称为一种风格。如果再进一步，经得住时间的考验，就会成为书法史上的经典。

京剧四大门派，梅派、尚派、程派、荀派，各有各的风格，虽然唱的都是京剧，但是唱腔有别。书法也是这样，你写行书，我写行书，他也写行书，每个人个性不一样，字就会各有差别。古琴也是如此，同一首曲子，在查阜西、管平湖、张子谦、刘少椿等不同琴家的手下，会呈现不同的演奏风格。

例如苏轼和黄庭坚，二人亦师亦友，特别谈得来，黄庭坚一生敬仰苏轼，书法上也受到一些影响。但由于个人性情和审美理想的差别，两人的书法风格也很不一样。苏轼的行书（图2-49）很宽博、厚重，肉比较多。黄庭坚的行书（图2-50）又是另外一种感觉，结构内收外展，笔画作夸张性的展拓。

所以，同一种字体的同一个字，不同人写来便会各有特点。比如行书的“梦”字（图2-51），在欧阳询、苏轼、米芾、唐寅、黄道周的笔下，各不相同。从结构看，或长或短，或肥或瘦，或方或圆。从用笔看，轻重、快慢、虚实、中侧，各有侧重。这种感觉，特别像现代书家胡小石《书艺略论》所说的，“书之结体，一如人体，手足同式而举止殊容”。