丛书总序

关于本丛书，得从9年前说起。

2011年，中国地图出版社约我主编一本《北京文学地图》。当时，我主持了一个北京市的文化产业的项目，是关于北京文学旅游方面的。项目完成后，团队成员们都觉得意犹未尽，要说的题外话还很多，而且，比之项目本身还更有意思。之后，中国地图出版社的几位领导也极有兴趣，一再与我商谈，看是否能做成一部以近现代文学对北京城市的叙述为对象，以北京城市地理为脉络的随笔式文化著作，既能作为随笔散文来看，也能作为文学旅游的导读。

其实，这一类著作，在国外并不少见。比如，哈罗德·布鲁姆（Harold Bloom）就主编有《巴黎文学地图》《纽约文学地图》《都柏林文学地图》《伦敦文学地图》《罗马文学地图》《圣彼得堡文学地图》等等。哈罗德·布鲁姆是大名鼎鼎的文学理论家、批评家，执教于耶鲁、哈佛，其《影响的焦虑》是文艺研究的必读书。不过，哈罗德·布鲁姆主编的这几本书，主要是叙述作家在城市中的行止。虽然也涉及作家对于城市空间的描绘，但不是最重要的。另外，讨论“文学中的城市”而又兼及旅游功能的读物也有。陈思和先生曾谈起，他在访问日本东京的时候，有朋友给他看了一幅真的地图，图上标出了许多著名作家的行旅路线。日本学术界和文化界在文学旅游方面的成果丰赡。其中，尤以京都大学为甚。2016年，我参加在京都举办的东亚汉学会会议，还顺道去查找过相关资料。我们不敢望前贤之高，但比之同类著作，《北京文学地图》也有不同的地方。其独特之处是，完全以作家的城市叙述为主。由于参与编写的都是大学文学院的学者，既有文学研究功底，也擅长散文写作，所以，按我的想法，著作立意与论述的蕴藉，来自深厚的学术研究；而文字的轻快与优美，又属于散文创作。在阐明学理性观念时，还要有文学性，以及旅游的实用性。

关于这一点，陈平原先生在给《北京文学地图》的序中说的非常准确，不妨在这里引录一下：

记得当初在《“五方杂处”说北京》（《书城》2002年3期）中，我提及如何兼及深度旅游与文学阅读，还专门介绍了Ian Cunninham编纂的《作家的伦敦》（Writers’London，London：Prion Books Ltd.2001）、马尔坎·布莱德贝里（Malcolm Bradbury）的《文学地图》（台北：昭明出版社，2000），以及日本学者木之内诚《上海历史导游地图》（东京：大修馆书店，1999），并大发感慨：“曾在不同场合煽风点火，希望有人步木之内诚先生后尘，为北京编著‘历史导游地图’，可惜至今没人接这个茬。”事后证明，我属于只会空想、执行力很差的书斋人物。因为不断有读过此文者，邀约以文学家的眼光写一册“北京旅游指南”，我都临阵退却——不是没兴趣，而是杂事繁多，担心答应下来，不知何年何月才能完成。

现在好了，张鸿声教授的团队实现了我的梦想，让早已消逝在历史深处的老舍的太平湖、蔡元培的孔德学校，以及只剩下遗址供人凭吊的圆明园、前门火车站，还有虽巍然屹立却也饱经沧桑的钟鼓楼、琉璃厂等，以简明扼要而不失丰满的叙述呈现在读者面前。我曾经说过，“虽有文明史建构文学史叙述的考虑，但我更希望像波德莱尔观察巴黎、狄更斯描写伦敦那样，理解北京这座城市的七情六欲、喜怒哀乐。如此兼及历史与文学的研究角度，当然是我自己的学科背景决定的。”本书作者与我学识及志趣相近，故所撰不同于一般的文化史著作，带有浓厚的文学色彩。

关于《北京文学地图》，陈平原先生不免抬爱，有些话说的我都不好意思。但是，对于这本书的立意、类型与文学风格，却又说的非常精到。

这之后，出版社力劝我再做一本《上海文学地图》。我原本的专业研究，多是以上海文学为对象的，所以也就更方便一些。2012年底，《上海文学地图》也出版了。因为已经有了《北京文学地图》的写作经验，《上海文学地图》的编写就更扎实，材料也更多。陈思和先生给《上海文学地图》作序，写序过程中，他考查了书中涉及的巴黎大戏院、长乐路的文化艺术出版社、宝山路的商务印书馆等文艺旧址，颇显考据功夫。他说：

王国维考据学提出二重证据法，即“地下之材料”与“纸上之材料”的二重互证。我想人的经验在尚未消失之前，深藏于脑海深处，如同深埋于地底下，把这些经验写出来也如同出土文物一般，若再与书中描写的细节两相对照，亦可证其说不虚。

陈思和先生关注材料方面的考据。序中还说此书有“考据”的成分，则真是夸奖了：

这样的书阅读起来真是有趣味，每一章、每一节，鸿声教授与他的团队都做了认真的考据，结合文学作品的描写，将历史的上海和文学的上海互为见证。

除此之外，两本“地图”的趣味性也是重要特色。我在《北京文学地图》的“后记”中说了一段话：“既可以按照城市地理，寻找北京的文学故事，又可以在文学中，发现北京的城市內奥；面对北京的一砖一瓦，见出别样的光辉。说俗一点，既可以是‘北京的文学游’，又可以说是‘游览’了北京的文学。”因为趣味的关系，我当时还给两本书题了书名，尽管当时我的书法比较糟糕。

《北京文学地图》出版之后，在不长的时间里，第一版第一次印刷就告售罄。很快，出版社就进行了第二次印刷。之后，出版社还出了一种普及本。其间，不断有朋友向我索取，样书很快也送完了，我只好在网上购买再送朋友。很快，网上也没有书了。当时，出版社还有继续做下去的动议，两本书的封面还有“城市文学地图系列丛书”字样，只是我实在没有精力去做了。后来，我在访问台湾几所大学的时候，谈起这两本书，台湾的教授朋友们非常有兴趣，还说以后到大陆来，要拿着书作为游览北京、上海的“攻略”。我听了心下一惊，不免暗暗叫苦：倘若书中某处写的不准确，把人家领错了路怎么办呐！由于台湾朋友的推荐，台湾著名的五南出版社编辑惠娟女士多次与我商谈台湾版的问题，并约定在下一次访问台湾时详说细节。只不过，因为诸事烦扰，约定的出访没有成行，台湾版的事情也就没有跟进。之后，因为各种事情耽误，后续的工程也搁下了。这一搁，就是5年。

大约在2017年，我的一部专著《城市现代性的另一种表达》在北京大学出版社出版。因为后期编校的原因，我与北京大学出版社的张雅秋老师——也是我多年的朋友——常常要见面，或者她来朝阳，或者我去海淀，就说起“地图”的事情。她觉得，这一套“文学地图”实在应该做下去。虽然北京、上海两个城市的“文学地图”已经完成，可是，以中国这样伟大的文学国度，还有若干个文学城市的地图需要去发现。这中间，我在校内也换了岗位，相对有了余裕，于是，关于南京、苏州、杭州、成都的“文学地图”编写又开始了。虽然有此前两本书的写作经验，但是，对于宁、苏、杭、蓉等文学城市的认知可能更加复杂。一来，与上海比较，宁、苏、杭、蓉等城市的文学叙述多属古代文学，需要写作团队深厚的古典文学功力；二来，所涉及文学作品，多是散在的小型篇制，资料的查找有较大困难。而成都呢，可讲的作家文字又不太够，且还集中于李劼人。整个材料体量很不均匀。所有这些，都构成了写作的困难。好在有两个力量不断使我增加信心，一是北京大学出版社的支持，特别是雅秋的不断督促；二是，一众古典文学学者加入进来，而且，他们多有在苏州、杭州、南京、成都生长、读书乃至工作的经历。在这里，要深深感谢各方面。

关于宁、苏、杭、蓉等城市文学地图，除去与北京、上海两书的共有性之外，还有两个特点。一是大量讲述城市的文学故事，并由故事带出文学地理。比如杭州，有白居易与白堤、苏东坡与苏堤、林逋与孤山、苏小小与西泠、梁祝与凤凰山，还有《白蛇传》与断桥、雷峰塔，以及李叔同与虎跑等等；二是，比之北京、上海两书，因城而异，涉及的文学文体与年代更加多元。比如，文学的北京、上海，由于是核心城市，除了传统文体，所涉及的当代流行歌曲、影视作品也很多。而在宁、苏、杭、蓉文学地图中，除却诗歌、戏剧、散文、小说、典籍、史志之外，更多的是古代的杂记、笔记、掌故。另外，民间故事也占了相当篇幅。涉及当代文学的部分也很多，如叶兆言、陆文夫、范小青等等。

宁、苏、杭、蓉四本“文学地图”将要出版了。我想，在我们手持一卷，走过了北京、上海的文学天地之后，进入更加温婉、柔和的文学风景中，也许更加惬意。城市的文学行走，也必定会持续下去。

张鸿声
2020年5月于北京朝阳