下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
我喜欢把编剧们分成小组，在小组内听他们的提案。有些问题在外面似乎是无解的，但在我们的课堂上，我们说了算。我们可以塑造自己的故事，创造角色和情境，提出大胆的桥段以及更加大胆的对决。
而且我们并不需要对此做出任何承诺。
因为这只是草稿。就像艺术家一样，我们也是从一个模糊的创意开始，经过不断的努力，从勾勒粗略的线条到刻画轮廓，再到上色，一步步摸索出细节。无论在哪个阶段，如果做得不好，我们都可以后退一步说：“这些都不行！”然后擦掉重来。“救猫咪”理论的好处就是：现在我们还没有在键盘上敲下“淡入”。我们的座右铭是：灵活调整。因为这句话很有用！
而阻止它发挥作用的往往是编剧不愿放手，或不愿用一种新的方式来看待自己的故事。这样一来，当同样的问题不断重复出现时，就会导致一些特殊的难题出现。所以，编剧们要注意避免以下情况：
>“这是我的亲身经历！” ——每当有人拿着所谓的真实故事来找我时，我都会发抖。对不起！但我还是要说，当我在寒战中意识到，你这个提案里的主角就是你自己的时候，真的很痛苦。为什么？因为一个人的真实生活很难拍成一部好电影。另一个原因是，就算有一丝希望可以把它作为剧本，你也不太会愿意去对它做出调整。你会反驳说：“真实情况不是那样的。”而我会回答：“我们不在乎。”你认为这些事件很酷，但可能只有你一个人这样认为。故事优先，现实靠后；故事优先，感觉靠后；故事优先，而完全真实的故事……很少很少。
> 复制 ——我坚信“给我相同的东西……但要不一样”这条原则，所以我反对复制。我经常听某个提案听到一半时，大脑中突然浮现出一段模糊的回忆：我曾经在哪儿听过这个故事，不是差不多相同，是完全相同。导致这一结果的直接原因是：这位编剧发现了一部鲜为人知的电影，想要把这个故事重讲一遍，完完全全地重来一遍。我很擅长发现这种情况，因为我的脑子里装着一万个情节，所有（或者大部分）的我都看过。这种提案是完全没有前途的。如果你想用这种方式，请三思。
> 幻想世界 ——我要再次强调一下第一章里那个关于“天堂”电影的警告。我当了20年编剧，还在培训班跟其他编剧“较量”了很多年，最难对付的就是那种原创了一个“幻想世界”的故事。主角要么生活在这样一个世界里，要么从外界进入了这个世界。你觉得自己对这个世界了如指掌，其实未必。当我提出一些简单的问题，如，这个新世界面对的问题是什么、运行的规则是什么，这会让你觉得受到了冒犯，但我只是想让你明白，你这个特殊地点的特别之处，可能掩盖了真正的问题——没有故事！想让我们接受它的话，你必须付出更多努力，让你的幻想具有真实感。