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有些编剧会感到惊讶，原来BS2节拍表能提供这么多方法来帮助我们理解叙事。实际上，它适用于任何故事，无论什么长度或类型。不过下面这个消息还是会让你们震惊：
15个节拍也可以用来写一个单独的场景！
我是不是刚刚让你大吃一惊？
我希望是。
再强调一遍，一个场景就像一个迷你故事。正如一部完整的电影一样，它也有情感变化和冲突。它还有“进入第二幕”“中点”“进入第三幕”，以及必不可少的“失去一切”。听起来很神奇，但确实是真的。而且我认为，寻找正确方向的关键在于精准地定位“失去一切”。如果你正在写或者看一个场景，但搞不清楚它的节拍，不妨先去找找“死亡时刻”在哪里，它通常位于整个剧情的四分之三处。
正如每一部电影的开头一样，在每一个场景的开头，我们也要让主角怀有某种期待。同时他还得有一个阻碍：某个人，某一件麻烦事，或一个需要回答的问题。而在场景中的某个特定时刻，一定会发生“死亡”。在课堂上，我对《教父2》里的这个场景进行了剖析：迈克尔·柯里昂[阿尔·帕西诺（Al Pacino）饰演]见到了他的妻子凯[黛安·基顿（Diane Keaton）饰演]。此时他刚刚战胜了参议院听证委员会，正想告诉她自己的下一步动作，以及对两人未来的规划，希望她和孩子们……嗯，重新考虑一下吧，阿尔！在经历了“被陷害—被告—进入第二幕—吐露计划”之后，阿尔被黛安的拒绝惊呆了。这就是这个场景的中点“打击”。
阿尔原本的期待显然在这个“危机加剧”的时刻发生了转折，而“反派逼近”段落则是他在震惊中想要搞清楚情况。但直到“失去一切”的那一刻，伴随着“死亡的气息”，谜底才被解开。也就是黛安向阿尔坦白了一个惊人的消息，她的“流产”并非流产。“是我主动堕胎的，迈克尔！”这不仅是这桩婚姻的死亡时刻，也是整个场景的死亡时刻。无论阿尔在场景开头怀有怎样的期待，现在都结束了。
甚至在一段时长30秒的广告片里，也能找到“死亡”。看看下面这个故事，我们称之为：《当我发现碧丽珠的那一天》。
开场画面： 一个垂头丧气的家庭主妇，家里乱成一团，到处都是灰尘。这个表现“之前”状态的画面相当于“布局铺垫”，甚至还是一个“静止=死亡”的时刻，因为这种情况看似无力改变。
触发事件： 接着主角发现了……碧丽珠！
展开讨论： “我应该用它吗？”
进入第二幕： 应该！
玩闹和游戏： 开心的家庭主妇拿着一瓶碧丽珠（也是她在副线故事里的伙伴）在房子里飞来飞去，所到之处，灰尘都神奇地消失了，桌面闪闪发亮。中点处“胜利的假象”显示她可以一直这样下去，但有个问题……
反派逼近： 想要拥有“新的”，她就必须放弃“旧的”。主角能够面对这种牺牲吗？
失去一切： 会发生什么样的“死亡”？要抛弃什么样的“旧观念”？这个碧丽珠广告里的“失去一切”是什么？那就是把某某品牌扔进垃圾桶！它是主角之前使用的家具清洁剂，现在被淘汰了。
进入第三幕： 扔掉某某品牌后，主妇与新搭档一起愉快地做完了家务，然后……
终场画面： 身穿一套新网球服、手拿网球拍、满血复活的主妇走出大门，留下那个写着“碧丽珠”的瓶子，站在亮晶晶的桌面上守护她的家。
对30秒的时长来说，情节可真够丰富的！
但该有的都有：一种转变，一个具有戏剧性和趣味性的故事，没错，甚至在最终的胜利之前还上演了一场“死亡”！
不仅如此，它还证明了无论什么故事，无论是长是短，只要拥有叙事弧，BS2节拍表就统统适用。