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你可以花几个星期乃至几个月的时间去打磨你的一句话故事，也确实应该这样做，但在我们的培训班，会直接进行下一步。这一步首先要讲“布莱克·斯奈德节拍表”的15个节拍，你可以从我们的网站上把它打印下来，它已经成了很多编剧的必备工具。
现在，你对这个便捷的模板应该已经有所了解。写了《救猫咪》之后，我甚至遇见了多年前合作过的编剧，他们依然把一份用黄色稿纸誊抄的节拍表挂在墙上，或者将其塑封起来放在书桌最上层的抽屉里。
如果你还不知道这个节拍表是什么，别担心。它是一种简单易懂的工具——这正是关键。在接下来这一步里，要开始对你的创意进行填充。
你可以在下面找到节拍表。
片名 Project Title：
类型 Genre：
日期 Date：
1.开场画面 Opening Image（1）：
2.阐明主题 Theme Stated（5）：
3.布局铺垫 Set-up（1—10）：
4.触发事件 Catalyst（12）：
5.展开讨论 Debate（12—25）：
6.进入第二幕 Break into Two（25）：
7.副线故事 B Story（30）：
8.玩闹和游戏 Fun and Games（30—35）：
9.中点 Midpoint（55）：
10.反派逼近 Bad Guys Close in（55—75）：
11.失去一切 All is Lost（75）：
12.灵魂黑夜 Dark Night of the Soul（75—85）：
13.进入第三幕 Break into Three（85）：
14.结局 Finale（85—110）：
15.终场画面 Finale Image（110）：
我在课堂上讲节拍表时，一边解说各个节拍在110页常规剧本长度中所处的位置，一边让编剧们给自己的故事确定节拍，经过这番检验后，他们的创意就会开始蓬勃生长。你的创意同样可以。
故事的“开场画面”和“终场画面”（用来展示变化“之前”和“之后”的对比）是什么？“进入第二幕”“中点”“进入第三幕”是什么？“玩闹和游戏”是什么？这个部分不仅会成为影片的“海报”，也是要安排桥段的位置，因为我们要在这里兑现“对前提的承诺”。在课堂上（也在这一章里）我会针对我独创的BS2节拍表做出一些新的指导。
在节拍表里，有一个故事元素没有出现，它叫“静止=死亡”，位于“布局铺垫”和“触发事件”之间，是“转变”的一部分。“静止”的意思是“事物停留在原状”，“死亡”的意思就是“死亡”。在这个节点，要揭示主角原本的生活状态并不怎么样，并且这种状态可能一直持续下去。在剧本的前10页，或影片的前10分钟，编剧完成布局铺垫，也介绍了主线故事的所有角色之后，经常会给主角设置这样一个“叹息时刻”，让观众看到如果一切还停留在现状，那可怜的主角就完蛋了。
在《惊爆银河系》（ Galaxy Quest ）里就能看到这个节拍：作为一部伪《星际迷航》（ Star Trek ）电视剧的主演，蒂姆·艾伦扮演的角色原本活得挺快乐，结果在漫展上无意中听到一群孩子贬低和嘲笑他。在下一个场景中，蒂姆朝粉丝发脾气，同事们都很担心这位“指挥官”。这个“静止=死亡”的节点，就是要展示主角是多么想改变现状，甚至愿意为此去冒险。而最著名的“静止=死亡”时刻，当然是《星球大战》（ Star Wars ）里卢克·天行者在故乡行星上望着两个太阳，我们知道肯定有事情要发生了，不是预告，而是马上！接下来就是触发事件，几分钟后，当卢克正在清理机器人时（塔图因星球的生活日常），一颗松动的螺丝让R2D2投射出一段公主的求助影像：“帮帮我，欧比旺·克诺比，你是我唯一的希望。”
对于触发事件的讨论，则直接引出了节拍表的另一个强力增压器（西雅图培训班的同学们要求我把它写进本书中），那就是百试百灵的 双重撞击（double bump） 。这个元素不是所有故事都必须具备，但若想推动一个比较难处理的故事向前发展，往往需要双重催化剂。在《星球大战》里，对卢克来说，只有公主的召唤是不够的，他还需要更多的动力，也就是叔叔和婶婶的死亡。在第一幕结束时，正是这第二次“打击”将他推入了第二幕。
培训班的课堂直接催生了很多小窍门，能够帮助我们合理地安排故事结构，“双重撞击”就是其中之一。它证明了只要我们善于把握剧本的节拍，就能更快速地解决故事中存在的问题。