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随着形势的变化，北平剧联和祖国剧团开展的进步活动，引起了国民党当局的注意。
面对严峻形势，为保存实力，上级党组织指示两个团体的骨干成员暂时分散隐蔽。蓝天野被派到演剧二队，以一名国民党少校军官的身份做掩护，继续开展进步戏剧活动。演剧二队，最初叫“抗敌演剧队”，成立于抗战初始阶段的国共合作时期。
在演剧二队这个更为专业的艺术团体中，蓝天野有了进一步提高的机会。由于具备比较好的专业基础，蓝天野在一部改编自郭沫若同名话剧《孔雀胆》剧目中，出演了男主角大理总管段功。他凭借出色的外形和自身气质，成功地塑造了这个角色，得到了著名戏剧家马彦祥和著名演员丁力的肯定和赞许。
之后，演剧二队准备排演俄国著名剧作家奥斯特洛夫斯基的作品《大雷雨》，蓝天野分配到了修表匠库力金的角色。对他来说，这个任务难度不小。跟之前的角色段功相比，他的外形不再具备先天优势，而因为缺乏跟外国人的接触，他并不清楚这样一个人物在日常生活中是什么状态，更难以了解库力金的内心世界。
巧合的是，一次偶然的机会，蓝天野了解到有一对从白俄罗斯来的夫妇，带着他们的孩子住在演剧二队附近。他喜出望外，连忙前往拜访。通过攀谈，以及对他们生活的观察，蓝天野初步“触摸”到了库力金这个角色。他还数十次走进影院，反复观看正在上映的苏联电影《宝石花》，通过对影片中各色人物的观察，他渐渐找到了灵感，逐步构思出包括眼神、语气、手势、步态，以及服装、服饰，甚至头发颜色等元素在内的库力金这个人物应有的样子。
他的付出终于有了回报。蓝天野扮演的修表匠库力金获得了各方面的认可。白俄罗斯邻居观看演出后，还专门登台为他献花。这次演出之后，蓝天野总结出了一句话：艺术创造，如果能做得更好一些，为什么不呢？
一九四七年秋天，演剧二队准备排演一部改编自高尔基的名剧《在底层》的话剧《夜店》。《夜店》讲述了发生在上海的一家下等客栈“闻家店”里的故事。
为了排好这部改写成中国故事、反映底层人民苦难生活的作品，队里请来了时任北平师范大学英语系主任的焦菊隐先生担任全剧导演。
一进剧组，蓝天野就被焦菊隐先生与众不同的工作方式吸引了。他开始留心观察。首先，焦先生对剧本提出了详细的修改意见，对最后一幕进行结构顺序的调整，大大提升了剧情的吸引力，以及演出时的舞台生动性。其次，焦先生对演员提出了深入生活的要求，让演员到天桥游艺场的后面，去近距离观察当时处在社会底层民众的真实状态。这样的安排，给演员们带来了巨大的触动。此外，焦先生对细节的把控，几乎到了吹毛求疵的程度——负责舞美设计的人员，为了增加真实性，特意在墙上画了一道被蹍死的臭虫留下的血痕，焦先生看过后，要求他把痕迹画低一些，要降到躺在床上的病人够得到的高度才行。实际上，这样一道细细的痕迹，是无法被台下的观众看到的……
在后续的排演过程中，焦先生表现出来的广博学识、丰富的人生阅历，以及启发、引导演员的有效方法，都深深触动了蓝天野，让他开阔了视野，也增强了他对话剧表演的理解。焦先生非常重视“体验生活，观察生活”，而这也让蓝天野开始思考戏剧美学的实现方法，为他日后成为一名导演，探索自己风格的戏剧艺术实践打下了基础。
《夜店》一经上演，就在北平引起了轰动。虽然蓝天野只是在剧中扮演了一个略显平庸的全老头儿，但是这次与焦菊隐先生的合作，是他人生中的一次重要机遇，用他自己的话说，足以“受用终身”！
之后，焦菊隐先生开始筹建北平艺术馆。由于条件有限，最初只设立了话剧部和京剧部。演剧二队为了支持焦先生的工作，决定派蓝天野和田冲等人加入北平艺术馆，增强其演剧队伍的力量。
在北平艺术馆，蓝天野参加了《上海屋檐下》和《大团圆》两部话剧的演出。在排演过程中，他与演员丁力有了难得的深入合作机会。蓝天野细心观察丁力的表演方式，并在戏后与他进行了坦诚的交流。通过这种交流，蓝天野常常有豁然开朗的感觉，并及时进行总结，把一些适合的技巧融入自己的舞台演出中。
良师焦菊隐的指导，加上益友丁力的引领，使蓝天野在成为一名专业演员后，走上了话剧艺术的“快车道”。