（五）

晋世群才，稍入轻绮 。张、潘、左、陆 ，比肩诗衢 。采缛于正始 ，力柔于建安 ；或 文以为妙 ^[2] ，或流靡以自妍 ：此其大略也。江左篇制 ，溺乎玄风 ；嗤笑徇务之志 ，崇盛亡机之谈 。袁、孙已下 ，虽各有雕采，而辞趣一揆 ，莫与争雄 。所以景纯《仙篇》 ，挺拔而为俊矣 。宋初文咏，体有因革 ；庄、老告退，而山水方滋 。俪采百字之偶 ，争价一句之奇；情必极貌以写物 ，辞必穷力而追新 。此近世之所竞也。

【译文】

晋代的诗人们，创作开始走上了浮浅绮丽的道路。张载、张协、张亢、潘岳、潘尼、左思、陆机、陆云等，在诗坛上并驾齐驱。他们诗歌的文采，比正始时期更加繁多，但内容的感染力却比建安时期软弱。他们或者以讲究字句为能事，或者偏重靡丽的笔调来自逞其美：这就是西晋诗坛的大概情况。到了东晋的时候，诗歌创作便淹没在玄学的风气之中；这些玄言诗人讥笑人家过于关心时务，而推崇那种忘却世情的空谈。所以自袁宏、孙绰以后的诗人，虽然作品各有不同的文采雕饰，但内容上却一致倾向于玄谈，再没有别的诗可以和玄言诗争雄。因此，郭璞的《游仙诗》，在当时就算是杰出的佳作了。南朝宋初的诗歌，对于前代的诗风有所继承，也有所改革；庄周和老子的思想在诗歌中渐渐减少，描绘山水的作品却日益兴盛。于是诗人们努力在全篇的对偶中显示文采，在每一句的新奇上竞逞才华；内容方面要求逼真地描绘出景物的形貌，文辞方面要求尽可能地做到新异。这就是近来诗人们所追求的。 xiq4xq+BuA8CV2vfKQQ2qQgUVCVTB3oKTe+wrnRKSz/l57feH9zUXkO94fWqORDn