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同事是缘。
我与作者真正相识，是在2014年8月调任衡阳市文联主席之后。巧合的是，他先于我两月从原单位调到市文联工作，完成了三进三出宣传部的“李光华传奇”。
1996年，市委宣传部面向社会公开招考八名工作人员，开衡阳市公务员招考之先河。我当时在市人事局工作，参加了这次招考活动。在众多考生中，李光华表现突出，便也记住了这个名字。我与作者的第二次接触是2008年中央电视台“寻宝”节目走进衡阳，我是参与者之一，而李光华已是宣传部新闻办副主任了，他负责组织工作，这个节目最后的获奖证书都是他用毛笔填写的，字迹工整，有传统功底。
做完活动我才听说，作者头一年自费赴北大读研，刚刚被劝归原职走读不久，没想到第二年他又响应市里“推动全民创业”号召，成为本市机关公务员停薪留职下海创业第一人，南下广州追梦去了。2013年10月，作者被召回衡阳，第二年与我一前一后进入市文联工作，同在一个锅里吃饭，茶余饭后，时常聊起“三进三出”的不为人知。
文艺无他事，说一说乡愁，讲一讲故事，各自使用的法宝不同，要讲好了也不容易，这就是所谓创作吧。大家有什么好的作品没有？我在机关会议上不经意的一句问话，引来了作者呈上来的一叠厚厚的打印稿，封面上赫然写着《第一代母亲》，什么来头这是？作者说这是一篇讲述自己母亲故事的长篇文字，她在共和国成立之际结婚生育，故称为第一代母亲，只是书名还没想好，原来的标题《桂英不姓穆》也觉得不妥，请我先看看，容他以后再改。我了解到，《桂英》是2003年始见于“红网”文学论坛的一部知名网络文学作品，当时担任“坛主”的“大隐于网”正是作者本人。促动大隐着手网络文学创作的却是他进入宣传部后的“七年之痒”，其时他升迁不顺、家庭失睦、母亲病危，作者愁肠百结，去意徘徊，便成日在网上更新故事，排遣忧愁。作品完成之后，他便开启了“三进三出”的疯狂模式。
既然这个文本前身是网络文学作品，那就自有其特点和不足，从思想内容上来说，这个文本最初比较写实，虚构不足，毕竟一篇文字总归要升华到一定高度的，要有对于生存意义和生命本质的不断追问。我和出版社编辑同志向作者提出了类似的意见，在修改的时候虚构要增加一点，详略要拉开一点，视野要拓展一点，进一步走出那个纯家族的故事，在时代特征和民族命运方面寻找一些联系和共鸣。作者虚心接受了，修改了，重写了，并受到启发拟定了这个《祁山谣》的篇名，我认为也是蛮好的。
在《祁山谣》中，作者全景式地展现了一个家族百年间的历史，而这一百年，是我们整个国家、整个民族从共产主义引入中国并开始深刻实践，依次经历抵御外敌入侵、国共两军决战、新中国成立、社会主义建设、改革开放，直到今天的新时代中国特色社会主义。这一百年，对于历史长河来说只是随风微澜，而对于个体生命甚至家族来说却非常漫长，承载了太多的血与泪、生与死、爱与恨、大悲与大喜、狂欢与落寞、光荣与梦想。在我看来，作者叙述的不仅是一个家族的历史，也不仅是我们国家和民族的历史，而是反映了全人类在这一百年间共同面对的生存困境和精神迷惘，这种悠远的乡愁是全人类都可以共同感知的。
以六零后的视角披览此文，我能感受到很强的“代入感”，今天的读者更乐于读到带有“事”的作品，这个“事”就是要写出生活的原汁原味和真情实感，这正是“代入感”产生的基础。它一方面来自于我们家族历史的相似度，一方面来自于对主要人物的性格特征和生存状态的熟悉度，还有一方面来自于与作者近似的社会感知度。我对小说品质的判断比较简单，要有一股看不见的推动力让我有兴趣把它持续阅读下去，要有人物的命运和结局让我担心和关注，要有人物和故事在阅读之后仍在我的脑海里“视觉暂留”，我承认这些阅读体验在《祁山谣》中都是可以获得的。在作者真实、纯朴的叙述中，家族几代人的悲欢离合在娓娓细语中徐徐展开，让你为他哀叹，为他开怀，不知不觉已经身陷其中，感慨系之。
作者谈到在上学的时候，曾有志于在散文、小说与诗歌之间探索一种全新的语言载体，以期拓宽汉语的写作空间与想像空间，惜乎他这样的探索未能一以贯之，正如他曾经使用过的一个红网签名“我不事写作好多年”。虽是戏言，但我以为，除了诗歌因素，作者的这种写作特质在文本中多少是有些体现的。从技术层面上讲，作者在叙述的时候做到了冷静、客观而又气度从容，在宏大叙事面前持有一份可贵的定力，而且后面越写越流畅，越写越自然。他的语言没有花腔，没有堆砌词藻，难觅任性的斑斓色彩和摇曳多姿，这种风格是我比较欣赏的。此外，作者在人物性格及心理刻画、故事设置和表述能力、局部细节营造等层面都有可圈可点之处，作者把跨越百年的往事一气铺陈而下，丝毫不显梗塞，还有一点精致美感，让人无法猜到下一个章节将会陈述什么，但当情节出现时又显得自然而然，其剪辑、切换功夫可见一斑。
我认为小说是虚构的艺术，虚构的成分越大，证明作者的文字能力越强，但作者似乎做不到为表现文字能力而增加太多的虚构成分，尤其是给个别家族成员设置一些残酷、灰暗的情节，加以渲染，增强故事蕴含的震撼力。非但如此，对于作者知情的个别人物的负面表现，家族成员之间的激烈冲突，还有个别人物受到的严重伤害，作者要么流露出一种矛盾心态，要么简单地一笔带过，压抑了读者的好奇心和阅读快感。这或许是作者家丑不可外扬、为尊者讳、为逝者讳等传统价值理念在起作用，毕竟日后他还是要面对整个家族的。于此我们也过分强求不得，希望作者的下一部非自传体作品能摆脱这种羁绊。
同事数年，我对作者的了解渐渐全面深入，我发现作者的“三进三出”其实是出了宦海进了商海，出了商海又进了艺海，这不是有意安排的剧情，却是作者成长的宿命。有道是宦海沉浮，商海弄潮，艺海无涯，“影视歌”三栖，若不是“四大天王”，注定难有大的成就。在此我不妨引用《祁山谣》当中的一句歌词“人无再少是年华”，我以为常人终其一生的努力，也只能做好一件事情。前半生蹉跎就蹉跎了，疯魔就疯魔了，下半生我们还是要沉淀下来，写作也好，书法也好，认个方向，定个规划，攒点作品，有所交待。作者喜欢在湘江游泳，无论季节的更替，天气的阴晴，江水的涨落，总是固执那一份洁癖初心，油污不靠边，水草不踩踏，泥滩不登岸，总是在执着地寻找那一泓沧浪之水和洁净沙滩，为此不惜付出更多的努力甚至额外的风险。我觉得这也没有什么不好的，选好的路就好好走下去吧，作者今后无论成功与失败，根由大概就在这里吧。是为序。
（作者系衡阳市文联主席、党组书记）