1.4 形态设计研究的重要性与相关理论基础

1.4.1 形态设计研究的重要性

综上所述，以某种形式、形态和状态存在的万事万物，大都可以用形态来表现。无论是感官感觉到实物，还是通过思维构想的抽象的物质、事物等，都可以用形态进行表达。对于设计来说，形态既是视觉化的物质的形态，也是抽象事物的状态。由此可知，无论是天然生成的或智慧创造的，抑或是文化所形成的事物，都会产生“形”的印象，世上的万物都有形的存在，这是一个“形”的世界，任何艺术形式都离不开可视的形态，形态是产品设计的重要组成部分。

因此，在设计过程中，形态的重要性是毋庸置疑的。需要注意的是，首先，在产品形态设计过程中，让形态出彩的关键是为产品找到鲜明的个性特点。这就需要灵活运用各种美学手法，依据同类产品的比较、消费群体的喜好、分析环境特点，通过反复推敲，用造型手段展现形态的个性风格特色。其次，与纯艺术产品不同，产品形态设计的好坏不是由设计师的喜好而定，而要有市场观念，得到消费者的拥护。同时，产品的形态设计要有批量生产的可能，这样的设计才有价值。所以，在产品形态设计中，当产品主体形成后，需要根据使用场合、功能要求、操作要求、人的生理要求等重新设计产品形态。

1.4.2 形态设计研究的相关理论基础

形态学的研究，首先出现在生物学领域。德国大诗人兼博物学家歌德提出了“形态学”的概念，把生物体外部形态与内部组织构造联系在一起。与此呼应，在艺术学研究中也出现了类似的观点。德国艺术批评家赫尔德，首先从心理学和发生学的角度提出了对艺术形态的划分，他把艺术划分为视觉的、听觉的和触觉的。赫尔德对艺术形态的划分，现在看来有些不合理，却抓住了艺术起源与社会生活实践的联系，并且预示了黑格尔美学的历史主义观点。到黑格尔时期，艺术世界的结构分析与历史分析已经融合在一起了。

19 世纪以来，随着工业文明的发展，艺术形态学的研究与工业生产实践之间建立了联系。如德国著名建筑师森培尔在《应用艺术和结构艺术的风格》一书中，把工业产品风格作为一种审美形态进行研究。塔本贝克在《美的宗教》中进一步提出了审美可见性艺术和审美有序性艺术的概念。审美可见性艺术指绘画、雕刻、文学等具有再现现实的能力的艺术，而音乐、建筑等艺术则不具有再现事物的能力，它们所体现的是审美有序性原则。审美有序性渗透到人们生活的各个方面，成为人们组织生活的一项原则。

一直以来，对艺术形态学的研究始终受到实用与审美、物质生产与精神生产之间矛盾关系的困扰。这说明对设计产品的形态，尤其是建立在现代工业基础之上的产品设计产品的形态研究，不能单纯从艺术的观点去考察。应该把形态设计作为一种独立的领域来研究，既要区别于单纯审美的艺术形态，又要区别于纯理性产物的科技形态。我们需要了解，在设计中任何对人工形态的研究，都离不开对自然的学习和借鉴，因为自然物是一切人为事物存在的前提和根源，这是毋庸置疑的。

在产品形态理论中，产品形态的构成分为技术形态与艺术形态。技术形态是依据某种物质的自然规律构成的，它的目的是充分发挥特定的技术效能；而艺术形态是从人的感受出发，依据艺术家内心的意象构成的，目的是产生特定的精神效应，并不考虑科技的物质功能。设计产品需要兼顾这两种效应，从而同时发挥出产品的物质功能与精神功能。所以，设计产品的形态是属于功能形态，处于技术形态和艺术形态之间。早在包豪斯设计学院时代，校长格罗皮乌斯就提出了“艺术与技术的新统一”的口号，呼唤在建筑和产品设计中实现科学技术与艺术创造的有机结合。

产品作为一种功能形态的载体，以人的需要为目标，将科学技术成果变成人们看得见、摸得着、用得上的物品。这是一个将科技内容转化为适应于感性活动对象的过程。产品形态的创造，是在功能结构的基础上实现的，产品获得了最终的外观形态。由此，一方面，产品实现了它的物质功能；另一方面，也创造出与其物质功能相适应的精神功能。